> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Английское искусство

Английское искусство

Английское искусство. В отличие от второй половины XIX в., когда в искусстве Англии имели (место такие явления, как своеобраз- пое, чисто национальное течение ире-рафаэлитизма, выдающаяся революционизирующая деятельность Уильяма Морриса, влившая новые соки в захиревшее было европейское типо-[графско-книжное производство, и гениальное творчество юного Обри Бердслея (смотрите), влияние которого [сказалось в графике многих страп, между прочим и России,—в А. и. первых десятилетий XX в не приходится отмечать никаких явлений мирового порядка или вооб-|ще перворазрядных. За этот период в Англии в разных областях изобразительных искусств выдвинулся ряд более и менее талантливых мастеров, но в общем движении европейского искусства участие их еле заметно, и главенствующие новые художественные устремления последнего почти но нашли себе отклика в их произведениях. Борьба течений происходила, конечно, и тут, но она развертывалась в более узких рамках, чем на континенте, и в чисто местных условиях.

Эта борьба велась, гл. обр., между

Академическим искусством, представительницей которого явилась королевская Академия художеств с ее ежегодными официальными выставками, и приверженцами более свежих художественных лозунгов, сосредоточившимися в начале века преимущественно в Новом апгл. худож. клубе (New English Art Club), основанном в 1888 г., а впоследствии в т. паз. «Лондонской группе» (London Group) и других объединениях. Связующим звеном для передовых группировок служил в первую очередь импрессионизм, отживавший уже свой вок во франции, и английские живописцы, создавшие себе имя в текущем столетии, всо в большей и меньшей степени были импрессионистами. К пим следует причислить: Сикерта (W. R. Si -kert), Стира (Wilson Steer), пейзажиста Клаусена (George Clausen), портретистов Орпена (William Orpen), Джона (Augustus John), Мак Эвойя (Ambrose Me Evoy) и некот. др. Также под флагом умеренного импрессионизма выступала в пачале столетия и одно время обращала на себя внимание даже вне Англии группа шотландских живописцев во главе с Гутри (James Guthrie), Уол-топом (Е. Walton), Мак Грегором (Me Gregor) и др. Зато дальнейшее диалектическое развитие импрессионизма, выразившееся иа континенте в экспрессионизме и кубизме с их разветвлениями и последующей эволюцией, почти не отражалось в английской живописи, и в самое последнее время разве только один Наш (Paul Nash) примыкает к левым группам европейского псхсусства.

Как и в предыдущие эпохи, в данный период в английской живописи преобладающее место занимает порт“ трет, и наиболее видным мастером ого является американец Сарджент (см.; умер в 1925 г.), блестящий виртуоз, но без надлежащего психологического путра. Рядом с ним, кромевышеназванных портретистов, выдающимся успехом пользовался элегантный ирландец Левсри (John Lavery, р. в 1858 г.).

В области декоративной живописи выдвинулся даровитый и разносторонний Брэпгвин (смотрите XLY1H, прил. соврем, деятели пауки и искусства, 101/02), который одновременно является автором огромного количества офортов, литографпй и гравюр по дереву недюжинного достоинства, большая часть которых имеется в гравюрном кабинете московского Музея изобраз. искусств. Брэпгвин одним из первых в Англии ввел производственные сюжеты в свои мощные листы и обогатил ее графическое искусство множеством индустриальных и рабочих мотивов. Отчасти в аналогичном духе выдержаны прекрасные офорты М. Бона (Muirhead Bone), особенпо — исполненные во время империалистической войны. К дайной, преимущественно урбанической группе английских графиков можно причислить и американца Леппеля (Joseph Pennell; 1860—1926), много работавшего в Лондоне. Из других многочисленных мастеров современной английской гравюры по металлу и дереву особенно выделяются своими офортами портретист Дод (Francis Dodd), пейзажист Бамероп (D. Y. Cameron) и Мак Бей (James Мс Веу), цветными ксилографиями — Никол-соп (William Nicholson).

Рядом с гравюрой, высокого развития за последние десятилетия достигло английское книжное искусство, с успехом соперничающее с остальными европейскими странами одинаково как в области технически-типографской, так и в области художественно-иллюстрационного оформления. Ряд передовых издательств и типографий специально культивирует «красивую книгу», стиль которой со времен Морриса значительно видоизменился в сторону большей легкости форм и орнаментики. К книжной иллюстрации, как и у нас, применяется преимущественно оригинальная деревяпная гравюра, располагающая целой группой искусных ксилографов. Одним из наиболее заметных среди них является Э. Джиль (Eric Gill; р. в 1882 г.), настоящий мастер книги, выдающийся шрифтовик, создавший ряд новых печатных шрифтов, прекрасный иллюстратор и даровитый скульптор.

Центральной фигурой в новейшей английской скульптуре является Я. Эпштейн (Jacob Epstein; р. в 18S0 г.), сын польско-еврейского эмигранта в Соединенных Штатах, в творчестве которого влияние Родена скрещивается с отражениями древнего и отчасти примитивного искусства. Строго реальный в своих экспрессивных и психологически углубленных портретах, Эпштейн в более сложных композициях часто прибегает к стилизациям, новизна и смелость которых неоднократно вызывала бурю протестов в Апглпи. Большие паделсды подавал погибший в империалистической войне полуполяк Годие-Бжеска (Henry Gaudier Brzesca), особенно как анималист.

Зодчество Апглии в нашем столетни в целом развертывалось преимущественно в традиционных формах, почерпнутых из худолюственного наследия прошлого, гл. обр. эпохи Возрождения, и в этом направлении также по выдвинуло крупных творческих индивидуальностей. Новые течения в данной области па континенте, тесно связанные с новыми строительными материалами и вытекающими из них повыми техническими возможностями, конечно в известной степени коснулись и Великобритании, по она почти не принимала участия в борьбе за современную функциональную архитектуру, и мы напрасно стали бы искать заметных

Английских зодчих среди главных создателей и руководителей данного движения и лучших достижений последнего. ц Эттгтчер.