> Энциклопедический словарь Гранат, страница 84 > Бруни

Бруни

Бруни, Федор Антонович, собственно фиделе Джованни Бароффи Бруни, живописец, родился .в 1799 г. в Милане, куда на время переехала его семья. В Мендрозио, близ Лугано, прошло раннее детство Б. Девяти лет Б. был отвезен в Россию, куда переехал его отец, швейцарский итальянец, живописец и член миланской академии художеств, занимавший должность советника кантона, но принужденный покинуть родину под давлением правительства Наполеона I. В 1808 г. отец Б. вступил на русскую службу в качестве лепного,

живописного и скульптурного цеха мастера при царскосельских дворцах, и на следующий год Б. был отдан в спб. академию художеств. В течение академического курса Б., работая под руководством Шебуева, ничем особенно не выделялся и не получил даже золотой медали. В 1818 г. Б. по совету Шебуева отправился на собственный счет в Рим для окончания художественного образования. Найдя здесь материальную и духовную поддержку в кругу русской аристократии, группировавшейся около кит. 3. А. Волконской, Б. ревностно отдался изучению старых мастеров и живописи. В промежуток с 1818 г. по 1834 г. им были написаны: портрет кн. 3. А. Волконской в костюме Танкреда, „Св.Цецилия“, „Иоанн Креститель“, „Вакханка и Амуръ“, „Пробуждение грации“, „Спаситель“, „Богоматерь с младенцемъ“, „Моление о чаше“ и „Смерть Камиллы“ (1824 г.). Последняя картина была задумана Б. с намерением вступить в состязание с знаменитым Ком-мучини, прославившимся картиной „Смерть Регула“. Написанная в выдержанном классическом стиле да-видовской школы, мастерски нарисованная, „Смерть Камиллы“ была принята с восторгом римским художественным миром и сразу сделала своего творца известностью и членом римской академии. В 1834 г., под влиянием триумфа Брюллова, прогремевшего „Последним днем Помпеи“, Б. принимается за новую колоссальную картину „Воздвижение медного змея в пустыне“, с желанием помериться силами с Брюлловым. Кн. Гагарин, покровительствовавший Б., выхлопотал ему в это время заказ от русского правительства — исполнить копии с фресок Рафаэля: „Триумф Галатеи“ и „Изгнание Илиодора из храма“. Хорошее исполнение этих заказов доставило Б. звание академика спб. академии художеств. Как обративший на себя внимание художник, Б. был по приказанию Николая I вызван в Россию для занятия профессорской должности в петерб. академии и для работы в Исаакиевском соборе. Профессура и заказные работыне оставляли времени для писания начатой картины, и Б., пробыв 3 года в России, уехал в 1838 г. в Рим. После двухлетней работы он окончил „Медного змея“. Своей прекрасной, обдуманной композицией, строгим рисунком, полнотою выражения, эффектностью и типичностью лиц и фигур картина вызвала громкие похвалы в Риме, а затем в Петербурге и окончательно упрочила известность Б. По возвращении из Италии Б. не долго был в России. В 1845 г. он снова отправился в Рим и там работал до 1850 г. За это время он исполнил „Сотворение мира“, „Потопъ“, „Жертвоприношение Ноя“, „Омовение ногъ“, „Спаситель, вручающий ап. Петру ключи от царства небеснаго“, „Явление Христа апостолам по воскресении“, „Творец, благословляющий все созданное“, „Св. Дух в сонме ангеловъ“, „Введение Первородного Сына во вселенную“, „Второе пришествие“. В этих произведениях Б. является последователем наза-рейства, с которым он соприкасался в Риме. Кроме художественной и преподавательской деятельности, Б. нес обязанности хранителя картинной галлереи Эрмитажа, много сделав для его пополнения, и обязанности ректора академии по отделу живописи. В последней должности он пробыл до 1871 г., держась всегда с достоинством. Б. умер в 1875 г. Воспитанник старой академии, Б. сохранял ея направление и заветы: строгий рисунок, смягченный колорит, обдуманность сочинения и стремление передавать природу, облагораживая ее, но не отступая от правды. К этому он присоединил и новое: поэтическое, художественное с мистическим оттенком содержание и чувство, свободу кисти и этим освежил русский академизм, особенно в области религиозной живописи. Для обновления ея он умело и вдумчиво взял из старого и наза-рейства все, что соответствовало новым потребностям. Его талантливия библейские композиции, с мистической дымкой и скорбностью, его проникнутия жизнерадостным настроением и чувственностью грации и вакханки показывают всю гибкость выдающагося таланта Б. и ставят его наряду с его современником К. Брюлловым. О Б. см. А. Половцев, „Б.“.

Н. Тарасов

Брункресс (нем. Brunnenkresse). В культуре под этим именем известно многолетнее растение Nasturtium officinale, из семейства крестоцветных. Разводится в качестве растения, доставляющого ранний весенний и зимний салат. В диком виде встречается в средней Европе, южной Сибири и Северной Америке, в медленно текущих водах, в тенистых местах. Культура его ранней весной возможна лишь в особенно благоприятных условиях—в чистой текучей воде, не замерзающей в это время. Такие условия имеются близ ЭрфУРта> снабжающого Б. почти всю Германию, и в St. Denis, близ Парижа, откуда Б. доставляется в Париж и большую часть франции. Гораздо легче иметь Б. осенью, высевая его на тинистое дно сырой канавы в тенистом месте. При некотором отене-нии Б. можно выращивать и не под водою, а прямо на воздухе. Хотя раз посеянный Б. иногда возобновляется и на следующий год на том же месте самосевом, но успешнее получают его, высевая ежегодно. Семян получается немного, и собирать их трудно. Как салатом, пользуются лишь молодыми концами побегов, длиною в 3—4 вершка; после их обрезки скоро вырастают новые побеги. При культуре Б. главным врагом являются сорные болотные растения, которые следует истреблять. Из сортов Б., кроме дикого (горького, пригодного для посева на тине), известны: эрфуртский, культурный, безцветочный и др. Б. еще называют крестоцветное растение Cardamine Amara, сердечник, иначе московскгйБ. Онъвстречается дико растущим на топких, болотистых местах, по берегам текучих вод и ключей. Его не разводят в огородах, но в качестве салата пользуются срезаемыми весною листьями диких растений. С. Б.