> Энциклопедический словарь Гранат, страница 65 > Берлиоз

Берлиоз

Берлиоз, Гектор, гев. j фр>н я. композитор-новатор. в“«. «идея-, с б разованный музыкалы. и писатель, превосходный .роя“

11 дек. 1803 г, в Cijtf „ -ийфгб Ф :). Изёго. Отог Б,. кг й“азэ.“ >.

J

/

и сына для медицинской профессии; но Гектор, уже в детстве обнаруживавший склонность и способн. к музыке, особенно к композиции, бросил, против воли родителей, университет и поступил в Парижскую консерваторию, за что и был лишен поддержки со стороны родных. Скоро он оставил консерваторию и отдался творчеству, воспитывая свой вкус на изучении Глюка, Вебера, Спонтини, Бетховена. В это время Б. написал, между прочим, фантастическую симфонию „Эпизод из жизни артиста1“, впоследствии переделанную. Но жить было не на что, и Б. снова поступает в консерваторию, к Лезюэру, чтобы иметь право добиваться Римской премии, т. е. отсылки на государственный счет в Италию для усовершенствования. В 1830 г. он ее получает за кантату „Сарданапалъ“. В Италии Б. написал увертюру к „Королю Лиру“ и симфонию „Лелио“ или „Возвращение к жизни“, составляющую pendant к фантастической симфонии. В то же время он писал замечательные музыкальные фельетоны в „Journal des Debats“ и других газетах, а впоследствии в „Gazette musicale de Paris“. В своих литературных и музыкальных сочинениях Б. пропагандировал словом и делом новую область музыкального творчества, и по сию пору имеющую еще не мало противников, хотя в общем, несомненно, признанную: так называем. программную музыку. По возвращении в Париж, Б. женился на известной английск. актрисе Смитсон; она должна была, однако, отказаться от сценической деятельности, так как сломала себе ногу. Б. терпел в это время крайнюю нужду; сочинений его французы не признав., и он должен был кое - как перебиваться литературной работой. Между тем, в одном из консерваторских концертов исполняли новую симфонию Б. „Гарольд в Италии“. Присутствовавший там всемирно-известный скрипач Паганини, в восторге от сочинения, взошел на эстраду, публично стал на колени перед Б. и поцеловал ему руку, а на другой день прислал ему чек на

20.000 франк. Это дало Б. на некотор.

время возможность работать свободно, и он принялся за одно из лучших своих сочинений,—музыку к „Ромео и Джульете“ Шекспира (окончил в 1839 г.). Вскоре Б. предпринимает ряд концертных путешествий, где пропагандирует свою музыку; он посетил Германию (1843), Австрию (1845), Россию (в 1847 и во второй раз в 1867—68 гг., когда один из его концертов в Москве собрал в манеже 12.000 слушателей). Об этих путешествиях были потом изданы Б. в высшей степени интересн. записки. Б. умер 8 марта 1869 г. в Париже. Заслуги Б. в деле развития получившей в наше время столь важное значение програмной музыки ныне обще-признаны. Правда, и до него существовали ея зачатки (Бетховен и др.), но он первый расширил значение и содержание программы в музыке, положил ее в основу своего музыкального творчества и таким образом значительно раздвинул задачи и область музыкального творчества вообще. Уже первым сочинен. Б. предшествует краткое изложение сюжета, послужившого, так сказать, канвой для той или иной его композиции, легшого в ея основание; эту программу, назначение которой состоит лишь в том, чтобы направить воображение слушателя в известную сторону, но не связать его, Б. просит прочесть предварит., как читается либретто перед слушанием оперы. В некоторых случаях программа ограничивается одним заглавием, большей же частью она заним. несколько строк; иногда слова кладутся на музыку и в качестве самостоятельной части входят в целое симфоническое сочинение, как, напр, в 9-й симфонии Бетховена. Но, придавая столь важное значение программе, Б. еще не ставит в зависимость единственно от нея и форму музыкального сочинения, как это делают его новейшие последователи; он придерживается, и, конечно, не всегда логично, большей частью форм классической симфонии, хотя и вводит в них некот. новшества, например, проведение одной темы во всех частях и тому подобное. Самой сильной стороной в творчестве Б. былаоркестровка, в котор. он был виртуозом, как в уменьи использовать свойства каждого отдельного инструмента, так и в сопоставлении одной группы инструментов с другой. Его „Traite dinstrumentation“ и по сию пору считается классической книгой в этой области. Оригинальны также его ритм и гармония, хотя последняя порой жестковата. Как мелодист, Б. менее замечателен. Сочинения его встретили во франции сильную оппозицию и не имели успеха; ему даже не удалось добиться места проф. консерватории; зато он получил потом почетное место ея библиотекаря. Лишь после франко-прусской войны его признали на родине и поставили ему 2 статуи; культ Б. одно время был даже преувеличен там. Идеи и сочинения Б. встретили в свое время наибольшия симпатии в Германии (симфонические поэмы Листа) и в России, где под их сильным влиянием складывалось в 60-х годах направление молодой русской школы. Кроме перечисленного, Б. еще написаны: грандиозный Requiem (1837); Те Deum для 3 хоров с оркестром и органом; оперы: „Бенвенуто Челлини“ (1838), „Беатриче и Бенедиктъ“ (комическая), „Троянцы“ (постав. в Париже 1863 г.); драматическая легенда „Осуждение Фауста“ (1846); библейская трилогия „Детство Христа“, „Symphonie funebre et triom-phale“; увертюры: „Корсаръ“ и „Римский карнавалъ“ и мн. других крупных и мелких сочинений для оркестра и пения. Из литературных его сочин. известны: „Voyage musi-cale en Allemagne et en Italie“, „Soirees d’orchestre“, „А travers chants“, „Memoires“ (изданы после смерти Б.). См. Пирреаи, „Hector В., Phomme et l’artiste“, 3 тома; его же, „В. et son temps“, РоМ, „Н. B. Studien und Erin-nerungen“. По-русски из литер. соч. переведены соч. Б.: „Мемуары“, „Симфония Бетховена“, письма („Рус. Муз. Газ.“ 1898) и др. 10. Энгель.