> Энциклопедический словарь Гранат, страница 25 > Английская литература

Английская литература

Английская литература. Норманское завоевание (1066 г.) не только оттеснило англосаксонскую культуру и англосаксонскую литературу, но и окончательно установило в стране феодальную систему социальных отношений. Военная аристократия отчасти норманского, отчасти английского происхождения говорила в продолжение первых столетий после завоевания только по-французки, и на этом языке долгое время творили ея поэты, как У ас (Wace), автор Roman de Rou (1154). По французски писал даже еще в XIV в поэт Гоуэр. Постепенно из смешения языка победителей норманнов и побежденных англосаксов образовался язык английский. Древнейшая английская литература (XIII в.), развивавшаяся в замках военной знати и в монастырских кельях, носила феодально-монашеский характер. Господствуюший класс увлекался заимствованными из франции рыцарскими романами („Sir Tristrem“), поэмами о Троянской войне и Александре Великом, а также сказаниями о датском вторжении („King Horn“). Наиболее крупным представителем военно-аристократической поэзии былт> неизвестный автор поэмы „Sir Gawain and the greene Knight“ (1370), в кот. на фоне рыцарских приключений слагается гимн главным добродетелям феодального класса—верности и стойкости. Монашеская литература воспевала к свою очередь святость аскетической жизни („Наии Meidenhad“), излагала правила монастырского общежития („Ancren Riwle“), рассказывала в полулегендарном освещении родную историю (рифмованные хроники монахов Р. Глостера и Р. Маннинга). В художественном стиле преобладала тенденция к моральным аллегориям за счет жизненной правды. Автор „Гавейна“ пишет аллегорические поэмы в честь целомудрия (Сиап-nesse) и терпения (Patience). Между тем как в господствующих кругах процветают рыцарские поэмы и аскетические произведения, народ воспевал в своих безыскусственных песнях своих любимых героев,—бунтовщиков и врагов общества, вроде лесного разбойника Робина Гуда. В XIV в художественная литература Англии значительно видоизменяется и по содержанию и по форме. Это была эпоха, когда под влиянием развившагося денежного хозяйства феодальный строй рушился, когда помещики переходили от крепостного к вольнонаемному труду, когда торговля заняла видное место в хозяйстве и, несмотря на усмирение восставших крестьян (1381), возникало и упрочивалось мелкое крестьянское землевладение. На границе между отживавшим средневековьем и зарождавшейся новой жизнью, в середине XIV в., возникла поэма Ленгленда: „Visio de Petro Plowman“. облеченная в популярную в средние века форму видений, изобилуя всевозможными аллегорическими персонажами, эта поэма содержала вместе с тем ряд реалистических картин из жизни как господствующих классов, так и трудящагося народа. Проникнутая консервативно-патриархальным духом, одинаково восставая и против эгоизма помещиков, и против революционных стремлений сельских рабочих, проповедуя необходимость социального мира, поэма Ленгленда была тем не менее очень популярна среди восставших крестьян, главным образом благодаря той роли, которую в ней играет Петр Пахарь, указывающий испорченным господствующим классам путь в царство Правды. Еще решительнее Ленгленда порвал со старыми приемами творчества Чосер (1340—1400), именуемый обыкновенно родоначальником английской поэзии. Он начал свою деятельность придворным поэтом, подражателем труверов, и его более ранния произведения переполнены аллегориями („The book of the duchess“; „The assembly of flowers“; „The house of fame“ и др.). Познакомившись в Италии с литературой раннего Ренессанса, Чосер создал, отчасти под влиянием Бокач-чио, свои знаменитые „Кентерберийские рассказы“. Пролог, где описываются 29 паломников, принадлежащих ко всем классам общества и идущих поклониться мощам Св. Бекета,— шедевр реалистической живописи. Лучшие из рассказов, которыми паломники коротают дорогу, заимствованы не из феодально-монашеской литературы, а из поэзии горожан, из итальянских новелл и французских фабльо. „Кентерберийские рассказы“ проникнуты уже не аскетическим духом, а жизнерадостным настроением, любовью к шутке и смеху. Истинным героем их является трактирщик Гарри Бейли, в таверне которого собрались паломники, типический горожанин, требующий, чтобы писатели писали точно и удобопонятно. Сам Чосер, находящийся среди богомольцев, сообщает комическую историю о рыцаре Топасе, сражавшемся с великанами во имя феи,—пародия на отживавший феодальный мир. „Кентерберийские рассказы“ сделали наречие лондонских горожан языком изящной литературы. Значительное влияние на выработку литературного языка оказал и богослов Виклеф своими мелкими памфлетами, направленными против римской церкви, и в особенности переводом Св. Писания (1388 г., в сотрудничестве с Н. Герфордом). В XV в после недавнего подъема наступил упадок художественного творчества. Поэзия, прозябавшая в дворцах, изображала жизнь великих людей прошлого {Лид-гет, 1373—1460, „Falls of Princes“), любовные переживания (Гоуэр, 1325— 1408, „Confessio amantis“), ударялась в аллегорию и символику („Kings Quhair“ короля Иакова, умер 1437; „Дворец Чести“ Дугласа, умер 1522; „Роза I и Терновникъ“ Дунбара, умер 1520).

Между тем как знать увлекалась пережитками средневековой поэзии, народ слагал на вольном воздухе свои песни (songs) и баллады (ballads), изданные в 1765 г. епископом Перси (Percy’s „Reliques of Ancient English Poetry“) и послужившиявнешним толчком к возрождению в конце XVIII в английской поэзии. Новый подъем в области литературного творчества замечается лишь в XVI в., когда под влиянием новых явлений в хозяйственной жизни значительно изменялась социальная структура общества. Англия становилась все более торгово-промышленной страной. Производство шерсти достигло внушительных размеров. Помещики переходили от хлебопашества к овцеводству на широких капиталистических началах. Под двойным натиском лендлордов и степлеров погибал класс крестьян-съемщиков (йоменов). Эта социальная катастрофа внушила канцлеру Генриха VIII, Томасу Мору, мысль написать свою „Утопию“ (1516), картину идеального острова, где все счастливы, потому что нет ни частной собственности на землю, ни денежного хозяйства,—картину, представлявшую с одной стор. идеализацию патриархальных отнош., разрушенных вторжением в жизнь капитала (преимущ. торговаго), а с другой— предвосхищавшую социалистическое будущее. Развитие торговых сношений, становившихся все более международными, обострявшаяся борьба за рынок между отдельными нациями, усложнение государственного механизма—все это требовало наличности более усовершенствовавших знаний и методов, и в ответ на этот запрос явилась новая социальная группа — профессиональная интеллигенция, в состав которой входили как выходцы из падавшего феодального класса, так и представители поднимавшихся социальных низов. Эта новая интеллигенция (гуманисты) порывала с средневековой, чисто формальной богословской ученостью (схоластикой), искала реальных знаний, изучала античных мыслителей и поэтов, создавала новые приемы исследования природы. Тип этого нового I

интеллигента нашел свое художественное воплощение в образе героя трагедии Марло—Фауста, неудовлетворенного схоластикой, мечтающого о практических знаниях, способных подчинить его власти вселенную и дать ему богатство и славу. Теоретиком этой новой интеллигенции был знаменитый естествоиспытатель Бэкон (1561—1626), творец индуктивного метода, автор „Instauratio Magna“, занимавший высокий пост при Иакове I. В своей утопии „Nova Atlantis“ он заставляет интеллигенцию заниматься усовершенствованием техники и промышленными экспериментами, причем государство обязано обставить ее всевозможным комфортом в специально для нея выстроенном дворце „царя Соломона“. В век оживленных международных торговых сношений и литература становилась, т. сказ., интернациональной. Английские поэты XVI в черпают свои сюжеты, образы и стиль повсюду—у итальянцев, испанцев и французов. Постоянные торговия войны вызывают потребность в сильной центральной власти, опирающейся на армию и флот, а эта власть, в свою очередь, спешит окружить себя блестящим двором, куда прежние независимые феодалы стекаются в качестве слуг и, если они одарены писательским талантом, в качестве поэтов. Королевский двор становится в XVI в одним из главных центров литературы. Большой популярностью пользовались у великосветской публики сонеты Уайата (1503—1542) и Серрея (1517—1546), проникнутые модным в салонах платонизмом, и пастушеский роман Ф. Сиднея (1554—1586) „Arcadia“. Великосветский жаргон нашел свое классическое выражение в романе Лили „Euphues“ и отсюда получил свое название эвфуизм. Талантливейшим представителем салонной поэзии был Эдм. Спенсер (1553—1599), прославившийся своими любовными сонетами („Amoretti“) и поэмами („Epithalamion“), своей пасторалью („The shepherd’s calendar“) и в особенности аллегорической поэмой „Fairy Queen“, где под видом феи Глорианы изображена Елизавета.

Наиболее крутые таланты эпохи работали однако гораздо охотнее для театра, который пышно расцвел в XVI в., развившись из церковно-религиозных представлений (miracle-play; moral-play) и народных фарсов (interludes). Творцом английской драмы обыкновенно считается Гейвуд (ум. после 1640 г.), давший в своих интерлюдиях галлерей живых типов, особенно из среды духовенства („А mery Play betwene а Pardoner and а Frere, the Curate and neybour Pratte“ и др.). К концу царствования Генриха VIII относится первая книжная комедия Н. Удолля: „Ralph Roister Dois-ter“, изображавшая злоключения самовлюбленного дурака, эксплуатируемого ловким аферистом-паразитом. В 1561—62 г. студенты юридической академии (Inner Temple) играли первую книжную трагедию Саквиля и Нортона: „Gorboduc“, написанную в подражание Сенеке. В эпоху Елизаветы и Иакова английская драма достигла поразительного развития. В 1570 г. в Лондоне было только два театра, в 1578 уже 8, в 1633 г. целых 17 (при населении в 300.000 жит.). Театр представлял для писателей ту выгоду, что только он оплачивал литературный труд: за пьесу обыкновенно платили от 6 до” 8 ф. Так как профессия актера была выгоднее профессии драматурга, то многие из видных поэтов была заодно и актерами, и драматургами (Шекспир, Марло, Бен-Джонсон). Между тем как более обеспеченные из них (Шекспир, Бомонт, Флетчер) работали сравнительно медленно, другие— бедняки (Деккер, Мидцльтон, Т. Гейвуд)—превращались в литературных ремесленников, писали много и поверхностно: плодовитость некоторых изумительна (Т. Гейвуд создал один и в сотрудничестве с другими 220 пьес). Так как авторы смотрели на свои пьесы обыкновенно только с точки зрения заработка и не всегда их печатали, потому что напечатанные пьесы не находили покупателей, то многие из их произведений до нас не дошли. В развитии английской драмы второй половины XVI и первой половины

