> Энциклопедический словарь Гранат, страница 565 > Ахлоргидрия

Ахлоргидрия

Ахлоргидрия, отсутствие соляноПг кислоты в желудочном содержимом, молсот быть выражением как органических изменений в стопках желудка (наир., далеко зашедший хронический гастрит, см.), так и чисто функциональных расстройств, наир, расстройств иннервации желудочных желез. При Л., если двигательная способность лселудка не расстроена, пища скоро проходит из желудка в кишечник; зависит это от того, что замыкание сфинктера меясду выходной частью желудка и двенадцатиперстной кишкой (смотрите пищеварение, XXXII, 269/70) происходит но рефлексу со стороны стенок л:елудка в результате раздражения их свободной соляной кислотой: при отсутствии соляной кислоты сфинктер остается открытым. Быстрое прохождение нищи из желудка в кишечник имеет здесь приспособительное значение: соляная кислота предохраняет содерлсимое лселудка от процессов брожения и гниения; если лее при А. нища в лселудке задерживается (например, при ослаблении двигательной способности желудка), то отсутствие соляной кислоты способствует этим процессам, что может вести к развитью тяжелой диспепсии и даже гастрита. А. наблюдается в довольно значительном проценте и у здоровых лиц, никогда не хворавших и не хворающих желудочно-кишечными заболеваниями: железы кишечника и нодлселудочная железа берут па себя работу лселудочных желез и тем компенсируют отсутствие желудочного пищеварения; между прочим, при А. нередко наблюдается повышенное отделение подлселудочного сока (смотрите пищеварение, 270/71). Лечат А. разведенной соляной кислотой; но введение соляной кислоты не молит вполне заменить желудочной секреции (смотрите выше ахилия) и молсет иметь даже неблагоприятные последствия для желудочно-кишечного пищеварения. А. органического происхождения, разумеется, неизлечима; А. же функционального, например нервного, происхождения нередко проходит далее без местного лечения под влиянием правильного режима и общих методов лечения, наир, физиотерапии. и Ц, Кабанов.

Ахматова, Дина (Анна Андреевна Горенко), поэтесса, родился в 1888 г.,; принадлежит к первой группе акмеистов, определившейся в Цехе поэтов (ом. выше акмеизм). Ее книги: «Вечер» (Цех поэтов, 1912), «Четки» («Гиперборей», 1914), «Белая стаи» (там лее, 1917), «Подорожник» («Петрополис», 1921), «Anno Domini МСМХХЬ (там лее, 1922), «У самого моря» («Алыеоност», 1921). Крупнейшее лирическое ее дарование окрепло в борьбе, которая велась в Цехе поэтов против поэтики символизма. Словарь ее, строгий и простой, не выходит за пределы проверенной хорошим вкусом обыденной речи, чуждается отвлеченных понятий и новообраз ваний, с большим выбором допускает народные речения. Эпитеты или тавтологичны («скрипучие воротца», «верный друг»), или стремятся вызвать цветовое ощущение («желтая пыль», «серыо дрова», «золотая голубятня»). Синтаксис подчеркнуто прост, типичны короткие предложения, часто с пропуском глагола. Ритмика целиком подчиняется основной задаче: передать живую интонацию или эмоцию. Пэоны и пропуски слогов, так лее как и цезуры, допускаются только для того, чтобы выделить слово, на которое нужно обратить внимание. Строфика канонична с редким допущением добавочных строк. Каждое стихотворение целиком выдержано в одном ритме. Стихотворения коротки, большинство в три — четыре строфы. Эйдолология А. характеризуется общим для всех акмеистов стремлением к конкретности и убедительности, простому и даже обычному образу отдается предпочтение перед резкой метафорой. («Взгляды его»-

как лучи», «змейкой свернувшись клубком»). Нередок параллелизм народной песни. Главную роль играет метко найденная натуралистическая деталь, которая, в окружении простых, как будто малозначущих слов, дает нужный эффект («У тебя светло и просто, не гони меня туда, где под душным сводом моста стынет грязная вода»). Этот же прием введения натуралистической детали играет существенную роль и в композиции стихотворений А. В большинстве случаев являющиеся лирическим самовысказыванием, воспоминанием или мечтанием, иногда оживленные диалогом, стихи ее почти всегда строятся так, что естественной концовкой их является название конкретной вещи или объясняющего все стихотворение факта. Тематика А. ограничена: она охватывает, правда, очень значительный, но только один отдел народной песни, а именно так называемым «страдания», то есть любовную лирику с предпочтением любви тоскующей, ожидающей, уходящей. Характерно, что далее тема империалистической войны, затронутая в единственной опубликованной поэме «У самого моря», сведена тоже к теме невесты, ожидающей жениха и получающей его труп из волн моря, па берегу которого лежат «осколки ржавые бомб тяжелых». Песенная заунывность очень часто сменяется в стихах А. нотами мистической обреченности, любованием смертью, безнадежностью. Беспомощность перед жизнью, ненаигранная религиозность, стародеревенские суеверия тоже относятся к ведущим мотивам ее лирики. На ее творчестве особенно ярко сказалась противоречивая природа акмеизма. Усвоив полностью поэтику акмеистов, будто бы опирающуюся на жизнеутверждающее мировоззрение, А. всю силу своего таланта и техники отдала на изображение эмоций уходящего класса. Тоска о дворянском прошлом, славословие «пышного, гранитного города славы и беды» увлекают ее неоднократно. Тональность ее творчества не изменяется на протяжении всего ее пути.

Библиография. //. Гумилев, «Письма о русской поэзии», П., Мысль, 1923; Г. Лелевич, «Анна Ахматова», «Па посту», 1923, №№ 2—3; В. Эйхенбаум, «Анна Ахматова», П., 1923; В. Виноградову «Поэзия Анны Ахматовой»» Л1925 sy и ч

С. 1 ородецкии.