> Настольный словарь, страница 12 > Архитектура

Архитектура

Архитектура или зодчество, искусство строить помещения для человека, со всеми их принадлежностями, по известным правилам, так, чтобы здания, удовлетворяя требованиям удобства, удовлетворяли в тоже время и изящн. вкусу. С развитием цивилизации появились кроме гражданской А., другия ея отрасли: А. военная, морская, заводсвая, инженерное искуство путей сообщения. А., самое древнее из искуств, ибо основано на необходимости иметь помещение, а постепенное развитие ея соответствует развитью народов. Чем резче разнится народ от народа, тем более несходства в арх. памятниках их; чем быстрее прогрес, тем быстрее изменения в А. У народа, стоящего на нисшей степени развития,постройки самые простые: земляные холмы пирамид. или круглой формы, или сдвинутые вместе камни. Подобные встречаютоя на С. Европы, например в Англии. Позже заметно влияние правил, является размер, и отдельные части, из которых составляется постройка. Подобные постройки на островах Тихого около и в средн. Америке. Основная форма их — пирамида, часто украшенная скульптурными работами. Также пирамида является основной формой А. египетской, с прибавкой круглого или четыреугольного столба. Мрачный характер народа, остановленного в своем развитии кастами, выказывается в его памятниках, колоссальных, тяжелых, лишенных разнообразия, игривости, построенных по одной форме, по канону, в виде пирамид, не представляющих последовательного, свободного развития.—В индейских пагодах основная форма также пирамида, но уже украшенная разными затейливыми приделками, в которых господствует кривая, изгибающаяся линия. Огромные подземные храмы индейцев не подчиняются той же форме, Они вырублены в скалах, окружены такими же вырубленными в камне галлереями и потолки поддерживаются четырехугольными, часто украшенными скульптурной работой, столбами. У индейцев иногда выказывается и колонна еще в зародыше.—Колонна, как основная форма достигла полного развития у греков. У них, только в самых древних пелазгич. памятниках, является пирамида. Основанием греч. сооружениям служит постройка из дерева: горизонтальный потолок, поддерживаемый столбами, тогда как у древнейших народов все формы сообразовались с постройкойиз камня. Раньше др. является дорический стиль. Во время наибольшего развития греч. искуства, при Перикле, строгому, серьезному дорич. стилю была сообщена легкость, прелесть и грация, вьгродившаяся у римлян. Вскоре после дорич. стиля, в греч. малоазийских владениях зародился новый, ионический, более грациозный, с легким отпечатком индейского стиля. Этот стиль, также перешедший в Грецию, достиг высшего развития при Перикле. К ним присоединился еще третий стиль, — коринфский, составлявший в сущности только видоизменение ионического. Ионич. капитель колонны является в нем выше, вытянутою, роскошно украшенною акантовыми листьями. Размеры др. частей были теже, что в ионической колонне. Греки редко употребляли коринфск. колонну. — На С. Италии у этруссков начал развиваться свой стиль, основанный тоже на колонне с прямолинейной крышей, но не достиг до полного развития, ибо самая народность этруссков или тосканцев, была подавлена сначала греч., потом римским влиянием. Их постройки были очень просты, без украшений и напоминали постройки из дерева. Колонны ставились далеко друг от друга, потолок нередко делался из дерева. У них же появляется свод, но как явление случайное, а не как последовательное развитие системы. — У римлян, развивавшихся под влиянием этруссков и греков, собственно говоря, нет своего особого стиля. Они приняли греч. формы и ввели в них много украшений, часто неунестных. Из колонн употребляли более коринфскую, ибо при ней можно было без противоречия развить наибольшую роскошь орнаментации и украшений. Коринфская капитель казалась им еще слишком простою, почему они соединили ее с ионической, и явился новый орден —римский или сложный. Встречаются у римлян и колонны дорич. и ионические, но измененные к их невыгоде. В римских постройках встречается попеременно свод и колонна, но они существуют отдельно, не сливаясь органически в одно целое, как сливается столб со сводом в готич. зданиях. В римск. памятниках более величия, коллосальности и роскоши, чем тонкого изящн. вкуса. — Христианство, сильно повлиявшее вообще на цивилизацию, повлияло и на А. Сначала являются испорченные римские формы, подражания базиликам, и приспособления разн. др. зданий к церк. службе. — Позже когда отделилась Визант. империя, является, более или менее своеобразный, византийский