> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Архитектура современного Запада
Архитектура современного Запада
Архитектура современного Запада. Истоков современной А. следует искать в XIX в., который вызывает к жизни новые архитектурно-строительные проблем в и намечает новые архитектурные решении. Они начинают появляться лишь постепенно и притом не в самой А., а в инженерном искусстве, растущем и крепнущем независимо от нее, иод натиском требований капиталистическою хозяйства. Рост машинного производства, укрупнение масштабов промышленных предприятий, приложение машины к различным видам транспорта и ряд других связанных о ними изменений в хозяйственной и общественной жизни поставили инженера перед необходим стью создавать новые типы строительных сооружений: железнодорожные мосты, крупные заводские цехи, грандиозные выставочные залы, помещения для универсальных магазинов и так далее Осуществление этих заданий становилось возможным благодари крупным успехам технологической науки и достижениям промышленной техники, в особенности — в дело обработки черных металлов. Огромную роль сыграли в первую половину XIX в усовершенствования в области чугуно-пп ейного производства, вызвавши» к жизни широкое применение чугуна но только в машиностроении, но и в строительстве мостов, крупно-пролетных заводских корпусов и даже в конструировании, наир., лестниц, куполов, стропил и колонн в так называемых гражданских сооружениях. Увлечение применением чугуна было настолько велико, чтов 30 — 70 гг. прошлого столетия он сделался материалом, очепь охотно применявшимся и архитектором в художественных оформлениях, в орнаменте и даже в мебели. Из пего иногда отливались целые сооружения значительных размеров. Его использовала широко также и скульптура эпохи. Применение чугуна в А. ощутительно повлияло на основную архитектурную концепцию зданий.
Успехи в производстве тягучего пластичного металла и изобретение прокатки его, давшей на рынок фасонное, стержневое, сталистое железо, в связи с его огромными строительными достоинствами, также не могли не сказаться на общем характере основного оформления сооружений— сначала опять-таки инженерно-утилитарного назначения/ а затем и сооружений архитектурных. Широкое и специфическое применение указанных видов железа в заводском и инженерном строительстве — на базе более или менее строгого расчета — вначале вызвало, однако, в А. не только отрицательное отношение к этим материалам, но даже прямое изгнание их из обихода так называется художественного строительства. Это продолжалось еще долго после того, как. постройка инженером Эйфелем знаменитой башни иа парижской выставке 1889 г. продемонстрировала великие возможности железа в строительстве. Экономичность и целесообразность чисто инженерного порядка показали архитекторам неизбежную необходимость применения железных конструкций, но сначала их всячески прятали в конструктивные глубины зданий. То же произошло и с юсшгшим к концу XIX в широкого распространения железобетоном. Его специфические оформления также тщательно прятали вначале в кожухи классических оформлений, причем Длжо самая планировка зданий необходимо подчинялась фасадам, которые играли в А. эпохи господства классицизма доминирующую роль.
Значительные толчки получила современная Л. также от общественной санитарии. Вызванные ей к жизни обязательные постанов гения во проектированию зданий затрагивали освещенность, кубатуру и квадратуру помещений, а следовательно и общие размеры архитектурного организма, подъемы лестниц, этажность зданий и их ориентировку но Странам света. Подобные нормы сильно отразились не только на общей А. зданий, но и на самой застройке участков, которая стала иногда довольно жестко регулироваться соответствующими постановлениями.
На ряду со строительной техникой и санитарией, все большее влияние оказывают га А. Запада требования капиталистической экономики и вызванных ей к жизни форм обществен-го быта. С целью найти наиболее удачные компромиссы с вековыми архитектурными традициями архитекторы стали по необходимости изучать быт сначала мелкого буржуа, а поже и малоимущих трудящихся. Архитекторы начинают смотреть иаЛ. совсем иными глазами. Новые типы жизни, новый ее тонус, перестраивающиеся социальные отношения и огромные успехи техники заставили в конце концов многих из них сознательно уйти от своеобразной работы постоянного приспособления старых архитектурных канонов к резко изменившемуся быту и жизни людей. Они начинают постепенно следить за жизнью и законами жизни масс, настойчиво ищут рациональные формы города, восолка, зданий и элементов жилья с его обстановкой, вплоть до самых незначительных мелочей. Тот же голос санитарии заставляет передового архитектора вспомнить о природе с ее лесами, лугами, водами и холмами, как источнике укрепления человеческих сил. Выдвинутое общественной санитарией положение: «растения— легкие городов» начинает учитываться архитектором и наталкивает его на новые возможности в композиции архитектурного ансамбля. Он вновь обращается к старому искусству построения парков и садов, к замечательным старым увражам, содержащим массу полезного и красивого материала. Понвляются интересные варианты сочетания А. и зеленых насаждений: горчд-can, поселок-парк, сады на крыше. Проблемы оздоровления и отдыха на природе, с применением труда по обра ютке зеленых насаждений, огородов и посевов также не остаются без внимания культурного архитектора. Значительная плотность селений Западной Европы заставляет архитектора решать эти вопросы очень компактно, беречь буквально каждый квадратный дециметр площади, а дороговизна постройки— каждый кубодециметр объёма. Это в свою очередь выдвигает в самом проектировании зданий ряд новых проблем. Наконец, перед наиболее передовыми архитекторами вырисовываются перспективы социалистического общества будущего, с проблемами нового бытового уклада и совершенно новыми заданиями, доселе еще не знакомыми зодчим. Для большинства представителей западной А. эти темы, разумеется, ие актуальны, ибо ее мастера, будучи хорошо образованными и научно подготовленными в своей области, являются все же слугами капиталистического строя, зачастую тяжело угнетающего мечтания архитектора в области искания новых форм современной А.
