> Энциклопедический словарь Гранат, страница 66 > Бетховен

Бетховен

Бетховен (Beethoven), Людвиг, великий композитор, крещен в Волна 17 дек. 1770 г., родился, вероятно накануне (16-го дек.), ум, 26 марта ‘827 г. в Вене. Предки Б. были выходцами из Голландии. Отец и дед Б. были певцами капеллы курфюрста в Бонне. Музыке Б. учился е 5 лет, сначала у отца, грубого и склонного к пьянству человека, затем у гобоиста Пфейфера и органистов Эдена и Пеефе. Композиторский талант мальчика обозначился рано. В 1782 г. были уже напечатаны три его фортепианные сонаты, посвященные курфюрсту, и в 1783 г. не по годам развитой Б. получил уже место чембали-ста при капелле курфюрста. Семнадцати лет Б. не надолго побывал в Вене, где Моцарт, слышавший импровизации юноши, предсказал ему великую будущность. Окончательно перебрался Б. в Вену в 1792 г. Из предполагавшихся здесь занятий с йндяом ие вышло прока (ученик и « ком ь не подходили друг

: одновременно Б.

в г-or--- =>» пвззиии в ПИеяка

- ч,- г 5,;W ;В‘iT-

Ес.-ми.йв-1-с Е- и. и : ! Щ- и --«г И> !0

туооиый, так и ет.

встретил в Вене признание о крыл ему доступ в художественноразвитые аристократические круги общества (кн. К. Лихновекий, гр. М. Лих-новский, гр. Вальдштейн, русский посол гр. Разумовский и др.). До самой смерти Б. не занимал никакой должности, отдаваясь исключительно композиции. Сочинения его для того времени оплачивались недурно. От кн. Лихновского он получал ежегодную -тенсию в 600 флоринов. В 1809 г., когда явилось опасение, что Б. покинет Вену, князья Лобкович, Кин-ский и эрцгерцог Рудольф (ученшг В.) назначили ему даже пенсию т 1.000 флоринов, действительна-хина которой, впрочем, черс- г сколько лет значительно понк-мя вследствие обезценения авегт. аенегь. Но все это не сделял г

КОПОКЛОНННКОМb И ЩШДВОрВ

ником. Наоборот, Б. дерз высшем обществе как.. полным сознанием собсян “ТОИНСТВа. Всю ЖИЗНЬ —. СЯ

демократом и регг.вб. .,ь,

свою третью „Героическую“ симфонию он посвятил герою французской республики, консулу Бонапарту; но когда тот провозгласил себя императором, Б. разорвал посвящение. В 1815 г. Б. взял на воспитание сына своего покойного брата и полюбил его как сына; беспутный племянник до самой смерти, однако, приносил ему только горе. Но истинным крестом в жизни Б. была глухота. Заметные признаки ея обнаружились уже около 1800 г., позднее она усилилась до таких размеров, что Б. не только не мог беседовать с людьми устно, но не слыхал уже сам себя, когда играл, и наконец оглох окончательно. В связи с этим развилисьвъБ. обычные в так. случаях раздражительность и необщительность, столь противоречив-шия его хотя резкому, но по существу возвышенн. характеру и глубокой любви ко всему живому. Об этом противоречии и о трагедии своей жизни, глухоте, Б. сам говорит в своем так называемое „Гейлигенштадском завещании“. Б. получил в детстве жалкое образование и не мог впоследствии систематически пополнить его. Но усердное чтение, общение с выдающимися людьми, прозорливость гения расширили кругозор Б., сделали его чутким ко всем высшим интересам эпохи.