XVII в можно подметить три периода Первый (Марло, Лили, Грин) — период исканий. Его лучший представитель×Марло (1564—1593), автор „Фауста“, „Tamburlain the Great“ и „The Jew of Malta“, кладет основу трагедии характеров с сконцентрированным вокруг одной страсти действием и окончательно устанавливает господство на сцене белого стиха. Второй период (Шекспир, Бен-Джонсон, Бомонт и Флетчер)—период расцвета. Под пером Шекспира (1564—1616) трагедия характеров (Гамлет, Отелло, Лир, Макбет) достигает своего кульминационного пункта. Бомонт и Флетчер (1584— 1616; 1579—1625) уже знаменуют начинающийся упадок: характеры у них не выдержаны, в центре внимания поставлена запутанная интрига на манер испанских пьес „плаща и шпаги“,—все рассчитано на то, чтобы поразить публику неожиданным эффектом. Третий период (Вебстер, Чапман, Деккер, Марстон, Миддль-тон, Форд)—период разложения и умирания драмы. Авторы прибегают для возбуждения интереса к изображению кровавых ужасов (Вебстер; „The duchess of Malfi“, „Vittoria Corom-bona“) или к изображению на сцене рискованных проблем (Форд: „’tis pity she’s а whore“). В продолжение всей этой эпохи в английской драме боролись два течения—классическое и романтическое. Первое, пользовавшееся успехом лишь в короткий период между 1568 и 1580 г., имело своего теоретика в лице Ф. Сиднея, своих сторонников в лице Уэт-стона, Дэниеля, Брэндона, впослед-стии Чапмана и особенно Бен-Джонсона („Catilina“, „Sejanus“). Победа осталась за романтическим направлением, имевшим таких крупных представителей, как Шекспир. Бомонт и Флетчер. Английская драма этой эпохи распадалась на ряд разновидностей: 1) трагедияхарактеров (Марло, Шекспир, Бомонт и Флетчер); 2} историческая хроника (Шекспир); 3) сказка (Шекспир); 4) комедия нравов (Бен-Джонсон); 5) историческая трагедия (Шекспир, Бен-Джонсон). Ha-ряду с этими наиболеепопулярными видами драмы в эту эпоху возникла и драма буржуазная („Arden of Feversham“, неизвестного автора; „А woman killed with kindness“, T. Гейвуда) и драма социальная, единственным образчиком кот. является пьеса Мессинджера „The bondman“. В продолжение всей этой эпохи происходила ожесточенная борьба из-за театра между знатью и правительством, покровительствовавшими ему, и пуританской буржуазией, требовавшей его уничтожения. Против театра ратовали пуританские проповедники (Уиль-кот, Норебрук), памфлетисты, как Госсон „The school of Abuse“ и Принн („Histriomastix“). На защиту актеров и драмы становились Лодж („А defence of Poetry, Music and stage-plays“), T. Гейвуд („An apology for actors“). Пуритане не ограничивались однеми словесными нападками на театры, стараясь вытеснить их за городскую черту или подчинить строгой цензуре. Между лондонским советом и правительством Елизаветы происходила все время резкая полемика по вопросу о театрах. По мере того, как пуританская буржуазия все энергичнее переходила в наступление против придворно-аристократического общества, нападки ея публицистов против драматического искусства становились все более беспощадными, и в 1642 г. парламентским указом все театры были закрыты. В 1648 г. пуританская буржуазия подняла победоносное восстание против короля и паразитической знати и стала у власти. Для художественного творчества ея господство представляло мало благоприятную почву. Все мысли пуританина сосредоточивались на идее греховности мира, на необходимости преодолеть искушения дьявола. В воображении пуританина, воспитанного на чтении Ветхого Завета, жизнь отражалась не в виде ярких и пестрых образов, а как ряд отвлеченных понятий морального характера—черта, противоположная основе артистической психики. Эта рассудочность и отвлеченность, эта наклонность к сухому морализированию ярко отразились в поэме пуританина Беньяна (1628 — 1688): „Pilg-1

rims Progress from this world to that which is to come“, изображающей странствия души по юдоли плача, среди всевозможных соблазнов и преград, как Ярмарки Тщеславия, Мирской мудрости, Отчаяния и так далее, в Небесный Град. Необходимость бороться словом и мечом против короля и знати, против божьих врагов, оставляла к тому же пуританину мало времени для художественного творчества. Величайший поэт пуританства Мильтон (1608 — 1674) занимался больше публицистикой, чем искусством. В своих многочисленных памфлетах он излагал взгляды революционной буржуазии на семью, церковь и государство. Как политик, Мильтон строил гражданское общество (семью, государство) на идее договора (covenant); как философ, он был материалист, не признававший дуализма материи и духа, не признававший ничего трансцендентного и никаких тайн. Мильтон ставил искусству исключительно духовнонравственные цели, а именно: „воспевать борьбу святых и мучениковъ“, „деяния и торжество праведных и благочестивых народов, силою веры сражавшихся против врагов Христа“. Борьба двух противоположных начал добра и зла была основной темой творчества самого Мильтона. В поэме „Потерянный Рай“ эта борьба происходить объективно в мировой жизни, проявляясь как отпадение Люцифера и первых людей от Бога. В поэме „Возвращенный Рай“ та же борьба протекает субъективно в душе высоконравственного человека (Христа), удалившагося в пустыню и здесь торжествующого над соблазнами мира. Эпизод Адама и Евы (в „Потерянном Рае“), которых Мильтон наделил специально пуританскими добродетелями—умеренностью, трудолюбием, супружеской привязанностью, — содержит первый эскиз семейно-нравственного романа, любимого чтения английской буржуазии XVIII в Если Мильтон был теоретиком и поэтом революционной буржуазии, то деревенский пролетариат нашел своего идеолога в лице Джеу>. Уинстанлея, сторонника социализации.

земли, нарисовавшего в своей утопии „The law of freedom11 картину крестьянской коммунистической республики, где нет ни разделения на классы, ни интеллигенции и духовенства, ни промышленности и торговли. Реставрация Стюартов (1660—1688) на время вернула власть королю и знати. На смену республиканцам шел теоретик абсолютизма Филлъмер, автор „The Patriarca“, предшественником которого был Гоббс („Leviathan“). Пуритане осмеяны в поэме Бетлера (1612—1680)—„Hudibras“—в лице героя, пресвитерианского сквайра Гуди-браса, и его слуги индепендента Ральфа, изображенных паразитами, лицемерами и трусами. Театры вновь открыты и становятся любимым развлечением придворной знати. Драйден (1631—1700) переделывает „Бурю“ Шекспира, превращая невинную Миранду в гризетку, а „Потерянный Рай“ Мильтона в оперу. Комедия (Уичерли 1640—1715, Конгрив 1670— 1730) выставляет героями кутил, развратников и игроков, а героинями проституток по профессии или по натуре. В области романа, где тон задавали дамы (м-сс Гейвуд, М. Мэнли, Афра Бен), царил такой же фривольный дух. Литература, недавно еще служившая целям нравственной пропаганды, отражала в эпоху реставрации вкусы и настроения придворного общества. „Славная революция“ 1688 г., покончившая с самодержавием короля и знати, снова продвинула к власти буржуазию—землевладельческую (партия ториев) и капиталистическую (партия вигов). Присяжным философом новых хозяев положения был Локк (1632—1704 г.), защищавший в своих политико-экономических трактатах, по словам Маркса, „новую буржуазию против рабочих классов и пауперов, ко-мерсантов против старомодных ростовщиков, финансовых аристократов — против государственных должниковъ“. Локк по своим воззрениям настолько же менее радикален, чем Мильтон, насколько буржуазия, достигшая политической власти, была менее революционна, чем буржуазия, еще только стремившаяся [

к этой власти. Локк не материалист, а только сенсуалист, монархист, а не республиканец, и если Мильтон отрицал вечность частной собственности, то Локк верил в ея исконное существование; если Мильтон не распространял свободу слова на католиков, то Локк присоединил к ним еще и атеистов. — Локк был теоретиком господствующого класса, трудовой же народ нашел своего идеолога в лице Бел-лерса, ратовавшего за устройство „товарищеских ассоциаций“ („College fellowship“), в основу которых должен быть положен принцип „труда“, а не „денегъ“ („College of Industry“). В XYIII в Англия окончательно превратилась в страну мануфактурной промышленности и мировой торговли. В тронной речи короля Георга I (1721) торговля была оффициально признана „основой могущества и богатства страны“. Политическая экономия, уя:е существовавшая в XVII в., получила характер науки (А. Смит, „Богатство народовъ“, 1776). В буржуазном обществе пробуждается интерес к политическим вопроса.м, и в ответ на этот спрос возникает ряд политических трактатов („П исьма“ Юниуса; „Thoughts on the causes of the present discontents“ Борка, 1770). Ежедневная пресса становится все более растущей силой, особенно после 1771 г., когда газеты получают право печатать отчеты о парламентских заседаниях. В 1785 г. поэт Крабб жаловался в поэме:,;The Newspaper“, что публика читает только газеты и не интересуется больше серьезными книгами. Огромной популярностью пользовались семейно - нравственные листки, издававшиеся Стилем и Аддисоном („The Tatler“, 1709 г.; „The Spectator“, 1710 г.; „The Guardian“, 1713 г.). Все крупные писатели XVIII в — Дефо, Свифт, Фильдинг, Смоллет, работали вместе с тем в качестве издателей газет, потому что журналистика была не только прибыльным занятием, но и давала вес в обществе. Писатели не стыдились при этом менять свои убеждения из материальных соображений (Дефо, Свифт). По своим эстетическим вку-

сам буржуазная публика XYIII в мало чем отличалась от пуритан XVII в Она требовала от писателя прежде всего нравоучительной тенденции, и потому сами писатели ставили искусству главным образом моральные цели. „Драма должна способствовать победе добродетели над порокомъ11 (Лилло); „роман обязан возбуждать ненависть к пороку и любовь к добродетели11 (Ричардсон). Мораль, которую проповедывали писатели, была моралью специально буржуазного общества, сводилась к проповеди умеренности и рассчетливости, к культу семейных добродетелей. Разсудочный характер буржуазной культуры убил интерес к поэзии. Самый крупный поэт эпохи, А. Поп (1668 — 1744), пользуется стихом для ученых диссертаций („Essay on man11; „Essay on criticism11). По мнению Попа, в поэзии самое важное не красота, а точность выражения. Техника стиха казалась ему главной задачей поэта, и за свое техническое мастерство он был прозван „царем рифмы11 (prince of Rhymes). Драматическое искусство, когда-то так высоко стоявшее, влачит теперь жалкое существование. Соутерн, Роу, Аддисон, („Cato11) продолжают традиции ложного классицизма времен реставрации. Возникшая в средине XVIII в буржуазная драма, лучшим представит. кот. был автор „George Barnwell11 Лмляо(1693—1739), не создала школы. Ни комедии Шеридана (1751— 1816) „The Rivals11 и „The School for Scandal11, ни комедия Тольдсмита „The goodnatured man11 и „She Stoops to conquer11 не могли спасти драму от ея неизбежного вымирания. Первенствующее место на книжном рынке занял, начиная с XVIII в., роман. С формальной точки зрения роман распадался на две разновидности:

1) роман морально-психологический и

2) роман с приключениями. К первому типу относятся романы Ричардсона, отчасти Дефо, ко второму—романы Свифта, Фильдинга, Смоллета. Морально-психологический (вместе с тем тенденциозный) роман тесно связан с буржуазными кругами. Ричардсон (1689 — 1761) был типический представитель пуританской буржуазии с ея склонностью к семейной жизни, ея культом семейных добродетелей, ея нравственной чопорностью, смесью преклонения перед внешними приличиями и самой простой рассчетливости („Pamela11; „Clarissa Harlowe“; „Sir Charles Grandi-son“). Дефо (1661—1731), защищавший в своих небеллетристических произведениях („Essay on projects11 и др.) интересы торгово-промышленной буржуазии, создал в своем романе „Робинзон Крузо“, стоящем на грани между морально-психологическим романом и романом приключений, апо-феоз колонизаторским тенденциям английского капитализма, покорявшего весь мир своей гегемонии. Буржуазное общество нашло резкого критика в лице Свифта (1667—1745), обрушившагося на него в „Приключениях Гулливера“ и противопоставившего ему, как идеал, аристократический строй на древнеспартанский лад, царящий на острове благородных коней, гуингмов. Фильдинг (1707—1754) высмеивал умеренных и аккуратных героев Ричардсона, по его мнению лицемеров и ханжей, и идеализировал помещичий быт, нравы старой веселой, аристократической Англии („Joseph Andrews“; „Tom Jones“). Насмешливое отношение Фильдинга к буржуазии (городской) переходит в ярую ненависть и злое издевательство у Смоллета (1721—1771), особенно в „Hiimphrey Clinker“.

По мере того, как Англия все более превращалась в страну крупных мануфактур, оттеснялась назад мелкая буржуазия. Из этой разлагавшейся социальной среды выходили люди неуравновешенные, нервозные, чувствительные. Они смотрели с грустью на гибель родного класса и вместе с тем всем своим существом срослись с этой будничной, ограниченной средой. В их душе жили рядом слезы и смех, любовь к маленьким людям и сознание их ничтожества. Эти сентиментальные юмористы скоро сделались героями дня, так как социально-экономический переворот, происходивший в стране, делал людей всех классов общества более беспокойными и неустойчивыми, легко

Английское искусство.

