Антокольский Марк Матвеевич

Антокольский, Марк Матвеевич (Мордух Матысович), скульптор, р. 21 октября 1843 г. в Вильйе, детство провел в бедной еврейской семье, помогая родственникам, державшим трактир. Обнаружившиеся ясно способности к рисованию заставили родителей отдать 13-летнего А. к позументщику, а затем резчику. Но А. не выдержал этой школы, сбежал от хозяина и стал заниматься резьбой самостоятельно. На 21-мъ году А. рискнул отправиться в Петербург. Первия исполненные имъ здесь работы—две копии (из дерева) головы Христа и Богоматери—обратили внимание на него и, благодаря содействию Пименова, А. был принят вольноприходящим в скульптурный класс Академии Художествъ в 1862 г. К первым годам пребывания А. в Академии относятся самия ранния его самостоятельные произведения с сюжетами, заимствованными из еврейского быта. За „Еврея-портного“ А. получил 2-ую серебряную медаль, а „Скупой, считающий деньги“ и „Школьник, ворующий яблоки“ доставили А. 1-ую се-серебряную медаль и императорскую стипендию. Более обеспеченный, А. мог теперь заняться пополнениемъ своего образования. Посещение музеев, беседы, общение с художниками навели А. на мысль о коренном различии между ваянием классическимъ и новым. Если в первом интересъ сосредоточивался на красоте телесной, на оболочке внешней, то для второго, по мнению А., идеал долженъ быть в воспроизведении жизни духовной, внутренней. Эти мысли А. попробовал выразить в „Нападении на евреев во время инквизиции“. Но эта попытка не вызвала сочувствия в его руководителях. В 1871 г. А. выступил с новой пробой: он вылепилъ статую Ивана Грозного, стремясь показать в нем мученика и мучителя с мощным духом. Статуя, полная экспрессии, имела крупный успех, сразу обратила общее внимание на ея творца и дала А. звание академика. Съ окончанием Академии А. переселился за границу, сначала в Рим, потомъ Париж. С этого времени А. совершенно оставил бытовые сюжеты и отдался скульптуре исторической. Въ 1872 г. появился „Петр Великий“, въ котором А. хотел выразить идею русского самодержавия и дать воплощение непреодолимой энергии и гигантских созидательных сил. Одновременно с этим А. работал надъ „Ярославом Мудрымъ“, „Дмитриемъ Донскимъ“, „Иваном III“ и „Христом перед народомъ“. Затем, после увлечения проектом памятника Пушкину, А. обратился к изображению героев человеческой мысли, творцов этических систем и борцов за идеи: в 1876 г. он исполнил „Умирающого Сократа“, въ 1880 г.—„Спинозу“. К 80—90-м годам относятся проект памятника Александру II, „Не от мира сего“ (слепая христианка), „Ермакъ“, „Несторъ“ и „Мефистофель“. А. разорвалсвязь с безсодержательной скульптурой, щеголявшей одною красотой идеализированных форм. обладая превосходною техникою, изяществомъ лепки, чувством красоты линий, А. заставляет мрамор, покорный его опытной руке, служить для передачи различных типов сложной психической жизни и в своих произведениях, почти всегда идейных, даетъ целую галлерей талантливо воспроизведенных психологических характеристик. Такие особенности таланта сделали А. одним из крупныхъ европейских скульпторов и самымъ видным представителем скульптуры русской. Ум. А. 26 июня 1902 г. и похоронен на Преображенском евр. кладбище близ станции Обухово подъ Петербургом. Биографические сведения дает А. о себе в „Вестнике Европы“ 1887 г. №N« 9 и 10; ср. Булгаков Ф., „Произведения М. М. А-го“ (1893); Стасов, „М. М. А-ий, его жизнь, творения, письма и статьи“ (1905). Н. Тарасов.