Резко изменившиеся под давлением всех указанных выше обстоятельств оформления зданий вызвали споры о красоте и эстетике в новой А. вплоть до полного их отрицания, возбудившего в свою очередь большую тревогу среди поборников красоты формы. Тот или иной подход к этим вопросампородил в западной Л. несколько течений, причем некоторые из них велут между собой энергичную борьбу. Одним из первых крупных мастеров современной западной А., осознавшим и провозгласившим ее новые принципы, был американский архитектор Франк Ллойд Райт (род. 1869), имя которого получило в настоящее время мировую известность. Произведения ей творчества не вполне выявляют его программно-теоретические предпосылки, в которых он проповедует решительный отказ от привычных стилистических оформлений традиционного зодчества. Он впервые указал на, машину как на идеал целесообразного оформления, целиком вышедшего из ее функций. Отсюда здание — машина, полностью отражающая технику современности. Таким об| азом Райт перным пытался обосновать в А. новое течение, известное теперь под именем конструктивизма. Его теории получили в его практике, как сказано, небольшое, но тем не менее заметное отображение, и в его решепиях мы имеем уже многие черты нового стиля европейской А.: большие, геометрически четкие массы, большую увязку наружного и внутреннего объёмов, в комбинации больших, простых плоскостей — значительный разрыв с декеративизмом. Намечая пути А. в дальнейшем, Райт говорит: «Спервамы будем наблюдать процесс упрощения, отмирания старых, потерявших смысл форм, и ужо имеем чистую линию, гладкую поверхность, просто оформленную массу—дли начала». «Колонны, волюты, пилястры, архитравы, канители и карнизы—вся грамматика старой А., сформировавшаяся в ту пору, когда они были призваны сделать ручную работу мастерством, в пору, когда камень клался на камень или кирпич па кирпич,— теперь фальшива и бесполезна,. Умерли старые формы А.; последняя пошла вперед и оснободилась для повойжизни, для более смелых форм. Новая пространственная форма бесконечно пластичнее. Железо создает скелет, который покрывается живой тканыо. Железо-бетон образует громадные перекрытия и сплошные массы плоскостей. Вот только два момента, которые сами по себе создают новую архитектурную выразительность».
Однако, прежде чем формальный спецификам новых материалов и конструкций начал ясно выявляться в лица сложных архитектурных организмов, наметилось новое переходное течение в А., которое длилось очень недолго, имело своих масторов-пионеров и называется в истории А. стилем «модерн». Это течение, оставившее псе лее очень заметный след, можно рассматривать, с одной стороны, как результат искания новых форм па базе значительных достижений материало-добывающей и обрабатывающей техники, а с другой — как определенную реакцию против етарых архитектурных канонов, донельзя утомивших и зодчих и заказчиков — представителей подходившего к тунику капиталистического общественного строя, желавших хотя бы призрачного освежения, «новой эры», заставлявшей их забывать суровые и серьезные социальные неполадки и отвечавшей упадочной вычурности их устремлений к созданию своего стиля-стиля промышленной буржуазии. Первое иололсение подтверждается широким использованием вычурной железной ковки, широким ’лее применением так называемой майолики, метлахских плиток, ценных пород дерева, всякого рода цветных стекол и эмалей, профиленашшх и перфорированных металлов и обильной, своеобразного рисунка лепной отливки из гипса. Мастерами этого стиля были венский мастер Отто Ватер (1841—1918) и его известный соработник Иозоф Марпа Олъбрих (1867— 1908, построившие ряд крупных здаиий: первый— в Вене, второй — в различных городах Германии. К ним первое время примыкал частично Петер Беренс (р. 186S), создавший целую школу оформителеи-проектировщиков. Однако, характер его А. сильно отличается от предшествующих, потому что Беренса очень привлекала работа .