I. В. Гогарт (1697—1764).

Модный брак.

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и К°

зе

	L» бурЯГУ 8.3 ЩИЯ ПВ	блика×VIII в ма пуритан XVD	ло	жуазии с НО г ЖИЗНИ
		блика×VIII в ма пуритан XVD
	ь отличалась от		добро дет ел
			добро дет ел
	требовала отг;	писателя прея	сде
	о правоучител	ьной тенденции,	и	НОСТЬЮ, CS
ОТ(		или ставили иск	у с-	внешними

серии;:!2

crit

сам

;ИЯТП ЬН. Z. .. я > Л

СГВу главным образом моральные целя. „Драма должна способствовать победе добродетели над порокомъ“ (Лилло);,роман обязан возбуждать ненависть к пороку и любовь к добродетели“ (Ричардсон). Мораль, ко-вю про поведывали писатели, была моралью специально буржуазного щества, сводилась к проповеди умеренности и рассчетливости, к культуj семейныхр добродетелей. Разсудоча и характере буржуазной культуры у,ть интерес к поэзии. Самый ифушиый; поэт ©ифхи, А-; пользуети <:ТИ; ; о,п-

— и шап“; „Essay on йию Попа, в поэзии фасета, а точность и стиха казалась ему ейттио§та, и за свое тех-_ _ иетерст®) он был про; £ (prince of Rhy-

I t§r:SC§> искусство, когда ж ьысош) Сго§вшее, влачить тетер жаркое |уфс©:-ование С ч/тсрн, Гоу, АЩисоМ. >§.СЙо традицииОюжжв rg кфеиреставрадии- BqajJtjlin XVIII в.ыбуржуазная; предстамт. котЯеыл BarnwelK Л«ляо (4693-школы. Ми комедии Шеридана (1751— 1816) „Т§иф Rivals“ и „The School for ScandalS ни комедия Гольдсмита ..The goodnattg-ed man“ и „She Stoops to conquer не могли спасти драму от ея неизбежного вымирания. ИИервен ствующее место на книжном занял, начиная с XVIII в..

С формальной точки зрениг распадался на две 1 ) роман морально-пс 2) роман с приключ ВО’.; типу относятся сона, отчасти Дефо, ко второ о .маны Свифта, Фильдинга, кл Морально-психологический (вми и тенденциозный) роман с буржуазными круга чЩ 6 (1689 — 1761 былкий иредставитель пуритане;

Кb

семеи“ ейныхь чопор-перед эй про-„Сиа-Grand и-щавший. игро--cts“ и идейной манест

rissa Harlowe“; „Ьиг 1 son“). Дефо (1661- Г в своих небеллетрп; изведениях („Essay др.) интересы торговс буржуазии, создал в „Робинзон Крузо“, стоящем иа р ш между морально-психологическим романом и романом приключений, апо-есоз колонизаторским тенденциям английского кашпализма, покорявшего ьось мир своей гегемонии. Буржуаз-общество нашло резкого критика в лине Свифп.г (1667—1745.!, обрузив-

Атиблагород-

Фильдшг

, продолжают цщизма временхрама, лучшим автор „George -1739),нееоздала

шившагося на него вз ниях Гулливера“ и пр< шого ему, как идеал, _ _

ческий строй на древнеспартанский лад, царящий на острове ных коней, гуингмов.

(1707—1754) высмеивал умеренных и аккуратных героев ‘ Ричардсона, по его” мнению лицемеров и ханжей, и идеализировал помещичий быть, и нравы старой веселой, арнстократиче-с кой Англии („Joseph Andrews“; „Tom; Jones“ и. Насмешливое отношение Филь-и - пита к буржуазии (городской) переводит в ярую ненависть и злоеиз-I девательство у Смоллета (1721—1771),

’ особенно в „Humphrey Clinker“.

По мере того, как Англия все более превращалась в страну крупных мануфактур, оттеснялась назад мелкая буржуазия. Из этой разлагавшейся социальной среды выходили люди не-

>азнов; о допиши, манырынке зман. -оман ности; иекий и ь пер-зчард-

уравновешенные, нер тельные. Оии смотре, гибель родного клас тем всем своим в лис Сb этой будничн средой. В их дун слезы и сми -!людям и «

| Эти сентиме сдедались г циально-зкон исходивший дей всех !

ой 1

>, чувстви-грустью на класса и вместе с им существом срос-иничной, ограниченной, душе жили рядом любовь к маленьким шие их ничтожества. и аые юмористы скоро ми дня, так как со-кский переворот, простране, делал люсов общества более неустойчивыми, легко

л/.

возбуждающимися и потому черезмерно чувствительными. Наиболее яркими выразителями этого сентиментального настроения в литературе были Л. Стерн (1713—1768), автор „Сентиментального путешествия“ и „Тристрама Шэнди“, и Гольдсмит (1728— 1774), автор „Vicar of Wakefield“. В романе Мекензи „The Man of feeling“ (1771) сентиментализм доведен до крайности.

Во второй половине XVIII века Англия все более превращалась из земледельческой в промышленную страну (благодаря отчасти техническим изобретениям), и этот процесс завершился к концу первой четверти XIX ст. В этот период возникает в Англии новое литературное движение, отразившее гибель-старых докапиталистических форм быта и жизни и известное под названием романтизма. В нем можно различить две струи—народническую и феодальную. Никогда ни раньше ни позже деревня не играла в английской литературе такой видной роли, как именно в этот период ея умирания. Из деревни (особенно шотландской) выходит целый ряд видных поэтов - самородков, ткач Танна-гилль (1774—1810), писарь Мотервелл (1797—1835), каменотес А. Кеннинггем (1784—1842), сын поденщика Р. Нико лль (1814—1837), автор известных песен „Thoughts of Heaven“ и „We are brethren“ и, наконец, знаменитый „этрикский пастухъ“ Дж. Тогг (1770 —1835), издавший свои песни под заглавием „The queen’s wake“. Деревня все более привлекает и внимание интеллигенции. Гольдсмит воспевает в поэме „The Deserted Village“ гибель „старого сельского веселья и сельских нравовъ“, вызванную концентрацией земли в руках немногих крупных собственников, выражает надежду провести остаток дней среди крестьян, поучая их, как жить. Деревня нашла внимательного наблюдателя и поэта в лице Играбба (1754— 1832), нарисовавшего в поэме „The Village“ мрачную картину оскудения крестьянского мира, а в своем лучшем произведении „The Parish Register“ ряд превосходныхбытовых картин из жизни деревенского люда; он выражает свою симпатью трудовому крестьянину и относится черезвычайно отрицательно к пролетаризованным и деклассированным элементам деревни (контрабандистам, ворам и так далее). Типическим народником был и В. Вордсворт (1770—1850), идеализировавший трудового крестьянина за счет горожанина и скорбевший о гибели деревни под влиянием роста промышленности („The Excursion“). Все эти поэты крестьянского мира были, однако, по своим убеждениям консерваторами и все они были далеки от идеи национализации земли, которую проповедывал их современник Т. Спенс. Только в Р. Бернсе (1759— 1796) горел протестующий дух, и в некоторых его стихах чувствуется отблеск великой революции. Вышедший из деревни, он превосходно знал и описал ея нравы и при этом, в отличие от Крабба, сумел понять поэзию не только жизни труженика („Субботний вечер поселянина“), но и особую прелесть быта деревенских босяков („Веселые нищие“). Близко к этой деревенской поэзии стоял и В. Коупер (1731—1800), также любивший идеализировать нравы крестьян и брать свои сюжеты из их жизни. Все эти поэты предпочитали городу сельскую природу, которую до них так восторженно воспел Томсон (1700—174о) в своей поэме „The Seasons“. Все они преднамеренно противополагают городу деревенский пейзаж, как Коупер в поэме „The Task“, Крабб в поэме „The Village“, Вордсворт в своих стихотворениях. У других поэтов этой эпохи замечается невольная тяга от культуры (т. е. города) к первобытной природе, как у Р. Соути (1774 —1843) и С. Кольриджа (1772—1834), в юности мечтавших поселиться в девственных лесах Америки и там основать анархо-коммунистическую общину, и у Т. Кэмбелля (1777—1844), который переносит действие своей поэмы „Gertrude of Wyoming“ на берега первобытной реки Саскачеванны. Ha-ряду с этим народническим течением замечается в английскомромантизме струя феодальная, идеализировавшая средневековой быт и рыцарскую культуру. Макферсон (1738 —1796) издает свою знаменитую подделку оссиановых песен, Чаттер-тон (1752—1770) под псевдонимом средневекового монаха Роулея набрасывает в форме старинных баллад великолепные картины из жизни феодального рыцарства, а епископ Т. Перси (1729—1811) издает остатки народной поэзии средневековой старины („Reliques of Ancient English Poetry“). Наиболее ярким представителем этого феодального романтизма был Вальтер Скотт (1771—1832), который поэтизировал в своих поэмах „Последняя песня менестреля“; „Магтиоп“, „The Lady of the Lake“ и др. быт и нравы рыцарства, поединки и набеги, божьи суды и похищения, народные суеверия и фантастические предания, вправляя эти пестрия картины в раму детально расписанного пейзажа. Нежелание кон-куррировать с Байроном и необходимость заплатить долги заставили В.-Скотта перейти от поэмы к романам, большая часть которых посвящена феодальной эпохе („Айвенго“, „Квентин Дервардъ“, „Талисманъ“, „Замок Вудстокъ“, „Кенильвортъ“), другая („Гэй Маннернигъ“,- „Антикварий“, „Веверлей“) и хотя и относится к более близким к автору временам, однако описывает быт и жизнь шотландского общества докапиталистического периода. Как всякая переходная эпоха, когда рушатся вместе с старым укладом и стария понятия и верования, вторая половина XVIII в и первая четверть XIX ст. представляли богатую почву для нервозности, неуравновешенности, меланхолии и всевозможных психических аномалий. Меланхолическое настроение, свойственное таким переходным эпохам, нашло свое яркое выражение уже в элегической поэме Юнга (1684—1765) „The complaint or night thoughts“ и отличает так или иначе всю литературу этой эпохи. Крайняя повышенность нервов располагала публику к увлечению всем таинственным, ужасным и страшным. Успех „Оссиана“ Макферсона, такихлубочных романов, как „The castle of Otranto“ Вальполя, „The Monk“ Льюиса (1795), „The family of Montorio“, Метюрина (1782—1824), аналогичных произведений г-жи Редклиф (1764— 1823), баллады Кольриджа „Старый морякъ“, объясняется именно изображенными в них ужасами и их таинственным колоритом, бившими па нервам.

По мере того, как английский капитализм завоевывал иностранные рынки и в частности колонии, взоры писателей и читателей все охотнее обращались на восток, и этим объясняется популярность восточной романтики, наводняющей и поэзию (Соути: „Thalaba, the Destroyer“, „The Curse of Kehama“ T. Мур, 1779— 1852, „Lalla Rookh“) и ром. (Морьер: „HajjiBaba“, „Zohrab“, „АуеьЬа“).Чем ближе к буржуазной революции (1832), тем более руководящая роль в литературе отходила от чистых романтиков к другой группе писателей, в поэзии которых романтические настроения своеобразно переплетаются с демократическим и революционным духом. Это была группа интеллигентов, вышедших из аристократии, но порвавших с своим классом. Эта деклассирован-ность предрасполагала их к роли странствующих апостолов революции.

С. Лепдор (1775—1864) продает свои поместья, после неудачных попыток ввести реформы в интересах своих фермеров, эмигрирует на чужбину, дружит со всеми видными революционерами континента и громит в своих „Imaginary Conversations“ тиранов древнего и нового мира, прославляя афинскую и римскую республику. Трелауни (1793 — 1883) рассказывает в романе „The adventures of а younger son“ историю молодого аристократа, разъезжающого по океану в поисках приключений, сражающагося на корабле пирата-ре спу-бликанца против английских купцов, идеализируя при этом нравы и быт чуждых культуре дикарей. Наиболее яркими представителями этой революционной группы был лорд Байрон (1788—1824) и П. Б. Шелли (1792—1822). В поэзии Байрона

Английское искусство.