стиль. В него входит, как новая составная часть, свод в виде лошадиной подковы, острый, стрельчатый, и стремление к фантастич. и роскошной орнаментации. Но все это не проникнуто одной идеей, не составляет гармонич. целого. Здесь смесь арабского или мавританского с римским. — В×в., в средней полосе Бвропы, в сев. Италии, в Нормандии и частью в Германии, является свой стиль — романский. Главная его форма также римская базилика, но круглый свод здесь господствует, и с ним сообразуются все другия части. Лучшие памятники в Тоскане, в Нормандии и в саксонскотюрингенских территориях. —Готический, вернее германский стиль, неправильно приписываемый готам, явился в 12 ст.: основан на соединении острого арабского свода с колоннами, и на общей форме базилики. Круглые столбы и острые своды смело поднимаются вверх и по мере развития стиля все более гармонически соединяются друг с другом. Тяжеловесность романского стиля исчезает, массы голых стен скрадываются разнообразными украшениями; все вместе представляет одно последовательно развитое целое, от самых оснований до легких резных, на подобие кружев, смело уходящих в небо, башень. Памятники этого стиля существуют в Италии, Испании, Англии франции, но наиболее строго выдержанные, относящиеся ко времени процветания стиля (13 и 14 стол.), только в Германии. Затем началось падение; идея расплывалась во множестве украшений. — Новейшая А. зародилась в Италии, где готич. стиль никогда не применялся вполне. С возрождением искуств там обратились к древним римским зданиям, из которых некот. были еще на лицо, однако не к греч. первоначальным типам. Появляются разные школы: флорентинская, коей основатель Брунелески, построивший, знаменитые в истории А., купол и восточную часть Флорентийского соб.; колоссальные внушающия формы, кои он придал дворцу Питти, во флоренции, долго служили прототипом всех подобных построек. — В венецианской школе, называемой тоже, по имени ея основателя Ломбарди, ломбардской более легкости и грации. — С начала 16 стол. является бо,лее строгое подражание античным формам: своеобразность и фантастичность готич. стиля исчезают. В этом духе работали между прочим Браманте и Рафаэль. Церковь св. Петра в Риме лучший памятник этого направления. Микель Анджело и особенно его последователи считали главным— картинность, эффект, что причинило А. падение, ясно выказавшееся в 17 стол. в постройках Бернини, Борроминии др.—Еще в 16 ст. подражание итальянцам распространилось по всей. Европе, и породидо в более сев. странах стиль ренессанс, игривый, благородный, ловко соединявший в себе основные формы разных др. направлений, богатый украшениями стиль. Его процветание относится к царствованию Франциска I во франции. В конце 16 стол. началось падение его и переход в через чур разукрашенный стиль рококо. Тоже было в Испании. В Англию новый стиль введен Иниго Джонсом; а его знаменитый последователь, Крист. Рен, кончил в 1710 г, церк. св. Павла. В Нидерландах, в постройках Люттиха, Брюгге и Антверпена, видим очень нежный переходный стиль. — В России первые понятия о строит. искустве заметны стали в×в совведением Хр. веры. А. перешла к нам из Византии и визант. стиль утвердился у нас; кроме того, заметны следы восточного вкуса, а именно: сближение с инд. А. Образцом русского архитектурного вкуса может служить церковь Василия Блаж. в Москве. — Новейшая А., кою, со времен Петра В., усвоила себе и Россия, не отличается своеобразностью; заметно везде стремление приспособлять всевозможные старые формы, античные и другия, к новым. потребностям. В этом стиле замечателен Шинкель, умевший достигнуть того, что древния формы являются у него, не как подражание, а как потребность, вышедшая из той идеи, той цели, с коей строится здание. Замечателен в том, же стиле и Кленце. Господствующего стиля несуществует, а возраждаются все прежние, так что А. нашего времени состоит из более или менее близкого воспроизведения отживших образцов, и вся ея своеобразность и оригинальность только в удачном подражании. Введение железа и стекла в Англии, как главных строительных натериалов, сделано еще так недавно, что не успело произвести важных результатов. Мостовые сооружения, здания, возводимые с промышленною целью, для железных дорог и прочие, обещают особое развитие в будущем. См. Учебное руков. к архитектуре, Свиязева. Спб. 1841.—Архитектурная живопись, отрасль живописи, занимающаяся изображением зданий: требует отличного знания перспективы, уменья схватить точку для верного изображения и кроме того изящн. вкуса в передаче отдельных частей.