по заданиям заводской А. с ее своеобразными, функционально-рационалистическими оформлениями архитектурных масс, с особой ясностью, с новыми ритмами и общими возможностями, чуждыми жилищному строительству. Его произведения иногда крайне опрощены, декорировапы лишь новыми материалами и отличаются черезвычайной тщательностью исполнения, доходящей до жесткости, с почти полным отсутствием орнаментики. Здесь он является вполне предтечей соврем, западной А. в противовес Вагнеру и Ольбриху, постоянно декорировавшим свою А. густой орнаментикой, часто па темы из мира растительных форм, выполненных из етукко (смотрите), листового металла или гнутого, кованого железа. Самые формы орнаментики «венского модерна» Вагнера и Ольбриха черезвычайно вычурны, надуманны и упадочны в общей композиции. Фасады целых этажей заполнены какой-то странной, своеобразной листвой, на специальных вешалках повешены венки с гирляндами и лентами. Камень стен обит листовым штампованным металлом, я железному ажуру решеток, окопных переплетов, карнизов и балконов-эркеров придана совершенно несвойственная ему скульптурная форма, получаема/, тяжелой ковкой Раскаленного пластического металла. Женские маски с распущенными в своеобразных изгибах волосами, цветы, стебли, листья кувшинок, яркие цвета мааолик покрыли глади стен. Массы находят упор в своеобразных пилонах, заканчивающихся какими-то своеобразными завершениями абстрактных форм. Вводится в употребление масса стекла, и цветные стеклянные сплавы на манер драгоценных камней вставляются в переплеты окон, фонари и даже глади стен. Многое-перешло отсюда на мебель и внутреннюю отделку, многое перешло обратно па фасад с мебели. А. сделалась мебелью, вывернулась наизнанку, покрылась «коврами» и «обоями» майо-лик и фарфоров высокого технического совершенства. А. «модерна» щеголяет техникой декоративного мастерства. Но в ней все же вперило выявился разрыв с многовековыми традициями, по выносившими внедрения новых материалов и конструкций и сознательно отвергавшими их как антихудожественные. В А. «модерна» многие новые материалы и новые конструкции получили, наоборот, полное признание и вошли прочно в обиход зодчих.
Сами конструктивные элементы здания получили многое от проработки строительства американских «небоскребов». Необычайная дороговизна участков в торгово-капиталистических центрах Америки вызвала строительство зданий всо С большим и большим числом этажей, конечно как результат поисков все большей и большей площади. Здания огромной высоты и нагрузки потребовали от строителей значительной и напряженной проработки проектов как в.плоскости материалов, так и в плоскости расчетов. В результате А. получила изумительно разработанный железный или (реже) железобет.й каркас с необычайно легким и черезвычайно устойчивым заполнением (смотрите строительное дело,. XLI, ч. 5, 64 сл.). Обтянутые теплым материалом стойки каркасов придали А. небоскреба характерный «готический» вертикализм, с массой мелких проемов-окон между огромными, бесконечно-высокими пилястрами. В деталях «архитектурного» наряда были крайне неудачно использованы всестили, начиная от греческой дорики и кончая кафешантанным нагроможденном вырождающихся оформлений Западной Европы. Но все же мощь и техника этих зданий, дающих все большее и большее число этажей, и даже их архитектурные недостатки сильно влияют на западноевропейское зодчество. Рационализм планировки и его глубокая увязка с конструкцией действительно заслуживают большого внимания к этого ро-да А.
Первыми новаторами в техническом перевооружении Л. в Западной Европе были французские архитекторы. Но франции впервые в 1889 г. в башне Эйфеля (смотрите) сказало мощное слово железо, там же родился и вырос железобетон. Огюст Псрре (род. 1873) строит из него в 1903 г. целый доходный дом и этим кладет начало интенсивному внедрению железобетона в практику архитектурных оформлений. Здание магазина Эдер закладывает фундамент будущего коштруктивизма. Е. Фрейсипе (в 1916 году) создает из железобетона же замечательный эллинг для дирижаблей в Орли, интересный по остроумию конструкции, особой цельности и объёмной выразительности. Большую роль в развитии современной А. сыграли работы крупного мастера франции Топи Гарпъе (род. 18G9) в области так. называемой промышленной А., где он дал и ряд проектов жилых комплексов для индустриальных предприятий, и ряд проектов художественного оформления зданий заводов и фабрик.
