> Энциклопедический словарь Гранат, страница 61 > Беллини

Беллини

Беллини, семья вевец. художников: 1) Джакоп) Б., живописец,

молодым человеком, г; с улил в мастерскую Джентиле да Фабриано, вместе с ниы перешел в> Флоренцию, работал в Венеции г: Падуе. 99 рисунков альбома Б. свидетельствуют об его трудолюбии, епособ-чостях и стремлении изучить при-г. чу и антикор, а незначительные, .-го - ипшедгния до нас, локаин. и - с ч стоял на переход-г“ -ииии :-и старого венецианс.;- новому и не выходит

привез оттуда массу восточных судов и портрет самого султана. Начав с писания, икон в старо-венецианском стиле, Джент. Б. скоро воспользовался новою масляною живописью и, присоединив знание анатомии и персЕсктивы, создал ряд болы:,

светска;: с держания, взяв сюжетом для иииь 4><„.;.мг“в:ениия и исторические события. : аковы, „Прием венецианского П- t.cTBH в Константинополе“, нескол; к обойьш их исторических кав-ткт. -д спарь сгоревших) во двора“ дожей и „Процессия на Чарка“ (из истории Честной иуреетвременная смерть похитила новп.и юра в полном расцвете тал&нга Характерными чертами этого тая были нежность и мягкость, гр чащия иногда со слащавостью и се ментальностью. Оркестры, хоры,

< амбли в операх Б. бедны; на сторону, как и вообще на музы -кую разработку, он стал обраи большее внимание только начинаиих ь много реалии: юхя и местной

юлей основа		ш % яа&хе
аки; природы, расширив круг		ЦвОбр&ЯСб“
ати-1 ний введением сюжетов		ео&ремфн-
ии: [ ных и исторических, Ти уме		ipt (1607),
згуне достигнув одного—хор’-		diaro ко
ад-j лорита. Вполне овладел,		им его“
цат | брат, младший сын Д->«ь		rtoao Б.—
- си 3) Джованни Б. После к		е. и свою

юность провел в Падуе, где под влиянием Мантеньи приобрел основательное знакомство с анатомией и перспективой, выработал строгий и сухой рисунок и проникся натуралистическим направлением. Его „Плач Богоматери над телом Христа“ (в Берлинск. Музее) и некоторые ранния Мадонны ясно обнаруживают это. После переселения в Венецию и вполне самостоятельного усвоения техники масляной живописи, для Б. начинается с 1475 г. период расцвета, когда из-под его кисти выходит ряд икон—„Богоматерь на престоле с Младенцемъ“ (так называется „Sancta Conversazione“, то есть „Священное собеседование“),—изображающих почти земную мать с ребенком, окруженную красиво поставленными святыми и играющими на инструментах ангелами. В этот период Б. постепенно покидает падуанскую скованность, угловатость, натурализм, все сильнее проявляет присущую ему мягкость форм, задушевную прелесть выражений и полный гармонии, до этого невиданный колорит. Из произведений этого периода особенно выдаются четыре большия алтарные иконы: Мадонна на престоле с 6 святыми и 3 ангелами (Венец. Академия), Мадонна с Младенцем среди 4 святых и с 1 ангелом (ц. св. Захария в Венеции), Мадонна с 4 святыми и 2 ангелами (ц. св. Марии в Фрари) и Мадонна с 2 святыми и дожем (ц. св. Пиетро в Мурано). Кроме этих икон, Б. исполнил еще несколько религиозных картин с прекрасным пейзажем, ряд больших исторических картин (сгоревших) для дворца дожей, несколько талантливых портретов, загадочных аллегорий и полных жизни и радости картин из античной мифологии. Б. неутомимо работал всю жизнь и умер 88-летним стариком в 1516 г., окруженный всеобщим почетом сограждан, видевших в нем самого крупного живописца Венеции XV века. Выдвинув на главное место колорит, Б. навсегда определил тем колористическое направление венециан. школы.

Н. Тарасов.