II. Т. Гэнсборо (1727—1788).

Портрет м-с Сидяолс.

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и К«

л-

Л_____< », и долдонимом

:>и :.- :и Роулея ыабра-

,й, -,t.. -и старинных балв, ;„. в.;‘д.:!йия картины из жиз-

<-ч .и рыцарства, а епископ

(1729—1811) издает остатки НЛк.. .> поэзии средневековой ста-Reliques of Ancient English 3-в.г.-ч -)’ Наиболее ярким представителем этого феодального романтизма был Вальтер Скотт (1771—1;: который поэтизировал в евонхь поэмах „Последняя песня мЭнепгрс- „Marmion“, „The Lady о! ии«

НиИР

гш№

р cast! Monk”, в н-ио“,

ИИТИТЛХb

ЛЯ“, „

Lake“ и др. быть и нравы рмшфЛ>.<-

и !.. 1.. И ЙО-

поедиики хищения, народны я етичесипя яредани “, стрия зартйны в иеянипг тШ

ДВМЛвЛ 8Й ЛАТМТИ

суеверия и фанта-(ийршвя этн пе-s. .. о и о рася Нежелание кон-гйроаом и необхо-ь долги заставили от поэмы к ро- и ша“ часть которых по-

Аопальной эпохе („Айвенго, Каентинч Дервардъ“, „Талисманъ“, „Замок Вудстокъ“, „Кенилъворть“). другая („Гэй Маннернигъ“, кварий“, „Веверлей“) и хотя и относятся к более близким к автору временам, однако описывает быть и жизнь шотландского общества докапиталистического периода. Как всякая переходная эпоха, когда рушатся вместе с старым укладом и стария понятия и верования, вторая половина ХВШ в и первая четверть XIX ст. представляли богатую почву для нервозности, неуравновешенно-тн. мс холии и всевозможных пе аномалий. Меланхоличеси нас> нио, свойственное таким переходя эпохам, нашло свое яркое г у киф уже в элегической поеме > f 1684—1765) „The complaint

о-, клубочных романов; Ч | of Otranto“ ВвЛЫЮАР Л8 и Лыоиеа (1795), „The fare:’.

Го под- Метюрина (1782—.1 а ;

ияпмки произведений г-жи и- - ь,

1823), баллады Колъркдж морякъ“, объясняется им«аи женными в них ужасами «с,

лиственным колоритом бимап нервам.

По мере того, как аяглийс; капитализм завоевывал иностранные рынки. и в частности колонии, взоры писателей и читателей охотнее обращались на восток, и ач объясняется популярность во- романтики, наводняющей и Л(»&з:ю(Соутй: „ТЬаИчЬа. the и <-trover“, „The Сага» of Xefeama Т. Мури 1853, „Lalte в ром. (Мор-

„Нау; Baba“. ..- и- АуеьЬнм. _ ближе к буржуазной ремойв.циЯ (1832). тем более руководящая роль т~ литературе отходила от чистых романтиков к другой группе писателей, в поэзии которых ро мантические настроения своеобразно переплетаются с демократическим и революционным духом.

А—

Нем

Это была

группа интеллнгени о в, вышедших
из аристократии, но		порвавших е
своим классом. Эта		д и»ИЙШииИ -
		ЯЯb- ьгь роли
		революции.

огнях

,. r .. во - и -о. и ) продает своипоместья, после неудачных попыток ввести реформы в интересах своих фермеров, эмигрирует на чужбину, дружит со всеми видными революционерами континента и громит б своих „Imaginary Corn t-ч tions“ тиранов древнего и ”-wo мира, прославляя афинскую ч р им< кую республику. Трелаут (ГЫ- - ;»ЬЗ>

разсказывает в ром е adven

tures of а younger son“ и-торпо молодого аристократа, ра- --ющого по океану в поисках мочений, сра-да кора; ь пирата-респу- согдийских купоатоо

thoughts“ и отличает так шй всю литературу этой эпохи. Ь; ’ ..гэсощшЭ. «ro-u’Wiaqiqon повыше» пост нервов рхп-лагадг: 1 ’,f“ “ -h ’

публику к увлечевдр сгт/иначи .Н п:а ственнмм, ужасным и ет(

Успех „Оссиана“ Макфер-

YS’vJA оаю&эпеи .Т II этом нРй‘ :-

‘льтуре дикарей

Айболеф ” «рят- предетавит -

т ш,-,атой революлл--ч группы Т! -Н и а фдарю йинэзтЁ-ийаЛхнйне

1 Шелли (1782 V- В поэзии Байона

есть еще не мало романтических черт, характеризующих его как потомка старой феодальной знати: отрицательное отношение к городу, любовь к природе, культ первобытной жизни, склонность облекать своих протестантов в костюм разбойников. В ней ясно выступает вместе с тем струя демократическая, ненависть к привилегированной знати, симпатия к угнетенным и порабощенным, хотя и в народо-любии поэта отражается аристократическая закваска его души, сказавшаяся в презрении к черни, в жажде господства над толпой (Лара, Марино фальеро). Феодальной культуре Байрон впоследствии любил противополагать культуру буржуазную, жестоким и жадным сеньерам —владельцам земли—итальянские купеческие республики с их мирными нравами и политическим равенством („Вернеръ“), а в „Дон-Жуане“ он резко нападал на европейскую и в частности английскую феодальную реакцию, присвоившую себе название „Священного Союза“. Своей неустанною борьбой против воинствующого милитаризма (особенно в „Дон-Жуане“), и против всякого религиозного фетишизма („Манфредъ“, „Каинъ“) Байрон расчищал почву для новой индустриальной и научной цивилизации. Как поэт, он все более переходил от романтическ. героев („Чайльд-Гарольдъ“, „Манфредъ“) к изображению будничных событий („Беппо“, „Дон-Жуанъ“) и социальных конфликтов („Вернеръ“). Романтические черты замечаются и в поэзии Шелли, который также не любил города и также благоговел перед природою („Аласторъ“, „Мимоза“, „облако“, „Жаворонокъ“, „Стансы, написанные в Неаполе“ и др.) и предпочитал реальной действительности мир грез и видений. Еще в большей степени, чем Байрон, Шелли был вместе с тем певцом грядущей революции (буржуазного характера которой он не предвидел). В своих „песнях к британцамъ“ и „к защитникам свободы“ он призывал рабочий класс к восстанию против господ; а „Розалинде и Елене“ и в „Ченчи“

он подвергал уничтожающей критике патриархальную семью; в „Возстании Ислама“, в „Царице Мабъ“ он восставал против всех видов тираннии, в „Освобожденном Прометее“ он сложил восторженный гимн человечеству, сбросившему с себя все материальные и духовные оковы. Как дети переходной эпохи, Байрон и Шелли отличались оба повышенной чувствительностью и крайней нервозностью, что выразилось у первого в виде инстинктивной меланхолии („Чайльд Гарольдъ“, „Манфредъ“), увлечения всевозможными ужасами и таинственностью („Осада Коринфа“, „Паризина“, „Манфредъ“), склонности к видениям и кошмарам („Тьма“, „Сонъ“), а у второго в его сомнамбулизме, в стремлении к миру всего загадочного, в мир галлюцинаций и потусторонних грез („Аласторъ“, „Прометей“), в черезмерной одухотворенности и неосязаемости его образов и настроений, порою отличающихся непонятностью и сумбурностью („Эпи-психидионъ“). Повышенная чувствительность и впечатлительность, свойственные людям всякой переходной эпохи, когда рушится старый быт и уклад и из его развалин вырисовывается новый общественный строй, являются вместе с тем одной из главных причин пышного расцвета поэзии в конце XVIII и начале XIX в С веком Байрона и Шелли можно сопоставить в этом отношении только две эпохи: эру Чосера и эру Шекспира, XIV и XVI в., такие же периоды социального перелома, когда в недрах старого распадавшагося мира возникали новия общественные отношения и в связи с ними новия чувства, понятия и верования.

Во второй четверти XIX в господствующим классом становится капиталистическая буржуазия (избирательная реформа 1832 г.). Экономические вопросы получают преобладающее значение. „Властителями думъ“ эпохи являются знатоки политической экономии. На их авторитет ссылаются действующия лица из господствующого класса в романах Диккенса, г-жи Гаскелль, Кингсли и др., с ними полемизируют сами авторыэтих произведений. Одна из книг повестей г-жи Мартино так и озаглавле на: „Illustrations of Political Economy“. Все более видное место в умственной жизни общества занимает ежедневная пресса. Между тем, как с 1753 по 1853 г. население возрасло в 4 раза, число экземпляров ежедневно выходивших газет увеличилось в 17 раз. Все чаще беллетристы выступают вместе с тем в роли журналистов (Диккенс—редактор „Daily News“, Теккерей и Бульвер—сотрудники „Constitutional“). Общество резко раскалывается на два враждебных класса—буржуазию и пролетариат. Буржуазия, еще не вышедшая из эпохи первоначального накопления, пользуется примитивными средствами эксплуатации („sweating system“, „truck system“). Рабочие организуются в профессиональные союзы, задумывают всеобщую стачку, потом образуют (в союзе с мелкой буржуазией) самостоятельную политическую партию, с целью завоевания всеобщого избирательного права. Вспыхивают чартистские волнения. Социальный вопрос становится господствующим мотивом эпохи. Томас Карлейль (1795— 1881) подвергает резкой критике буржуазное общество за его грубый материализм, за его пренебрежение искусством и религией, за чисто механический уклад его отношений, за его культ парламента и стремление к политическому равенству. Одинаково вооружаясь и против капиталистов, заботящихся только о прибыли, и против рабочих, мечтающих о захвате власти, Карлейль хотел построить современное индустриальное общество по образцу идеализированного феодального прошлого так, чтобы во главе стояли просвещенные и гуманные предприниматели и интеллигенты, которым рабочий класс будет подчиняться с детской доверчивостью, как в старину земледелец-крепостной видел в сеньоре и монахе своих прирожденных руководителей („Latter-day pamphlets“, „Chartism“, „Past and Present“). Взгляды Карлейля оказали огромное влияние на всю английскую художественную литературу 30-х и 40-х гг. В дело-1

вой атмосфере промышленного общества поэзия заняла сравнительно скромное место. Поэма, стоявшая в центре литературы предшествовавшего периода, теперь уступает роману. Дизраэли (лорд Биконсфильд, 1804—1881) переходит от поэмы в духе Байрона и Шелли („The Revolutionary Epick“) все решительнее к прозе, причем некоторые его вещи, как „David Alroy“, носят еще и по сюжету и по колориту явный романтический отпечаток, вытесняемый в остальных его произведениях реалистическим письмом. Видно, как в атмосфере городской массовой жизни роман все более теряет свойственный поэме субъективно-индивидуальный характер и становится все более объективным. Первые романы Дизраэли („Vivian Grey“, „Contarini Fleming“) еще рассказывают в духе байроновской поэмы историю исключительной личности, черезвычайно похожей на самого автора; его более поздние романы („Coningsby“, „Sybil“) уже носят объективный характер (хотя и с значительной примесью субъективизма). Аналогичную эволюцию переживает Э. Бульвер (1805—1873), ранние романы кот. („Pelham“, „Paul Clifford“) являются в значит. степени еще личн. исповедями, тогда как его более поздния и более известные вещи („Rienzi“, „Последний день Помпеи“) относятся к объективному историческому жанру. В атмосфере развивавшейся городской жизни роман все более терял свой прежний помещичий и сельский колорит, и деревенский пейзаж все более уступал место крупному фабричному городу (Диккенс: „Домби и сынъ“, „Тяжелия времена“; Дизраэли: „Sybil“). Преобладающей формой повествовательной литературы становится роман бытовой, широкая картина нравов тех или других классов общества, достигающий своей высшей точки развития под пером Теккерея (1811—1863), автора. „Ярмарки тщеславия“. Под влиянием кипевшей кругом классовой борьбы бытовой роман все более проникался социальным содержанием. Социальные темы властно вторгаются даже в творчество Бульвера. Его „Евгений

Английское искусство.