В связи с развитием методов математического расчета сооружений вообще и железобет.х конструкций в частности, а также в связи с развитием на этой базе новых специфических оформлений для тех или иных материалов, расширяется все более и более круг их применения в строительстве. Новые конструкциипозволяют в гораздо более широких размерах, чем рапсе, учесть требования санитарии, что не замедлило сейчас же сказаться на общем оформлении зданий, вызвав к жизни и крупные световые проемы, и плоские крыши, и тонкие, хорошо проветриваемые и просвечиваемые корпуса, и широкие лестницы с подъемниками. Архитектор задумывается о всяческом укорочении «рабочих пробегов» лиц, пользующихся зданием или отдельными его помещениями. Он хочет, чтобы здание во всем своем решении походило на глубоко-рациональное оформление машин или чисто утилитарных механических коми .ексов: пароходов, вагонов, автомобилей и заводских станков, доведенных современной техникой 1до изумительного совершенства. Многое из сказанного было подготовлено ранее, но первым выступившим на решительную борьбу с академическими традициями и западной А. был молодой талантливый архитектор, ученик Огюста Перре — Ле-Корбюзъе (псевдоним Эдуарда Жапперо, см. XLVIII, прил. деятели пауки и искусства, 10,3), выпустивший в свет ряд книг, в которых он в остром изложении трактует основные взгляды конструктивизма на пути радикального сближения А. с новейшей техникой. Он восторгается npociой, убедительной гигиенической глалью стены. Его увлекает неприкрытый геометризм масс. Он хочет избежать в оформлении всого лишнего и совершенно исключает орнаментику, используя для отделкиповерхности стен ту или иную фактуру штукатурки, цемента или камня. Оононной остов здания проектируется им из железобетона.. «Пластичная монолитность» бет.ой основы создает совершенно иные нронорц hi и иные условия членения отдельных зрительно-объёмных частей, новые отправные точки архитектурной композиции. Корбюзье ши-
Объяснения к таблицам „Архитектура современного Запада“.
Таблица I.
1. А. Лабр ;ст. Библиотека ев. Женевьевы в Париже (1843—60). Применение металлических конструкций с некоторыми свойственными им особенностями (наир, тонкость стоек), но в формах, подражающих классической арке каменной архитектуры.
2. И. Олъбрих. Собственный дом архитектора в Дармштадте (1901). Период господства „модерна“. С одной стороны, переход к упрощенным геомотричеекпм формам и гладким поверхностям; с другой стороны, романтическое увлечонио интимными архитектурными мотивами (мансарда, балкончик, лоджа) со свободным, нередко произвольным распределением причудливых орнаментальных и архитектурных форм.
Таблица II.
3. Ф. Л. Раит. Здание управления заводов комп. Ларкин в Беффало (1903). Игра простых геометрических форм, гладких поверхностей и чистых липни, с прпмесью довольно случайного орнамента, характерного для времени господства „модерна“.
4. Ф. Дютср iDutert) и Коттапссн. Галлерея машин па международной выставке в Париже (1889). Быявление специфической выразительности мощных металлических конструкций в чистом виде, без подражания формам классической архитектуры. Отсутствие традиционной „базы“ и жесткой свази с землей; сквозной характер стеклянных стен, перекрытий и самих металлических ферм; отсутствие специального орнамента; грандиозность пролетов (115 мотров) и внутренних пространств. Новая архитектура эпохи промышленного капитализма.
Таблица III.
5. Е. Фрейсипе. Мост чорез Сену (1922). Грандиозность пролота и ивыскаппал логкость конструкции, возможные лишь при првмеионии новых материалов: железа и железобетона. Новое сочетание архитектуры и пейзажа.
6. Тони Гарпъе. Стадион в Лионе (1916). Соединенно простых железобет.х форм с классическими формами и орнаментальными доталями.
Таблица IV.
7. Мосенер. Аэровокзал. Специфический вид архитектуры XX в.
8. Е. Фрейсипе. Ангары в Орли (1916). Новые материалы и повые масштабы сооружения. Использование сложных кривых, несвойственных классической архитектуре, по тесно свя-г.анпых с техническими расчетами современной инженерии. Новый вид архитектурных сооружений, порожденный потребностями техники XX века.
Таблица V.
9. Л. Беренс. Турбинная фабрика Всеобщей Ком папин Электричества в Берли и о (1909). Попытка найти художественное оформление для современной промышленной архитектуры. Выявление некоторых конструктивных элементов наряду е основной композицией, продиктованной скорое отвлечоппыми идеямп о повой мопумептальпости, чом логикой самой конструкции (горизонтальные членения угловых пилонов, контур кровли, нависающая верхняя часть).
10. А. Кап. Заводы к о впав и и Форда (Фордзон). Архитектура, вызванная к жизни рационализаторскими принципами Форда: удлипелные горизонтали заводских корпусов, вмещающих бесконечные леиты конвейеров; форма крыш, обусловленная требованиями освещения и вентиляции; простота наружного оформления, продиктованного конструкцией и лишоииого традиционной ориамептики;
иросторпые дворы, обеспечивающие свободное передвижение транспорта; заводские трубы, создающие вертикальные акцепты в общей горизонтальном ансамбле. Архитектурная сухость, характерная для капиталистической рационализации.
