> Энциклопедический словарь Гранат, страница 50 > Балет

Балет

Балет (итал., от ballo—танец), танцы, вставленные в оперу и часто не имеющие почти никакого прямого отношения к действию (так называется „вставной Б.“), целия сценические представления, сопровождаемия музыкой, в которых нет ни разговоров, ни пения, действие же развивается посредством мимики и танцев. Б. также относится к „народнымъ“ танцам, как оперная музыка к народной песне или литературный язык к провинциальному наречию. Б. ведет свое происхождение с давних времен, если даже не считать размеренных танцеобразных движений хора в древне-греческой трагедии или „Италийской пляски“ (пантомимы с танцами) эпохи Августа и позднейшей. Уже в 15 в встречаются пантомимы с музыкой на сюжеты из классической мифологии с аллегорическими намеками на присутствующих владетельных особ; оне давались при итальянских и французских дворах во время разных торжеств и празднеств. К тому же времени относится и начало „вставного“ Б., который исполнялся в середине или конце трагедии (в подражание танцам античного хора). Такой Б. привился и к опере с самого ея возникновения и исполнялся в антрактах (интермедия), составляя иногда сам по себе целое, не имевшее никакого отношения к опере. Особенной любовью пользовался Б. во франции, где в придворных балетных спектаклях принимали участие короли (Людовик XIII и особенно Людовик XIY). Последний популяризировал Б., перенесши его в доступную для большой публики „Музык. Академию“ (Grand Opera). За эпохой „балета-дивертиссмента“ и „балета-оперы“ (Кино и Люлли при Людовике XIV) наступила эпоха самостоятельного, отделенного от оперы, балета-пантомимы, творцом которого считается Новерр, известный штутгартский и затем парижский балетмейстер (1727 —1810). Галеотти (ум. в 1817 г. в Копенгагене) придал еще более значения Б., стараясь поднять его до степени „хореографической драмы“. Высшого развития Б. достиг в 20—50-х годах XIX в (танцовщицы Тальони, Эльслер, Гризи и др.; танцовщики и балетмейстеры Перро, Сен-Леон, Тальони, Дидло и др.). С той поры, отчасти под влиянием общей демократизации эпохи и уменьшения средств, отпускаемых на Б. европейскими дворами, заметно падение Б., как самостоятельного вида искусства. Он снова вытесняется Б.-оперой, Б. - дивертиссмент. и Б. - феерией. Больше всего культивируется чистый Б. в настоящее время в России, на казенных сценах, где на него ассигнуются крупные суммы; но и здесь он заметно падает. В Россию балет перенесен при Анне Иоанновне. Он всегда пользовался особым покровительством двора, но временем высшого расцвета егоявляется царствование Николая I, редко пропускавшего балетные спектакли. При нем в петербургском Б. служили лучшия европейские балерины См. Нелидова, „Балетъ“. Наиболее известные композиторы Б-ов: Адан, Делиб, Пуньи, Чайковский и др.

Ю. Энгель.