III. I. Рейнольдс (1723—1792).

Портрет герцогини Глостерской.

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Г-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и К°.

ений, Одна из книг по-р гино так и озаглавлса оби-л--

СК}).>,

ентреыдяевяо

, гъю видное место в умс общества занимает е ии4>сгл. Между тем, как f/i г. население воарае число экземпляров еж инших газот увеличилось в и >Ja;; ее чапн - илетри».ты высту-] ! месте с тем в роли журиалне то в (Диккен с—редактор „Daily Whs“, Теккерей и Бульвар—сотрудники „Constitutional“). Общество резко мс>.адь наетсн“на два враж-он класса — буржуазию и ь

Буржуазия, еще! но выт :

хи первоначалезвфтся примнтд - - -

плуатации („ system“). Р профессиои.а :

			Адитуры а з- -		пс-
		ОсОДи	и. теперь.		-
Сb	Т 5Й	раэл	«(лорд Ввконефе. - -
до. е	,-Ь 4	переходит-ют поэм, т»в, пи.. .		БвИ-

рона и Шелли („The .-и; гу Ериск“) все решительнее -при чем некоторые его вмй-и <

„David Alroy“, носят еще и по с“ и по колориту явный романтичее! отпечаток, вытесняемый в оста. них его произведениях реалистиче-в.г.ч!: письмом. Видно, как в ат-‘ и, го-!- массовой жизни

;Ч- г»-, о т« ряст свойствеи-

, .. ч.и. су; и.. г;. . видуальигся пi f- болеевсео

Г1

’Z

Я.

-1

Ое

Ю- и

ГСЯ Вb ;

ыв&кУг | азузотъ!

t’И eft-

НЫК

обраш

ИВНий <вч

О-

4 > Смо

£с

ьО,

Рао

>=»

А,

5еое£3

_ ____ ггротиеЛИиздй, заискусствомъ® ре. хаишческий тлад это отношений, в> его культ парламента и стремление к полнтичфкому равенству. Одинаково вооружйясь и против капиталистов, заботящихся только о прибыли, и против рабочих, мечтающих о захвате власти, Карлейль хотел построить современное индустриальное общество по образцу идеализированного феодального прошлого топ, чтобы во главе стояли просвещенные и гуманные предприниматели и интеллигенты, которым рабочий к.. -с будет подчиняться с детский до-нер-швостью, как в старину з. мд-

,п Urey, „Uoatanm mmg”) еще рассказывают в ду байроновской поэмы историю исключительной личности, черезвычайно похожей на самого автора; его более поздние романы („Coningsby“, „Sybil“) уже к -лл Объективный характер (хотя, ь значительной примесью субъек- Аналогичную эволюцию пф-; с,А.;. .л. Э- БцМ’верb (1805—1873),

;в,.ч,. ревйям кот. („Pelha.ni“, „Paul

f’iiffoH) являются в яначит. етепе-

;; и; ИГШ УСТНЫЯ

вещи („Kienzi“, „Последний день Помпеи“) относятся к объективному историческому жанру. В атмосфере развивавшейся городской жизни роман все более терял свой прежний помещичий и сельский колорит, и деревенский пейзаж все более уступал место крупному фабричной, сроду (Диккенс: „Домби и сынъ“, „Тяжелия времена“; Дизраэли: „Sybil“; Преобладающей формой повествовательной литературы становится роман бытовой, широкая картина нравов тех или других классов обшеетва, достигающий своей высшей точки развития поди монахе коио ;гел Chartism

ДЫ. hap..

ние на в<

литералу j

Jь-крепостной BH.lt..ль иахе своих прирож., нтедей („Latter-day иинщ“, „Past and Presc иля оказали огр-английскую худо; у 30-х и -40-х г

Вb СОНЬО) иных р pamphlets; ‘ 1 ll-UVI

вдш-

»ШЮО

пером Теккереи. Ярмарки тщесли,.алевшей круги; бытовой роман социальным со; ные темы, вяас е в творчество ио

811—1863), автора ния“. Под влиянием иклассовой борьбы более проникался < иканием. Социально вторгаются ..< кф ьвера. Его «Ныений

Арамъ“—интеллигентный пролетарий, совершающий убийство из нужды, тогда как исторический прообраз героя совершил преступление из ревности. Социальный вопрос все более покорял и вдохновение Диккенса (1812—1870), начавшего безтенденциоз-ными очерками, возродившего „Записками Пиквикского Клуба“ старую „плутовскую“ повесть с приключениями, выдвигавшего затем в „Оливере Твисте“, „Николае Никльби“ и др. уже те или иные общественные вопросы, преимущественно филантропического характера и, наконец, в „Домби и сыне“, „Тяжелых временахъ“, „Рождественских вечерахъ“ воспроизводившего те или другия стороны социального вопроса. .Огромную роль в этом превращении романа из бытового в социальный сыграло чартистское движение, поставившее во весь рост перед господствующим классом вопрос об организации капиталистического общества на нормальных началах. В социальном романе 30-х и 40-х гг. в глаза бросаются три течения. С аристократической (торийской) точки зрения решал социальный вопрос Дизраэли, давшийв романе „Coningsby or the New generation“ идеализированную картину неоторизма, или партии „Молодой Англии“, а в романе „Sybil or the two Nations“ нарисовавший мрачную картину нищеты и вырождения рабочого класса, как результат эксплуатации со стороны буржуазии, причем выставлял истинными вождями народа не капиталистов, не чартистов, а „молодое поколение аристократии“, сознавшее свои социальные и культурные обязанности перед трудящимися классами и родиной. С христианской точки зрения решал социальный вопрос священник Кингсли (1819—1875), одно время близко стоявший к чартистскому движению, потом ставший в ряды христианских социалистов, давший в романе „Yeast“ яркую картину быта сельских рабочих, а в романе „Alton Locke“ — жизни портных, занятых в домашнем производстве, причем его герои превращаются из эгоистов - буржуа (Ланцелот Смит в „Yeast“) или из социалистов-чартистов (Эльтон Локк) в христианских социалистов, усматривающих в церкви истинную руководительницу трудящихся. С буржуазно-либеральной точки зрения, в интересах сохранения социального мира, решал социальный вопрос Диккенс, противополагая в „Тяжелых временахъ“ революционеру - чартисту Слекбриджу, как идеальный тип, рабочого Стефенса, относящагося к предпринимателям с детской доверчивостью и отвергающого принцип классовой борьбы, а эгоистам и эксплуататорам Гредграйнду и Бендерби косвенно— просвещенных и гуманных предпринимателей, проникнутых сознанием своих социальных обязанностей. На такой же точке зрения стояла и г-жа Гаскелль (1811—1865), в романе которой „Maria Barton“ капиталист женится на работнице и превращается из угнетателя в отца своих рабочих. В связи с социальными вопросами Шарлотта Бронтё (псевд. Gurrer Bell, 1816 — 1855) изображала бесправное и тяжелое положение женщины в современном буржуазном обществе в романах „Джен Эйръ“ и „Shirley“. Рядом с романом лирика занимает в 30 и 40 г. сравнительно скромное место и подвергается тем же внутренним изменениям, как и повествовательная литература. Из нея также все более исчезает сельский пейзаж, в ней явственно слышится шум городской жизни, гул обостренной борьбы за существование и стук машинных колес. Лирика так же, как и роман, все более теряет свой чисто субъективный характер и выражает уже не индивидуальные чувства поэта, а настроения других, как и роман, лирика почти исключительно занята социальными темами. Главными представителями этой новой городской, объективной и социальной лирики были Эбенезев Эллиот (1781 — 1849), воспевавший в своих „Anti - cornlaw-rhymes“ страдания рабочого класса, вызванные по его мнению исключительно пошлиной на иностранный хлеб, введенной лендлордами, и Томас Гуд (1798— 1845), автор „Песни о рубашке“, „Моста вздоховъ“, „Сна леди“, обращавтийся не к уму и воле рабочих, а к сердцу и совести богачей. К этим двум наиболее выдающимся поэтам „нужды и горя“ примыкает ряд второстепенных социальных поэтов, одни из которых, как Ч. Джонс (1818—1868), были сторонниками Карлейля, более симпатизировавшими старой докапиталистической Англии („The Battle-Day“), тогда как другие, например Ч. Макай (1814—1889), стихи которого почти все были переложены на музыку, видели напротив в промышленности и машине великий фактор прогресса („Collected Songs“). Большой популярностью пользовались также фабричные песни г-жи Нортон („А Voice from the Factories“). Между тем, как роман и лирика отражали в 30 и 40 г. живую современную действительность с ея нуждами и заботами, драма, не пользовавшаяся симпатиями публики, продолжала традицию исторической трагедии в стихах, занимавшей среднее место между драмой елизаветинской эпохи и классической драмой Шиллера (акклиматизированной Кольриджем). Только один крупный талант посвятил себя в эту эпоху драме,—Бульвер, написавший кроме трагедий („The Duchess de la Valliere“, „Richelieu“) мелодраму „The Lady of Lyons“, до этих пор удержавшуюся на английской сцене. Вокруг него группируется целая плеяда писателей, продолжавших писать исторические трагедии, между тем и ак окружающая жизнь была так богата драматическими сюжетами: Наульс (1784 — 1862, „William Tell“, „Alfred the Great“), Тальфурд (1795— 1854„Iona“), Дарлен (1795—1846, „Thomas a Becket“), X. Горн (1803—1884 „CosmoMedici“, „Deathof Marlowe“)и|др.

Из философов и историков, обладавших большим литературным талантом и оказавших большее влияние на умственную жизнь, следует отметить Дж. Стюарта Милля (1806— 1873), первия произведения которого относятся еще ко второй четверти XIX в („Система Логики“, „Основы политической экономии“), хотя расцвет его деятельности, как политического писателя и философа утилитаризма, относится к третьей четверти века

(„On Liberty“, „Representative Government“, „Utilitarianism“, „А. Comte and Positivism“), T. Маколея (1800—1859), автора целого ряда классических исторических монографий и истории Англии с эпохи Якова II.

После 1850 г. в Англии наступает пора промышленного расцвета и социального мира. Между буржуазией и пролетариатом устанавливаются сравнительно дружественные отношения. Буржуазия охотно идет на уступки рабочим, рабочие проникаются профессионализмом и либерализмом. Эта эра гармонии и тишины длится приблизительно до 80-х годов. Литература этого периода носит яркий отпечаток этих новых социальных условий. Из нея исчезают темы острых общественных конфликтов. Социальный роман, недавно еще господствовавший, снова сменяется романом бытовым. Крупнейшим его представителем является Джордж Элиот (Марианна Эванс, 1820—1880). С большим реалистическим талантом воспроизводила она нравы и быт провинциального мира, трудящихся слоев („Адам Видъ“, „Сайлас Марнеръ“), мещанство („Мельница на Флоссе“), помещиков („Миддльмарчъ“). Дж. Элиот продолжает вместе с тем „феминистский“ роман Шарлотты Брон-те, так как в лучших ея произведениях („Мельница на Флоссе“, „Миддльмарчъ“) на фоне бытовой обстановки выступает отчетливо история высоко развитой девушки, томящейся в тисках обывательщины— ея собственная история. „Идейные“ романы писательницы („Феликс Гольтъ“, „Даниэль Деронда“) и историческая картина „Ромола“ слабее ея бытовых произведений. Нравы аристократии и особенно духовенства нашли прекрасного знатока в лице А. Троллопа (1815—1852), продолжавшего манеру Теккерея („The Warden“, „Ваг-chester Towers“, „Framley Parsonage“). Шотландское общество отразилось в романах Маргариты Олифант (1828— 1897) „Caleb Field“ „Merkland“, „Adam Graeme“. В духе ранних произведений Диккенса бичевал разные недочеты английской общественной жизни

Английское искусство.