Таблица VI.
11. В. Гропиус. О т д е и фабрики газомоторов фирмы Дейц на выставке в Кельне (1914). Применение в промышленной архитектуре сложной комбинации своеобразных геометрических объёмов, новых материалов и стилистических форм. Соединение традиционной симметрии главного фасада и монументального портала с прозрачными стеклянными башнями, плоскими не-рокрытиями и архитектурными объёмами со сплошной металлической оболочкой.
12. И. Бринкман и Л. Фан дер Флугт. Табачная фабрика Фан Нелле в Роттердаме (1929). Новью архитектурные возможности, открываемые применением железобетона: замена несущих стоя железобет.м каркасом, помещенным внутри здания; сплошные горизонтали стекла; новый характер вертикальных и горизонтальных ритмов; выдающиеся навесы; максимальная освещенность и вентиляция внутренних помещений и так далее
Таблица VII.
13. Г. Клипгенберг и Иссел. Здание электростанции Клингепборг о к. Берлина (1926). Характерная для современной промышленной архитектуры Германии формальная игра упрощенных объёмов в соединении с попытками придать зданию монументальность при помощи сплошных грандиозных вертикалей и горизонталей и некоторых мотивов (в данном случае — портика), заимствованных нз арсенала классической архитектуры.
14. Ф. Шупп и М. Креммер. Шахтпыо установки фирмы Тиссен в Гамборпе.
Замена обычных решетчатых конструкций сплошными стонами из листового железа и стекла. Новые сочетания объёмов, новые виды архитектурных форм, пропорций и сочленений, ноизвостпые классической архитектуре, осповаппой на применении камня и дерева. Новая связь архитектуры с почвой и воздухом. Эффектные контрасты сквозных пространств и замкнутых геометрических объёмов („Monats-liefta fur Baununst“, 1935). _
Таблица VIII.
15. Э. Сундал. Силосы в Стокгольме. Новая монументальиость в архитектуре —конденсированное соедппение мощных металлических цилиндров, подчеркнутая башенная многоэт ясность части здания па заднем плане, эффектный вытянутый переход, подчеркивающий простор окружающего пространства. Один из типов промышленных сооружений, ставший для создателей современного конструктивизма прообразом пового архитектурного стиля.
16. II. Бонатц. Шлюзы на Н о к к а р е. Материал—железобетон. Доведенная до предела геометрическая упрощенность. Подчеркнутый пнжонерпый характер сооружения. Соединение огромных объёмов с огромными прологами и грандиозной высотной композицией (лестница, массивные вертикали башен, высоко подиятый переход между ними).
Таблица IX.
17. Ле Корбюш и П. Жаннере. Здапиев Билль дАврэ (1928). Эффектное сочетанно геометрических форм конструктивистской архитектуры с парком и цветниками.
18. Л. да Суассон и А. Кенион. Английский горо-д-сад. Стандартные дома в модернизованном английском стило с сохраненном традиций английского коттеджа. Максимум золеных насаждений, береашое отноикпие к старым деревьям, со включением их в общий архитектурно-садовый ансамбль.
Таблица X.
19. И. Ауд. Посолок дешевых квартир в Хук-фа н-Х олланд (1924—27).
20. П. Ауд. Поселок дешевых квартир „Кпфхук“ в Роттердам о (1928—30).
Пример конструктивистской архитектуры в области дешевого жилищиого строительства, с сохранением принципа изолировавших квартир. Сочетапио наружной и внутренней чистоты, хорошей вентиляции и продуманной планировки интерьеров с архитектурной сухостью оголоипых геометрических форм. Осуществление идей Ло Корбюзье с ого лозунгом „машин для жилья“.
Таблица XI.
21. Бодуэн и Лодс. Посолок Драпси во франции. Снимок с аэроплапа. Крупноблочное жилищное строительство.
22. Э. Май. Посолок Брухфельдштрасое близ Франкфурта (1928).
23. В. Фан Тейсп, П. Бринкман и Л. Фан дер Флуш. Многоэтажный жпюй дом „Бергпольдер“ в Роттердаме („Architecture d’aujouruliui“, 1935). Пример крайпзх форм применении новых строительных материалов и обнажения конструктивных элементов. Основа конструкции—стальной каркас; части наготовлены заранее и лишь смоитировапы на месте. Здание разбито на маленькие квартиры (50 кв. ле) для небольших семой.