В истории музыки Б. знаменует коренной поворотный пункт, значение которого для искусства связано со значением эпохи великой французской революции для общественной и умственной жизни Европы. Созданный этой эпохой новый человек, сознающий себя мерилом всех ценностей, полный стремления свободно проявить себя во всей субъективной полноте своих радостей и скорбей, впервые нашел себе могучее выражение в музыке Б. И в этом одно из основных отличий Б. от Баха, музыка которого является высшим звуковым воплощением религиозного чувства; от Гайдна и Моцарта, в музыке которых на первом плане все-таки больше самый звук, чем то, что он выражает. Но субъективизм—эта столь характернаячертанового времени—просветлен у Б. до классической-чисто-ты, благодаря красоте формы. Внесшитак много в самый дух музыки, так обогатив ея содержание, Б. в смысле формы является прямым продолжателем Гайдна и Моцарта. Принятия от них формы (сонату—симфонию и другия) он только углубил и расширил, сделав тем самым эти старые мехи годными для нового вина. В последнем отношении первое место принадлежит у Б. систематической разработке, в которой безграничное разнообразие и утонченность сочетались с цельностью и силой. Гармония, мелодия, оркестровка и особенно ритм также запечатлены у Б. чертами поразительно-новыми. Но величайшее мастерство Б. заключалось не столько в суверенном обладании всеми средствами музыкального выражения, сколько в том, что развитие и сочетание их он умел подчинить как художественным требованиям целого, так и велениям высшого духовного начала, проникавшего все его творчество. Оттого Б. одновременно и величайший классик, и творец новой музыки, из которой родилось все наше современное искусство звуков. Вся гамма человеческих переживаний нашла себе отражение в музыке Б., но преобладающие в ней тоны—оптимистические. Грандиозную девятую (последнюю) симфонию он даже заканчивает хором на текст Шиллеров-ской „Оды к радости“. А ведь Б. был стар, глух, заброшен, когда писал ее—и это лучше всего говорит о величии и крепости его духа. Безгранично - свободная, бьющая из глубочайших родников субъективных переживаний фантазия Б. естественно тяготела к чистой, не связанной узами слова инструмент. музыке; и большинство его произвед. относятся именно к этой области. Творчество Б. обыкновенно делят на три периода. Первый — приблизительно до „Героической“ симфонии, когда Б. еще видимо шел по стопам Гайдна и Моцарта; второй — период полной зрелости таланта, признанного современниками, и, наконец, третий (последние струнные квартеты, последния фортепианные сонаты, 9-я симфония, „Mis-sa solemnis“ и др.), к которому относятся произведения, нашедшия широкоф признание лишь у последующих поколений.

Число произведений Б. по сравнению с другими классиками не велико (он много обрабатывал и правил свои сочинения). Для пения Б. написал три мессы, в том числе „Missa so-lemnis“ (Б. был деистом, верившим въБожественный промысел); ораторию, оперу „Фиделио“ или „Леонора“ (Вена 1805 г.; позднее переработана), несколько отдельных арий с оркестром и много романсов и песен. Для оркестра им написаны 9 симфоний, в том числе: 3-я („героическая“, 1804г.), 5-я (1808 г.), 6-я („пасторальная“, 1808 г.), 9-я (е хором, 1824 г.); 7 увертюр (в числе которых 3 увертюры к „Фиделио“ и „Кориоланъ“); музыка к „Эгмонту“, „Прометею“, „Афинским развалинамъ“ и др. Фантазия для оркестра, фортепиано и хора. Для камерного ансамбля: 8 фортепианных и 3 струнных трио, 4 фп-х трио, квинтет, секстет, септет, 16 струн. квартетов и др. Для инструментов с оркестр.: концерт скрипичный, 5 концертов фп-х и др. Для фортепиано: 38 сонат, 21 тема с вариац., много иных пьес. Первое полное собрание сочинений Б. издано в 1864—67 гг. в 24 томах у Брейт-копфа и Гертеля. О Б. существует колоссальная литература. Из биографий выдается Thayer’а (неокончена; написана по - англ., есть немецк. перевод). Другия работы: Lenz, „В. et ses trois styles“ (1854, Ленц—русский, но книгу свою написал no-франц.); Nohl, „В-s Leben“ (есть русский перев.; книга довольно слабая); Marx, „В-s Leben und Schaffen“; F. Volbach, „B.“; Ghan-tavoine, „В.“ (франц.) и др. По-русски есть книжки Давыдова, Карганова, Г-кена (3 части, 1910 г.; много материала). Письма Б. изданы Nohl’eMb, Kalischer’oMb и др., по-русски—Карга-новым.

Ю. Энгель.