IV. Д. Констэбль (1776—1837).

Ржаное поле.

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и КВ

уму и воле, абочмят.		и“On Liberty“, „Ropr
J С-иЕСТН бое Л ЧОЙ. ;>		ncaent“, „Utilitarian ir
наиболее яндаюидймвя		Positivism), T. Mi.
,ы и ropj“ ии		‘iVJTOpci ДеЛЗПО UH Д
таенных соц альных.		псаоряческих МОЕ ии
из которых, как Ч.		Англии с эпохи Яко

ЩАВЕ .ЯОВ :В‘ & к сердцу этим ЩГЮ иооалгь „ну:

с (1819—ИЧбВ бы >и сторокян-кдмя Карлейля, более симпчтизиро-вившими старой докапитгвли: гический нг.-иии („The Battle-Day), тогда как другие, например Ч. Мтай (1814—1889), стихи которого почти все были переложены на музыку, видели напротив в промышленности и машине великий фактор прогресса („Collected Songs“). Большой популярностью пользовались также фабричные песни.г-жи U--pv

(„А Voice from the Factors тем, как роман и лирик

Меж и s

живую современна ю

Сb РЛ /иСДЗ-МИ1 ИИ

п о ль а о ва вт ля о я г. продолжала тра-- трагедии в стиг-дпж>: место дажду иу и оии ysffoxn я иилас“

в 36 Е 4(

ДеЙСТВЯТСЛизаботаше 3

С ЙМП ИТТН иВ }S.

ДИЦ; -

хах,. драмой е мячеекой дра и - иглв

;‘bjwpoiiaa aft. и >мт>р То“t -ко» нравы «дик крупный еалаягь тиосвятши себя тру : нии о эту эпоху драме.--Бульвер, капи- „( а слияний кроме трагедий („The Duchess : („Mem de Иа ВаПиёге“, „Richelieu) мелодраму ков и „The -Lady of Lyons“, до этих иог-: трог,.вудержавшуюся на английсгой сцене. ии« ки Вокруг него группируется йелал т&» плеяда писателей, продолжавших с л- ведения сать исторические трагедии, между тем иак окружающая жизнь была так богата драматическими сюжетами:.

Наульси (1784 — 1882, „William Tell“,

„Alfred the Great“), ТальфурЬ (1795—

1854 „Iona“), Дарлин (1795—1848, „Thomas a Becket“), X. Горн (1803—1884 „CosmoMedici“, „Deathof Marlowe) тфтр.

Из философов и историков, обладавших большим литературная и талантом и оказавших большее влияние на умственную жизнь, следует, метить Дж. Стюарда Ммл !«>> -

, „А. Comte ада я (1800—1859), классических 4iift и истории

И Яко п.

После 1850 г. в паеть пора про м; и шк-«-: кчго р;мзцвета и социального мири. а,-р.«уазией и пролетариатом теяийя-ваются сравнительно др я- «г, отношения. Буржуазия охот..; >

на уступки рабочим, рабочие чикаются профиессионализмом и либерализмом. Эта эра гармонии итишины длится приблизительно доносить яркий отпечаток этих новых ‘. и,

жег темы острых общественных : игг- ., роман, нед«в еще госиоа тв .ишваПВ гч сменяется романом бытовик Kpyts нейшим его представите мем является .Джордж Элиот (Марианна Эванс, 182о—188П). С большим реалистнче-

ИДД.1

‘Гb

> воспроизводила она роид: циального мира, хЫ: е, Алам Видъ“,

ДЖ,

ЩЛИb I

b Вb Л в %

доотты

:ЦиЯ

Элиот

Брон-вшх ея произ-(„Мельница на Флоссе“, 1 „Миддлъмарчъ“) на фоне бытовой обстановки выступает отчетливо история высоко развитой девушки, томящейся в тисках обывательщины— ея собственная история. „ Идейные“ романы писательницы. ось Гольтъ“, „Даниэль Дорогю,. -то-рическая картина „Ром, Гbе ея бытовых произведений hue - .аристократии и особенно ду ’ % -а нашли прекрасного зна ока лице А. Троллопа (1815—1852, сфодолжавшего манеру Теккерея, Warden“, „Ваг- г : cbesterTowore., Fratnley Parsonage), оатээуиэн эояэйиипнА ;о отразилось вт

-ФШ) сигдеДшо/и Д .VI

won эонвжЯЕ ранних цроиснИй Диккенса бичевал равны-- -о

18«3). первия произве относятся ещо ко вт XIX г. („Си-тема Допики литической экономии“), его деятельности, как писателя и философияотко;.. трнаь«И!Глн-А«и .ц и .а ча„ са,т сиЧАвоп.5 нилэаичщзп<::.>иЙ/иНе 1

:ни

Е. Рид (1814—1884), протестовавший против тюремного режима в романе из быта австралийских золотоискателей („It is never too late to mend“), против частных лечебниц для умалишенных („Hard Cash“), давший в „Put Yourself in his Place“ довольно тенденциозную картину деятельности тред-юньонов. Оригинальный жанр создал Дж. Борро (1803 — 1881), большой знаток быта разных бродячих и босяцких элементов общества („Lavengro“, „Romany Rye“). Деревенский быт и сельская природа нашли восторженного и внимательного к мелочам изобразителя-певца в лице Р. Дзюеффриса (1848—1887), от повестей и рассказов которого („Gamekeeper at home“, „Wild Life in a Southern Country“ и др.) веет воздухом полей и лесов. Исчезают социальные темы и из лирики, которая в этот период расцветает особенно пышно. Властителем дум эпохи становится Альфред Теннисон (1810—1892), выступивший уже в 30 г. с романтическими стихотворениями, прошедшими безследно в шуме и дыме социальной борьбы. Возведенный в 1850 г. в сан поэта-лавреата, он пользовался, благодаря своим консервативным убеждениям и светскому тону, симпатиями широких слоев буржуазии и аристократии. Его патриотические песни имели такой же успех, как и его приторная и сентиментальная эротика. В своих поэмах Т. уходил от настоящого в сказочные времена короля Артура и Джиневры („Idylls of the King“) или в классическую мифологию („Demeter“ „The Death of Oenone“, „Ulysses“) или в мир средневековой романтики („The Princess“). Останавливаясь порою на современной жизни, Теннисон предпочитал брать сюжеты из помещичьяго быта („Maud“) или из жизни старосветских людей („Enoch Arden“). Еще большая отчужденность от современной жизни промышленного общества замечается в поэзии Елизаветы Бар-рет (1806 —1861), потом вышедшей замуж за Роберта Броунинга. Она резко нападает на промышленность, машинную технику, естественные науки, которым противополагала своюверу в спиритизм („Poems“). Лучшая ея вещь, поэма „Aurora Leigh“ была одним из предвестников феминистского движения. Социальные темы не играют никакой роли и в поэзии Р. Броунинга (1812—1889), верившего в разумность и совершенство существующого общественного порядка („Рирра passes“), занимавшагося охотно вопросами веры („Christmas Eve“), или проблемой любви („Fifine at the Fair“), уходившего от настоящого в более красочные исторические эпохи („The Ring and the Book“). Поэзия Б. часто настолько непонятна, что например Карлейль не мог себе отдать отчета, говорится ли в „Sordello“ о книге, городе или человеке, а Теннисон сумел уловить смысл только первого и последнего стиха. В 1887 г. возникло специальное общество изучения его туманного творчества („Browning Society“). От современной жизни в средневековье с его легендами и мистицизмом уходил и Данте Габриель Россетти (1828—1882), бывший вместе с тем одним из видных представителей прерафаэлитской живописи, подделывавшийся под дантов-скую любовную мистику и тон старинных баллад („Poems“, „Ballads and Sonnets“, „The Blessed Damozel“). Близко к этой архаизированной поэзии стоял в начале своей литературной деятельности и Вилльям Моррис (1834—1896), воскрешавший средневековый рыцарский мир („Defence of Guinevere“, „The Earthly Paradise“) и образы скандинавского героического эпоса („The Story of the Yolsungs and Nibelungs“). А. Свинберн (1837— 1999), воспевавший в своих „Songs before sunrise“ идей революции, вводит вместе с тем в английскую поэзию мотивы французских сатани-стов и декадентов; обращая обыкновенно больше внимания на форму, чем на содержание, он часто впадал в стилистическое фокусничество. Из трех основных видов литературного творчества и в этот период драма пользовалась наименьшей популярностью, так как высшее общество избегало театра, как слишком демократического учреждения, а средние классы не посещали его из чувства пуританского благочестия. Драма этого периода носит больше книжный, чем сценический характер, черпая свои сюжеты из истории и мифологии (Теннисон: „Queen Mary“, „Harold“,Becket“, Броунинг: „Paracelsus“,

Свинберн: „Atalantain Calydon“, „Магу Stuart“ и др.). По мере того, как английская буржуазия все более выходила из периода первоначального накопления, получая возможность наслаждаться утонченными благами жизни, замечается все усиливающаяся тенденция эстетизировать окружающую действительность. Во главе этого эстетического движения стоял Дж. Рескин (1819 — 1900). В его мировоззрении переплетаются архаические и реакционные черты с вполне современными идеями и настроениями. По своим общественным убеждениям он был романтик, мечтавший о возрождении средневековых форм быта и техники, как о единственном условии возможности эстетизировать жизнь. В его эстетическом мировоззрении значительную роль играли, далее, социальные и моральные мотивы, и он обращался к господствующим классам с проповедью опрощения и уничтожения фабричной системы („Unto this Last“, „Munera Pulveris“, „The Crown of Wild Olive“ „Fors Cla-vigera“). К Рескину примыкает в значительной степени Вилльям Моррис, также видевший в восстановлении ручного труда и уничтожении машинного производства единственное средство эстетизировать предметы обихода и роскоши („Fears and Hopes lor Art“). В отличие от Рескина Моррис требовал не восстановления средневековой организации общества на началах господства просвещенных собственников и подчинения рабочей массы, а уничтожения социального неравенства и рабства. К эстетизации жизни он шел через социализм, вернее коммунизм („Как я сделался социалистомъ“). В своей утопии „Вести ниоткуда“ М. нарисовал картину идеального будущого общества, где благодаря отсутствию социального неравенства и фабричного производства жизнь стала пышным праздником красоты, и где архитектура, декоративная живопись, художественное ремесло достигли полного расцвета. Эстетическое мировоззрение Рескина и Морриса было скоро очищено, во-первых, от своих утопических черт, ибо машинное производство успешно конкурировало с ручным трудом в области художественного ремесла, а во-вторых, от своего социального и морального содержания, ибо интеллигенция господствующих классов стала все более защищать социальное неравенство, как основу возможности эстетизации жизни. Этот буржуазный аморальный эстетизм нашел горячого апологета в лице Дж. Мура (род. в Д 857 г.), автора романа „Confessions of а Young Man“, где герой резко вооружается против морали альтруизма и сострадания и доказывает, что красота и искусство предполагает для своего расцвета эксплуатацию большинства меньшинством. Наиболее ярким представителем аморального эстетизма был Оскар Уайльд (1854— 1900), резко вооружавшийся против христианской морали отречения и самопожертвования во имя нового гедонизма и культа красоты и нарисовавший в романе, Портрет Дориана Грея “ образ аморалиста эстета, для которого красота—единственное и высшее требование жизни. Оба писателя отказались впоследствии от своего эстетического аморализма во имя отвергнутой ими христианской, даже аскетической морали. Дж. Мур изображает в своих последних романах (в 90 г.). „Evelyn Innes“ и „Sister Theresa“ героинь, отрекающихся от мирской суеты во имя монастырской кельи, а Уайльд в свой исповеди,De profundis“ переходит обратно от гедонизма к религии страдания. Начиная с 80-х г., английская промышленность переживает благодаря победоносной немецкой и американской конкурренции хроническую депрессию. Под влиянием экономического кризиса обостряются классовия противоположности, буржуазия становится все консервативнее (известные процессы предпринимателей с трэд-юнионами), рядом с либералы!, трэд-юнионами старого типа возникают радикальные

Английское искусство.