24. И. Плокен. Вилла в Люэарпг (1935). Модернизованный англо-нормандский стиль. Попытка освоить в современной архитектуре национальное наследие („La construction moderne“, 1935).
Таблица XIII.
25—26. Ле Корбюзье и П. Жапнере. Вилла вПуасси (1928—80). Характерное ндапие в копструктивистской манере Ле Корбюзье. Применение железобетона к жилищному строительству; превращение нижного этажа в открытый навес; сплошные горизонтали окон; использование крыши как открытой веранды; уничтожение грани между комнатой и наружным пространством; максимальная вентиляция помещений. Полное устранение орнамента, выявление красоты гладких поверхностей, хорошо обработанных материалов и четких геометрических обкомов. Архитектурная скупость, переходящая у некоторых подражателей Ле Корбюзье в художественную скудость так называемого „коробоч-пого“ стиля.
Таблица XIV.
27. А. и Г. Цадра. Школа в Белл у но. Открытость внутренних помещений и непосредственная связь с двором-садом, продиктованные требованиями школьной гигиены в условиях итальянского климата. Интересный пример конструктивистской архитектуры в применении к зданиям общественного назначения („L’arcliitottura italiana“, 1935).
28. А. Дюбрейль u Р. Юм мель (Hummel). Дом дешов ых квартир в М и з о и-А и ь ф о р. (деп. Сены). Группа городских домов в умеренном стиле, соединяющем в себе основной традиционныйхарактор целого с упрощенными доталями, напоминающими формы современного конструктивизма. Интересная попытка создать из жилых корпусов целостный архитектурный ансамбль с художественно оформленной площадью двора („La tochniquo des travaux“, 1935).
Таблица XV.
29. Роберто Марино. Министерство аэронавтики в Риме (1931). Образец современного неоклассицизма, особенно популярного в Италии. Сочетание классической схемы фасада с упрощенными в современном стило деталями. Материал—травертин, кирпич, бетон. Архитектура, обслуживающая империалистические вожделения итальянского фашпзма.
30. Э. Мендельсон. „Башня Эйнштейна“ в Потсдаме (1921). Обсерватория, включающая телескоп, который занимает почти всю высоту здания. Обтекаемая форма сооружения, вызванная стромлописм уменьшить давление вотра и колебания аппаратов. Увлечение архитектурной динамикой и произвольными формами в кривыми. „Башпя“ построена для мирового ученого, вынужденного бежать из Германии после фашистского переворота.
Таблица XVI.
31. Худ и Фуйлю. Здание фирмы МакГро у-Х и и л в II ь ю-И орке (1931). Новый тип американских небоскребов. Уступчатое сокращение кверху, обнажение конструкции, отказ от украшений в традиционных стилях, игра простых геометрических форм.
32. Лаирад. Гараж Мар б эф в Париже. Использование эффекта огромных стекол с расчетом на вид внутрь здания и на эффекты искусственного освещения. Контраст прозрачных рам и темных кусков стон. Упичцожепие впечатления единой несущей степы. Замсиа архитектурной орнаментики контрастным сопоставлением различных конструктивных элементов, с острым показом специфических свойств новых строительных материалов (тонкость моталличоских рам, громоздящиеся друг под другом внутри вдапия жолезобетоппыо полы этажей и так далее).
-
Рисунок 1.
А. Лабруст. библиотека Женевьевы в Париже (1843-50)
Рисунок 2.
И. Ольбрих. Собственный дом архитектора в Дармштадте (1901).
Рисунок 3. Ф. Л. Райт. Здание управления заводов комп Ларкин в Бёффало (1903).
Рисунок 4. Ф. Дютер и Коттансен. Галлерея машин на международной выставке в Париже (1889).
A Р×И Т К К Т У Р А Таблица II
к“ л.
«.
„у
♦
»
Рисунок 5. Е. Фрейсине. Мост через Сену (1922).
Рисунок 6. Тони Гарнье. Стадион в Лионе (1916).
Рисунок 8. Е. Фрсйсине. Ангары в Орли (1916).
Рисунок 9. П. Беренс. Турбинная фабрика Всеобщей Компании Электричествав Берлине (1909).
Рисунок 10. Л. Кан. Заводы компании Форда.
Рисунок 11. В. Гропиус. Отдел фабрики газомоторов фирмы Дейц иа выставкев Кельне (1914).
Рисунок 12. И. Бринкман и Л. Фан дер Флугт. Табачная фабрика Фан Нелле в
Роттердаме (1929).
xiit
Рисунок 13. Г. Клингенберг и Иссель. Здание электростанции Клингенберг около Берлина (1926).
Рисунок 14. Ф. Шуип и М. Креммер. Шахтные установки фирмы Тиссен в Гамборне
А Р×И Т Е К Т УРА Таблица VII
Рисунок 15. Е. Сундаль. Силосы в Стокгольме
Рисунок 16. П. Бонатц. Щлюзы на Неккаре.
