> Энциклопедический словарь Гранат, страница 126 > В

В

В .—глухая захолустная деревушка, затерявшаяся среди болот и заливных лугов. Ничего роскошного нет здесь. Все скромно, просто, скорее бедно. Синеватый влажный воздух, широко раскинувшиеся зеленые низины, чернобурая торфяная почва, пропитанная влагой, кудрявия березки, громадные пуповидные каштаны, красные кирпичные стены, испещренные голубыми или светло-зелеными плитками, узкие каналы с коричневой водой, на них— лодки, нагруженные торфом, и среди этого пейзажа—рослые крепкие спокойные люди—вот что дают окрестности В. Все это привлекло в 1884 году случайно завернувших сюда молодых людей.— Это были начинающие художники с хорошей техникою. Они пришли сюда с несознанным протестом против натуралистической выписки природы, с смутным чувством недостатков господствовавшего этюдного пейзажа. Бедная тихая природа с спокойными контурами и тонами, простые, тяжелые люди, снискивающие себе пропитание единственно своим трудом, произвели на них сильное впечатление. Они были захвачены красотой мягких красок, которым влажный воздух придает чарующую неопределенность, создает переходы полутонов. Их увлекли волнистия очертания, лишенные всякой резкости линий, грубой выпуклости. Они наслаждались здесь отсутствием навязчивости подробностей. Не мелочный перечень деталей, а ряд основных неуловимых, неосязаемых впечатлений цельной природы и жизни хотелось им дать в своих картинах. Они поселились в В. По целым дням художники скитались по окрестностям В. и пешком, и на лодках, впитывая в себя природу. Эти прогулки сопровождались обменом мыслей. К 1895 г. пребывание в В. Маккенсена, Модер-зона, ам-Энде и Фогелера дало результаты. В этом году в Бремене они выступили с коллективною выставкой. К ним присоединились два уроженца окрестностей Бремена Фин-нен и Овербек. Затем они стали с успехом выступать группой и на других выставках. У группы ворп-сведцев были общия черты: жизненность сцен и пейзажа, уверенное спокойствие исполнителей, сросшихся с тем, что они изображают. Но наряду с этим единством основного тона довольно скоро стали обнаруживаться индивидуальные особенности отдельных художников. Первый ворп-сведец Ф. Маккенсен (род. 1866) неутомимо изучает природу. Свой ясный и зоркий взгляд он сосредоточивает на жизни простых людей, живущих патриархально в тихой стране. Его большия картины с серьезнымифигурами крестьян, пашущих ниву, сосредоточенно слушающих проповедь в поле, обступивших гроб младенца, сильны и определенны, проникнуты уважением и любовью к людям деревни и труда, от них исходит впечатление, родственное Мил-лэ. У О. Модерзона (1865) фигуры играют второстепенную роль. Это силуэты или лики саги, видения, подчеркивающия настроение пейзажа, мягкого, задумчивого, романтического, окутанного дымкой фантазии. Он берет и бурю и непогоду, но особенно любит тишь и красоту сумерек. В пейзажах Г. ам-Эндэ (род. 1864) нет места для человека. Он тонко чувствует идиллические мотивы, обвеянные спокойствием. Он прекрасный рисовальщик, как показывают его гравюры, но он больше живописец, любящий сильные горячие тона. Самый молодой из ворпсведцев Г. Фогелер (род. 1872)—наиболее индивидуален и обладает своеобразным стилем. Он романтик, тонко чувствующий. Болото и тростник В. порождают в нем видения: в окружающей его природе он видит сказку. Изящны его картины, но особенно тонки его рисунки и гравюры. Тщательно и грациозно он рисует миниатюрные пейзажи, юношей и дев, богатство узора дорогих тканей и ковров. Здесь наиболее ясно выступает прелесть и свежесть натуры Фогелера.— Rilke, R.,W.“ (1905); М. Ли, „В.“ („Правда“ 1907,1—ГУ). Репродукции в красках— Warneke (1907). Н. Тарасов.