V. В. Тернер (1775-1851).

„Солнце Венеции“.

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва »Бр. А. и И. ГРАНАТb и К“-

яй“ х о а и аз о». о о 5 р и к «

b Ф и ф О р За я W Ь» Я

5 «

2 Д 2

ф нд со & ф Д ф рЧ

яз
р		PS а
ф		я я я
я		я S 2
о		о з Й
я		3=3 я «д

2 S ф >

о Д ж

г ти: йчоЗ.»Зкм,

Я к

:Т 2 и 1е В. .х - 5 s ggpS. 3.04 И. §

ф К м

Ьгё Р о

,_. 1_ Я о

О С& Ил,

О у g

н 5 §

Ч О о ° Я :

И гС О g И g с а :: - » а § s О.Э 2

_о - 0 Я Я _ “ з и ® S У

Р1И|

§ а е

Os з

§< Р д S

Я я Я S Я

S Я о

SHrTNKIIOUEtrNdECKiy

СИИОВУЬР И-BS БЬ- у и N- LbVHW-J N )<„„

“ К Р S Ц 2 S § ЗТй §-г g э

я д Я < Я Я о £> Р ‘

“р Д :

° Я

S я я“di

Соишгге Венети,

о 55 S я р2

bз о :

jS яф Й зз Й

о) pg s !

5 s ® 1 -о S

ф ДЕ, Ф

S я 5

д яз Ох 5 Й О SJ о

[ р £/> I Ф

д- В- и/’ЬйеЬ-р (тэ-изэи)-

унилищское нскЛссиво-

I о : о; о Ч ЙЭ

д« Ф

о я я о о о о вофо р×я

СГ1 tr1

g £ HJ Й $3 d О 2 ►= g g р g ® 1 3 Р 2 S « -s § g — 3 2 3 »fg §

H) M c ” W ’ SS>

3 «2 « й4

a ф ф ° &

ft P H ФЗ 4 Ф оя » v oo®y

Ф д cr

p > W

: » “ > 2 я 9 р £ яз о“

<1 й. Я Я 5® ~

or.. я 2

- - - - rf, ± S Р я я ф

Р р д “ -

g 3 vS 2

уюр. ggtCO -3 из “ о д

ГВ

я id 5 “ а о и 2 р о / ф Г, о г“ Э и --я

5 - р СЛ ф

: О .. - 2, s

Ч ЯЗ 2j ф

d ® 3 3

&§ E S

tn и Д » ° о £ О а w 2 Н.вд Я

“.:. о ое§

-9 нД О о

иё%$ 1

о Л ья» о S я й

ЕЭ

сл

о 2 w S

S о „

Р Ф К;

;;

° ф

2Й S S ‘ .;,

о й

2 я

2 о 2. я

Tk. оэ

О & д - ЯЗ

, о

U ) Я, д сэ

СО О

иязяя ~

!я я

		« Я	о
: СО С .;.			ч
		w _g	W
) И-j ~ ”.	д .(, я S	я д
о к Я N		с J3
3 ~з		ф р
	J !s CP	5 Й	С-С
	~ “. ВД ! Й	О СГ4
		«я
	ё Р d		W
		я о	д
- и 2 - -		§ я
		S р“	о
			о
			Я
		о Я	сг
3 § х ;-т Я		о °
е Й Ф я Г		о ®	о

яр

ЯЗ

я о

Э яз

; § е

1 яфчи 2 р S

1 а

СО 3 Р н

союзы неквалифицированных рабочих, пролетариат организуется в самостоятельную политическую партью (Independent Labour Party). Под влиянием обострявшейся классовой борьбы часть английской интеллигенции проникается все более радикальными настроениями. Агитация Генри Джорджа, посетившего в нач. 80-х г. Англию, вызывает к жизни Land Restoration League (земельную лигу), Land Nationalisation Society (общество национализации земли). Естествоиспытатель Уоллес пишет свои блестящия статьи в пользу принудительного (с выкупом) отчуждения помещичьей земли („Land Nationalisation, its necessity and its aims“). Все сильнее становится в известной части интеллигенции тяга к социализму. В 1881 г. возникает, руководимая Эвелингом и Гайндманом, Социал-демократическая федерация, исповедующая марксистскую программу. От нея откалывается Социалистическая Лига, приближавшаяся к анархо-коммунизму, душой которой сделался Вилльям Моррис. Наконец в 1884 г. образуется Фабианское Общество (основано американцем Давидсом, главные деятели: Б. Шоу, супруги Вебб, Бланд, Кларк), стоявшее на почве социального реформизма и классового сотрудничества, издавшее ряд превосходных популярных пропагандистских брошюр (Fabian Essays in socialism, Fabian Tracts). По мере того, как часть английской интеллигенции все больше проникалась социалистическими настроениями, повеяло боевым духом и в изящной литературе. Вилльям Моррис превращается из певца сказочных витязей в автора „социалистическихъ“ песен, воспевая в них социальный переворот („Chants for Socialists“) и возржд ает в „Сне Джона Болла“ с большой археологической точностью крестьянское восстание XIV в., во главе с Уатом Тайлером и Джоном Боллом. В социалистических журналах печатает и Б. ЛИоу свои первые романы („Unsocial Socialist“ и др.) и, перейдя затем (смотрите ниже) к драматургии, начал ее сатирическими походами против капиталистов-паразитов, с маской джентльменов на лице(„Фарисеи“, собственно „Widowers House“, „Промысел г-жи Уорренъ“).

В конце XIX и начале XX в роман снова становится в центре литературы. Большинство английских читателей черпает, по словам Вальтера Безанта, все свои сведения о жизни и искусстве, о науке и религии „исключительно из романа“. В ответ на этот спрос явилась огромная литература романов. По словам того же Безанта („The Pen and the Book“) в 1898 г. в Англии насчитывалось 1.300 романистов и романисток. Ежегодно в Англии появляется на рынке до 6.000 романов. По своей технике новейший английский роман не пошел дальше традиционного условного реализма. Натуралистические приемы творчества не встретили в английской публике никакой симпатии. В натуралистическом стиле написано лишь несколько выдающихся произведен. („Esther Waters“ Джорджа Мура, „Jude the Obscure“, Томаса Гарди). Господствующей формой романа является в настоящее время ро-ран бытовой. Традиции Дж. Элиот продолжает г-жа М. Уорд (род. 1851 г.) своими популярными романами „Robert Elsmere“ и „The History of David Grieve“. Чрезвычайно распространенной разновидностью бытового романа является роман провинциальный, изображающий с большой точностью нравы и характеры тех или других, преимущественно сельских, местностей Англии, Шотландии и Ирландии. Наиболее крупным представителем этого жанра является Томас Гарди (род. 1840 г.), обычно трактующий тему о трагическом столкновении города и деревни („Far from the Madding Crowd“, The Return of the Native“, „Life’s little ironies“), превосходный знаток быта и нравов местности, называвшейся в древности Уэссексом. Шотландская деревня нашла двух изобразителей в лице В. Блека (1841—1898, „The strange Adventures of a Phaeton“, „Highland’s Cousins“ и др.) и Дж. Уотсона (псевдоним Maclaren, 1850—1903, „The Days of Auld“, „Long Syne“ и др.). Быт шотландского мещанства изображал сбольшой любовью Дж. Барри (род. 1860, главное произведение „Margaret Ogilvy by her son“). Нравы и быт разных классов ирландского общества, нашедшие еще в середине XIX в ряд талантливых изобразителей (Карлтон 1798—1869 гг., Ловер 1797 —1868 гг.), представлены Мак Манусом, пересказавшим между прочим на диалекте родные сказки („Donegal Fairy Stories“) и Беллоком („The Squireen“, „The Barrys“, „The Irish Pastorals“). Рабочий класс привлек внимание сравнительно немногих писателей. Крупнейшим произведением этого жанра является роман Вальтера Безанта (1836—1901) „АН Sorts and Conditions of Men“, послуживший (вместе с публицистической и лекторской деятельностью Тойнби) одним из факторов возникновения The People’s Palace („Народного дворца11) и так называемых Settlements. Сильную картину быта социальных низов столицы дал Уайтинг (Whiteing, р. 1840) в романе „№ 5 John Street“. Интеллигентское социалистическое движение 80-х и 90-х гг. изображено в романе г-жи Уорд „Марчелла“, где не без тенденции выведены „фабианцы“. Светский роман Бульвера и Дизраэли нашел оригинальную продолжательницу в лице г-жи де ла Рамэ (псевдоним Ouida, 1840—1908 гг.), которая резко ополчается против „мещанства“ (cad), против неэстетичности современного капиталистического уклада, идеализирует старые итальянские города, стоящие в стороне от большой дороги истории („Массарены“, „Signa“ и др.) и любит рисовать аристократические натуры, чувствующия себя лишними в буржуазном обществе, натуры, представляющия нечто среднее между революционерами и богемой („Tricotrin“, „Under two Flaggs“). К категории светского романа относятся и лучшия произведения Дж. Мередита (р. 1828 г.), с особенной охотой изображающого или выскочек из низов, пробирающихся в аристократическое общество („Евоп Harrington“, „Emilia in England“) или аристократов, превращающихся в радикалов („Карьера Бьючемпа“), и отличающагося большим психологическим талантом („Эгоистъ“). К типу светского романа принадлежит и „Дориан Грей“ 0. Уайльда. Особенной популярностью из старых разновидностей романа пользуются в конце XIX и начале XX в роман с приключениями, роман юмористический и роман „женский“. Наиболее видным представителем первой категории является Р. Гаггард (р. 1856 г.), нагромождающий ужасы, невероятные события, приключения золотоискателей („The Witch’s Head“, „King Solomons Mines“), королем второго жанра является Джером К. Джером (род. 1859 г.), юмористические рассказы которого переведены на все европейские языки. Особенно пышно расцветает в 90-х гг.—под влиянием разрастающагося феминистского движения— „женский“ роман. Количество романов, написанных о женщине преимущественно женщинами, не поддается подсчету. Наиболее выделяются романы и повести писательниц группы Novel Problems: Моны Бэйрд, Дж. Эджертон и в особенности Сары Гранд, „Небесные близнецы“ которой выдержали наибольшее число изданий из всех новейших английских романов. Во всех этих произведениях речь идет об индивидуальных семейных правах и обязанностях женщины привилегированных классов. Радикальнее поставлена проблема о браке в нашумевшем романе Грент Аллена (1848— 1899 гг.) „Женщина, которая осмелилась“, где героиня хочет возродить древнюю форму семьи, основанной на началах матриархата. В последних десятилетиях XIX в возникает и целый ряд новых разновидностей романа. Р. Стивенсон (1850 — 1894) вводит в моду особенный вид романтической повести, занимающей середину между романом приключений и романом фантастическим („New Arabian Nights“, „Остров сокровищъ“, „The strange Case of Dr. Jeltyll“); Г. Уэлльс (род. в 1866 г.) создает оригинальный жанр, в котором фантастика мешается с научными и социальными гипотезами („Машина времени“, „Пробуждение спящаго“ „Пища боговъ“, „Борьба мировъ“ идр;);

Английское искусство.

VI. Д. Вильки (1785-1841).

Вести из-под Ватерлоо.

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и К».“

большей ягсбозьк Дж. Барри (род.1 Зчбо, главное произведение .Margaret.; ОдЬсу b’в her son). Нравы и быт рэ.з- и ныть“ классов ирландского общества. | нашедшие еще в середине XIX в,. ряд таяаичдивых нзобравктелер. и „-jrojfb 1798- 1869 гг., Ловер& Ш7 и мл- гг.}, представлены Жак Ману- <$&№, мл pec казавшим между прочим яе, диалекте родные сказки („Donegal Fairy Bnmes) яБёялоком („The Squi-r»esr“, „The Barrys, „The Irish Pasto-; j. д Рабочий класс привлек внимание сравнительно немногих писателей. Крупнейшим атого жанра является;

- ..ШЬ. ’ в а

ЙШ.У СЬb : ИУ&Ы b Ги Дорсмге ИИ ЛГ

Веданта Condition! (вместе с терской ним из Peoples : и так на ную кар и столицы и 1840) в И.НТ ‘ Д Л И Уипроязведи VrOfb Вч. АН вг“г

ЙЙ

- и..