АРХИТЕК .Т.УРА Таблица VIII
:}
;
fA
f
- :
/: ‘ 5,
; Ь
“.
>
Рисунок 17. Ле Корбюзье и П. Жаннере. Здание в Билль дАврэ (1928).
Рисунок 18. Л. де Суассон и А. Кенион. Английский город-сад.
Рисунок 19. И. Ауд. Поселок дешевых квартир в Хук-фан Холланд (1924- 27).
Рисунок 20. И. Ауд. Поселок дешевых квартир «Кифхук» в Роттердаме (1928—30).
I
I
I
Рисунок 21. Бодуэн и Лодс. Поселок Драней во франции.
Рис- 22. Э. Май. Поселок Брухфельдштрассе близ Франкфурта (1928).
Рисунок 23. В. Ф. Тейен, И. Бринкман и Л. Фан дер Флугт. Многоэтажный жилой дом .,Бергпольдер“, в Роттердаме.
Рисунок 24. М. Плокен. Вилла в Люзарш.
АРХИ Т Е К Т У Р А Таблица XII 
f
Рисунок 26. Ле Корбюзье и П. Жанвере. Вилла в Пуасси, перспектива.
Рисунок 27. Л. и Г. Цадра. Школа в Беллуно.
Рисунок 28. А. Дюбрейль и Р. Юммель. Дом дешевых квартир в Мэзон-Альфор.
Рисунок 29. Р. Марино. Министерство аэронавтики в Риме (1913).
Рисунок 30. Э. Мендельсон. «Башня Эйнштейна» в Потсдаме (1921).
Рисунок 31. Худ и Фуйлю. Здание фирмы Мак Гроу-Хилл в Нью-Йорке (1931).
Рисунок 32. Лапрад. Гараж Марбэф в Париже
АРХИ Т Е К Т У Р А Таблица×VI
роко использовал эти повые принципы, порожденные бурно развивающейся строительной техникой. Здание настолько изменило у пего свой канонический распорядок, отражавшийся на архитектурных членениях, что применение старых канонов и традиционной логики декорирования сделалось почти невозмолспым.
В этой новой А. мощные колонны превращаются в тонкие, кажущиеся непривычному глазу бессильными, стойки—из железа или железобетона. Если их необходимо защитить от прозябания, их прячут за наружные окопные переплеты, включая в толщу стены или пропуская за ней во внутреннем пространстве помещения. Междуэтажные разгородки таклсе литые, держащиеся на стойках скелета. Их часто выпускают в виде полок за плоскость крайних, паружпых стоек it па этих полках ставят защищенную от охлаждения стейку. Фасады получают нередко своеобразное «полосатое» оформление: полосы сплошного стекла окон чередуются с горизонтальными полосами междуокопных пространств. При одевании основных, наружных стоек каркаса теплой одеждой (по вертикали стойки) па фасаде появляются широкие, сильно рельефные пилястры, идущие непрерывно по всей высоте стен, па расстоянии 3 — 5 метров друг от друга. При этом реже встречающемся решении оконные проемы чаще занимают весь нро-меисуток между пилястрами. Карниз, занимавший неизменно в А. такое почетное место в декорировке стены и порожденный в пей нагромождением крупных каменных блоков чисто конструктивного порядка (оставлявших широкое поле для скульптурных оформлений) или вовсе исчезает, или заменяется топкой пластинкой, лишь пемного свешивающейся за линию фасада. Почти уходит и другое традиционное членение стены — цоколь. Каркас же дает характерные угло-|
вые окна, то есть окна на углу здания, стекло которых не разделяется в углу столбом или стойкой, ставящейся за наружным переплетом, и создает эффект сплошного стекляпного этажа. Если вышележащая стена в углу лежит на консольных балках, свешивающихся с последних стоек, то угол вовсе пе имеет стойки,и тогда окно на углу имеет лишь один переплет. Этот мотив, порожденный возможностями расчета и новых материалов, быстро становится одним из основных. Наблюдающийся подъем W интереса к здоровью тола порождает не только новую тематику композиций, по входит в них теперь черезвычайно настойчиво в виде соляриев, балконов и всякого рода открытых террас. Рельефы этих дополнений обогащают лаконические глади фасадов новыми, композиционными и декоративными моментами эркеров, лоджий и глубоких угловых балконов - террас, часто держащихся лишь на одной сквозной и легкой стоике. Погоня за светом, повышающим общий тонус организма, в связи с чисто конструктивными трюками, дает в конце-копцов здание, вмещенное в гигантский стеклянный футляр. Таков, наир., проект небоскреба современного архитектора Л. Мис-ван-дср Роэ (род. 1886 г.) или включающий в себе многие из вышеуказанных моментов проект здания Торговых бюро—того лее автора, с типичным полосовым решением фасада, на железобет.х консолях. Широко пользуются в последнее время возможностью выявить в фасадах сквозные вертикали помещений для лестниц, одевая их стенку с фасада сплошпой стекляпной, часто цилиндрической, выступающей из глади стен оболочкой, с металлическим переплетом. Нередко используется современной А. вид сквозь стекло переплетов лестничных маршей, иногда спиральных, с видимой динамикой оформления движущимися людскими потцкамн.
20Д1
Эти стеклянные башни дают черезвычайно впечатляющий архитектурный момепт. Входы в здания часто через вычайно зыразителыщ и в своем оформлении делаются с учетом отдельных моментов движения людских потоков. Предпосылки к этому были даны уже давно в зданиях театров, кино, универмагов и рынков. Особая функционалистическая курватура поверхностей, защитные от непогоды навесы из стекла и железа, продуманные в оформлении двери, места специально для информаций с широчайшим применением световой рекламы — дают выразительные комплексные композиции. Так называемые безбалочные железобет.е междуэтажные перекрытия, когда несущие колонны этажей не имеют распределяющих нагрузку ребер и пуристически-ясно переходят в плиту потолков своеобразной «капителью» с егип-тизированным профилем, создают также сильный эффект—особой открытости и подчеркнутости внутренних объёмов и часто используются для осветительных устройств. Необходимость проветривания и освещения улиц и нижних этажей в связи с возможностями каркасных решений вызвала к жизни особый тип высоких жилых зданий с верхними этажами, ступенчато уходящими ввысь. Открытые горизонтальные плоскости ступеней используются здесь как интимные, золеныо садики при жилых ячейках. Это и солярий, и терраса, и помещение для воздушных ванн и для воздушно - солнечного отдыха. Отказываясь от традиционной архитектурной орпамептики, современная западная Л. создала специальную техническую декорировку, подчеркивающую достижения техники. Здание-каркас натолкнуло Ле Корбюзье на идей освободить нижний этаж от стен (оставив одни лишь стойки), предоставив освободившуюся площадь под улицы, стоянки автомашин и движение пешеходов. Своеобразные компактные формы «литого» железобет.ого здания, сродного в некоторых моментах оформления литыо из чугуна (реборды, ребра и плиты), в связи со специальными заданиями техники дают своеобразные оформления, примером которых может служить угольная башня в Дльсдорфе или дом-обсерватория, построенный Мендельсоном для Л. Эйнштейна. («Башня Эйнштейна»). В последнем оформлении здание особенно ярко дает образец здания-станины в ответ на задание его особой устойчивости.
Железобетон создал и своеобразные системы в Л. рамных зданий, ценных для промышленного строительства и давших интересные ве-фово-базиличные решения новейшего времени. Благодаря свое)! особой компактности и жесткости они нашли широкое применение и в А. общественных зал, клубов, аудиторий и так далее, дав ей своеобразный экстерьер и интерьер. Успехи теплотехпики позволяют теперь устраивать черезвычайно экономичные системы отопления, а грандиозные гидросиловые станции дают возможность применять идеально экономичное отопление— электрическим током. Это в свою очередь дало архитектору возможность сильно увеличивать световые площади окоп, весьма повышая освещенность помещения. Успехи технологической химии и физики дали массу новых строительных материалов» начиная от стальных стержней и кончая теплыми камнями необычайной легкости и значительной крепости.
Преобладающая масса современной западной А идет по путям более или менео последовательного конструктивизма. Идеи и стилистические-приемы Ле Корбюзье нашли себе широкий отклик не только но франции, по и в Германии, Италии, Голландии и в ряде других стран. В том же направлении развивалась, однако»
например, немецкая А. и помимо Ле Корбюзье. Немецкие архитекторы, играющие значительную роль в современной западной А., работая над решениями крупных заводов и фабрик, давно и резко отошли от традиционных стилевых форм. Гропиус, Мендельсон, бр. Тауты и ряд других мастеров создали себе мировую известность своими произведениями более или мепее конструктивистского типа. Ряд крупных конструктивистских имен (Мис-ван-дер Роэ, Ауд, Дудок и др.) выдвинула и современная Голландия., j На ряду с различными формами конструктивизма и функционализма, в зарубежной А. продолжают играть большую роль классические традиции и попытки использования наследия национальных А. В самое последнее время делается ряд различных попыток применить классические формы в новых, сильно упрощенных вариантах к зданиям сравнительно небольшого масштаба. Очень сильна и эклектика всякого рода.
О советской А. см. эпоха социалистической реконструкции.
С. Торопов.