>×> Аи

м-

эли аая телъни l

О.:

-Q

со Д£ д

О J2

е-ч

- С г

ога

3“

поем swepa Ч -ЧгПИ

“MtU:

») >д .я The и>да“)

и;; ьог -

£ Р-

>е двн-Шо вде не

НйЭС

Вb сто-истории и лю-хин на

:й 1

(псевдони’ю.× которая 0е8к«а

,мещанства“ (саи. точности Зсоврембйпого капитал истн-ческого уклада, идеализирует старые итальансае города, стоящие — —

роне от большой дороги („МассарФш““,Signa“ и др бит ристать арнстократн.иески туры, чувствующия себя лишни» буржуазном обществе, натуры етавляющия нечто среднее мож > волюционерами и богемой („Тги-Under two Flaggs“). К кат< светского романа относятся и : произведения Дж. Мередита(р. 18 сь особенной охотой изображаи иди выскочек из низс ляишхея в арпстократиче („Р, в«п Harrington“, „Еишии паи аристократов, превр: рмм гг.иопв. („Карьера b отла иаюшагося болыпииг, пробира-; кос общество и, m England “) j дающихся в | ючемпа“), и!

,Г.1 XV -и

тъ“). К

:: ‘ иэЗЯДЛеЖИТb

в -Особен-, > разно-

<»и;сивп“й романа г конге XIX и начале XX.. а- сприключениями, роман - ;гле“

ский. и роман „женский ‘ п. «

видным представителем аgрш гории является Р. Гаггард (р.. и. нагромождающий ужасы, не г ьр события, приключения золотоиска.

(„The Witch’s Head“, „King Solomon Mine»;, королем второго жанра яв-Я!‘тез Джером К. Джером (род.

юмористические рассказы ко-f-jpa ; и-И..вмк и,и все европейскиерасцветаетк - Т,. :. а - [в> а>аста-

tCKfi.&TOC-il t ТС юе V&& ИИ

„женский“ роман. Коля“- п» » нов, написанных о ж<; :

имущественно женщинами, е». :г-дд „. ;и подсчету. Наиболее выделяются романы и повести писательниц группы Novel Problems: Моны Кэйрд, Дж. Эджертон и в особенности Сары Гранд, „Небесяг ;” близнецы“ которой выдержали, канболъшш число изданийияг ас-Ьх айбейшлх».- аиг.ийехях и-

Я.»Уb ЛеЧи, Й.1-- ой впдтгвидулль-чых ее.чс-яеикх» арашл и ебяван- м,- “;“5гы. аривилегирован-ы .„. .г., !Еднкгльнеф поставлен и проблема о браке в нашумевшем романе Грент Аллта (1848— 1899 гг.) „Женщина, которая осмели лась“, где героиня хочет вонродто древнюю форму семьи, основаян< I началах матриархата. В после тммх ь десятилетиях XIX в возяикаегь и целый ряд новых равиовидяостей романа. Р. Стивенсон ЭШи — 1894) вводит в моду особенны! видь ро--л гической. повести, занимающей середину между .рою включений

!> романом фшггдеггчеоким („New Arabian Nights“, „Остров сокровищ-; ..The strong Саке of Dr. Jekyll): 1 Уэлмс (род. в 1866 г.) or

дает орште«а.:ьчый жанр, в кот ром фаниастака мешается с ч: аымн и ссииаяьными гипотезами. в-„ шина времени““, „Пробуждение сш ллл о“ ..Пища боговъ’1. Борьба мир,-, и др,);

Конан Дойль (1859 — 1909) вводит в литературу тип сыщика („Шерлок Хольмсъ“ и др.), вызывая массу подражаний, нак. Гиссинг (1857—1903) и дю-Морье (1834—1896) открывают для литературы мир артистической и литературной богемы, первый такими вещами, как „New grub street“, „Born in Exit“, „The private papers of H. Ryecroft“, второй своим обошедшим всю Европу романом „Трильби“. Рядом с этими художественными произведениями стоит огромная литература романов, имеющих характер простого рыночного творчества На грани между ними поднимаются произведения Марии Корелли (р. в 1864 г.), к которым критика относится настолько же отрицательно, насколько охотно их читает публика. А дальше идут безчисленные романы, рассчитанные на сенсацию и сбыт (Sensation Novels, Schilling Sholrers). Порой и крупные таланты вынуждены работать на рынок ради насущного хлеба, как Грент Аллен, изобразивший в „Pot — Boiler“ и „Ivan Greats Masterpieces“ трагедию художника, растрачивающого в тисках предпринимателей свой первоначальный талант. Необходимо указать, что в конце XIX в английской повествовательной литературе замечается тенденция развития от громоздкого романа к небольшой повести, очерку, эскизу. Эта тенденция обнаруживается уже у 0. Уайльда, с особенной любовью создававшего неболып. идейные сказки, и особенно у Р. Киплинга (р. в 1865 г.), прославившагося во всем мире своими сжатыми рассказами из жизни школьник., солдат, животн., индусов. В сравнении с ром. лирика занимает в конце XIX в и начале XX в гораздо более скромное место. Только один крупный талант, Мередит, посвятил себя этому виду литературного творчества, воспевая в своих стихах преимущественно отношения челов. к природе („Poems and Lyrics of the Joy Earth“), только изредка касаясь социальных тем. Деревенский мир нашел своих поэтов в лице В. Барта (1800 — 1886), извести, филолога, писавшего частью на дорсетширском диалекте, частьюпо-английски („Poems of Rural Life“) и X. Гоусмана (род. в 1859 г.), вложившего в уста деревенского парня вереницу безыскусственных песен („А Shropshire Lad“). Из ремесленной среды вышел поэт Waugli (1817— 1890 г.), воспевавший в своих „Poems and Songs“ горе и радости тружеников. Мистические традиции Россетти продолжала его сестра Христина Россетти (1830—1894 г.) в „Goblin Market“, „Annus Domini“ и др. Близко к этому мистическому течению по духу стоит движение, связанное специально с Ирландией, известное под названием „кельтийского возрождения“. Его наиболее крупным представителем является В. Иитс (Yeats, р. в 1865), писавший не только стихи („Poems“), но и драмы („The Shadowy Waters“, „Cathleen in Heolihan“, „Where there is Nothing“) и рассказы („The Celtic Twilight“, „Jonn Sherman“ и др.). Он возрождал ирландские сказки и легенды („Irish Fairy and Folk Tales“), воспевал Оссиана („The Wandering of Oisin“) и пытался передать склонность древн.кельтийск. расы к мистике („The Countess Cathleen“). У его под-раж., В. Шарпа (1856—1905 г., (псевд. Fiona Macleod) мистицизм и религиозность своеобразно переплетаются с пантеизмом и суевериями („А romance of the Isles“, „The Mountain Lovers“, „Green Five“, „The dominion of Dream“ и др.). Особенной популярностью пользуется в Англии империалистская лирика, воспевающая мировое могущество нации и доблести войска, родоначальником которой является В. Генли (1849 — 1903), автор воинственных песен „For Englands Sake“, а наиболее видным представителем—Р. Киплинг, автор „The five Nations“—творец солдатской песни. К империалистскому лагерю в поэзии принадлежат и Конан Дойль и А. Оустин (род. 1835), автор многочисленных поэм, стихотворений и драм, возведенный в 1896 г. в сан поэта - лавреата. В конце XIX в замечается в драматическом искусстве некоторое оживление сравнительно с предшествующим периодом, хотя оно находится в общем на низкой ступени развития.

Театры в Англии — прежде всего капиталистические предприятия, преследующия исключительно коммерческие дели. При каждом из них находится специальный драматург, обязанный поставлять пьесы во вкусе публики. Все попытки освободить театр из-под власти капитала оказались неудачными. На призыв известного критика Арчера, помещенный в видном журнале,—жертвовать деньги на постройку художественного театра, никто не откликнулся. „Независимый театръ“, основанный Грайном, с трудом держится. На английских сценах господствует мелодрама, где идеализируется высший свет и добро неизменно торжествует над злом. Низкий уровень театра отвратил от него крупных писателей. Если 0. Уайльд сделался одно время присяжным драматургом, то исключительно из денежных соображений, и такие пьесы, как „Веер лэди Уиндермеръ“, „Идеальный мужъ“, и др. не внесли ничего нового в английскую драматургию. Лучшия вещи 0. Уайльда „Саломея“, „Флорентинская трагедия“ не предназначались собственно для сцены. Одно время много говорили о „возрождении драмы“, связанной с именами Пинеро (род. 1855 г.) и Джонса (род. 1851 г.), некоторые вещи которых пользовались огромным успехом, но ни драмы первого („Sweet Lavender“, „The Notorious Mrs. Ebbs-smith“, „Вторая жена“), ни пьесы второго („The Liars“, „The Triumph of the Philistines“) не стоят выше обычных мелодрам, проникнутия той же мещанской моралью и идеализацией старых устоев. С конца 90-х годов в борьбу с театральной публикой и рутиной вступает Бернар Шоу (род. 1856 г.). Вынужденный постоянно бороться с обывательской публикой и обывательской моралью, он впал в страсть к каррикатуре и парадоксу („Полководецъ“, „Цезарь и Клеопатра“, „The Philanderer“), и у него обыкновенно трагедия перекидывается в фарс („Arms and the Man“, „You never can tell“, „John Balls Other Island“, „Человек и Сверхчеловекъ“).

Библиография. Warton, „History of English Poetry“; Taine, „Histoire de la

litterature anglaise“ (есть pyc, перев.); Scherer, „Geschichte der englischen Litte-ratur“; Ten-Brink, „Geschichte der englischen Litteratur“; Jusserand, „Histoire de la litterature anglaise“; Jusserand,Le poeme mystique de Langland“; Каутский, „Т. Морусъ“; Кох, „Шекспир и эпоха Возрождения“; Стороженко, „Предшественники Шекспира“; Брандес, „Шекспиръ“; Ward, „А history of english dramatic litterature“; Me-zieres, „Contemporains et successeurs de Shakspeare“; Creizenach, „Geschichte des neueren Dramas“ (t. Ill и IY); Collier, „Annales of the Stage“; Masson, „The life of J. Milton, narrated in connection with the political, ecclesiastical and litterary history of his time“; Бернштейн, „Общественное движение в Англии в XYII в.“; Геттнер, „История английской литературы в XVIII в.“; Forsyth, „The novels and novelists of the XVIII c.“; Raleigh, „The english novels“; Saintsbury, „А short history of the english literature“ (глава о драме XVHI с.); В. Лазурский, „Сатириконравоучительные романы Стиля и Аддисона“; Beers, „History of english romanticism in the XVIII c.“; Her ford, „The age of Wordsworth“; Brandi, „Coleridge. Ein Beitrag zur Geschichte der englischen Romantik“; Брандес, „Английская литература XIX в.“; Bleibtreu, „Geschichte der englischen Litteratur im XIX t.“; Стороженко, „Из области литературы“ (ст. Английские поэты нужды и горя); Cazamien,Le roman social en Angleterre“; Tuckermann, „History of english Prosa from Six. Malary to Elliot“; Harrison, „Studies in Early Victorian Litterature“; Frewen Lord, „The Mirror of the Century“; Sa-rassin, „La renaissance de la poesie anglaise“; Sieper, „Das Evangelium der Schonheit in der englishen Litteratur und Kunst in XIX J.“; Kassner, „Die Mystik, die Kiinstler und das Leben“; Kellner, „Die englische Litteratur im Zeitalter der Konigin Victoria“; Hale, „Dramatists of To-Day“: Film, „The English Stage“; Ферстер, „Женский вопрос в английском романе“; Grant, „Newpapers Press“. В. Фриче.