> Энциклопедический словарь Гранат, страница 95 > Вагнер
Вагнер
Вагнер, Вильгельм Рихард, великий композитор и оперный реформатор XIX века, родился 22 мая 1813 г. в Лейпциге, умер 13 февр. 1883 г. в Венеции; похоронен в Байрейте. Отец В., полицейский актуариус, умер, когда мальчику было всего полгода; мать его вышла вскоре замуж за актера Гейера, кот. также через 7 лет скончался. В детстве В., хотя и учился музыке, не обнаруживал выдающихся музыкальных способностей; только потом, проходя курс гимназии и позднее—лейпцигского университета, он стал сочинять. Учителем его был лейпцигский кантор и контрапунктист Т. Вейн-лиг. За двумя незначительными операми В. „Die Feen“ (1833 г.) и „Das Liebesverbot11 (1836) последовала третья „Риензи11; начата она была в Риге, где В. пробыл с 1837 по 1839 г. оперн. дирижером, и окончена в Париже, куда В. после долгих странствий вместе со своей молодой женой, бывшей актрисой, Минной Планер, отправился искать счастья. Здесь В. жил в страшной нужде и на чердаке написал одно из лучших своих сочинений, увертюру „Фаустъ11. Опер В. в Париже ставить не хотели. Зато, благодаря помощи Мейербера, „Риензи11 был поставл. в 1842 г. в Дрездене с блестящим успехом; там же через год шла и его опера „Корабль-призракъ11 („Der fliegende Hollander11), написанная в Париже. После этого В. приглашен был придворным капельмейстером в Дрезден. Здесь написал он и поставил „Тангейзера11, сочинил „Лоэнгрина11 (две популярнейшия свои оперы) и задумал многое из своих посдедующ. сочинений. Тут подоспел 1848 г.; В. замешан был в восстании и бежал в Цюрих, где прожил затем много лет, занимаясь печатной пропагандой своих новых, созревших к тому времени, идей об искусстве и музыке вообще и об опере вчастности. Важнейшия из его книг и брошюр: „Искусство и революция“1, „Художественное произведение буду-щаго“, „Опера и драма11 и др. Слог этих книг, обнаруживающих начитанность и оригинальность суждений автора, зачастую тяжел и напыщен; много в них элемента полемического. В. отвергает современное ему искусство, ибо оно отрешилось от народных эстетически-куль-турных задач, какие имело, например, в древней Греции, и, распавшись на множество отдельных отраслей, сделалось лишь орудием пустого развлечения. То же относится и к театру, особенно к опере, где цель—драма— сделалась средством, а средство— музыка—целью. Чтобы вернуть художественное значение театру, надо соединить воедино средства выражения отдельных искусств, надо создать „Ge-sammtkunstwerk11, единое художественное произведение, куда поэзия внесла бы текст, музыка — пение и оркестр, живопись—декорации, архитектура дала бы здание театра, оживленная скульптура—пластические позы, хореография—мимику и жестикуляцию. В 1860 г. В. получ. амнистью благодаря хлопотам своего верного друга Листа. На дочери последняго, Козиме, он впоследствии женился, после того, как первая его жена умерла, и Ко-зима разошлась со своим прежним мужем, знаменитым пианистом и пропагатором В-а, Гансом ф. Бюлов. Оперы В. в это время, благодаря тому же Листу, ставились в Германии довольно часто. В 1859 г. В. написал „Тристана и Изольду11, в 1868 г.— „Нюренбергских мейстерзингеровъ11, опыт комической оперы. Мечты В. о специальном театре для постановки его произведений, соответствующих, по его мнению, вышеприведенному идеалу, осуществились, когда на престол баварский взошел Людвиг II, страстный поклонник В. Благодаря покровительству и деньгам последняго, а также средствам, собранным так-называется „вагнеровскими кружками11, у В. явилась возможность выстроить в Байрейте великолепный театр. Торжественно, в присутствии нескольких коронованных особ исъехавшихся со всего мира слушателей театр этот открыт был в 1876 г. представлением знаменитой тетралогии В. „Кольцо Нибелунговъ11 (сост. из 4 частей: „Золото Рейна11, „Валькирия11, „Зигфридъ11 и „Гибель боговъ11). В „Кольце Н.“, над которым В. трудился более 20 лет, как и в написанном в 1882 г. „Парси-фале“, наиболее ярко отразились те черты творчества В„ котор. дали тол-чек новейшему течению в музыке, так называемым вагнеризму. В этих „музы-кальн. драмахъ11, сюжет которых заимствован из мира германских легенд, и текст для которых писал сам В., центр тяжести лежит не в пении, представляющем часто только простой дополнительный голос общей гармонии, и потому нередко безцветном, а в оркестре, получившем у В. широкое симфоническое развитие; оне не делятся, как было раньше, на массу отдельных законченных по форме нумеров,асостоят, подобно драме, из ряда сцен, неразрывно связанных друг с другом; хоры и большие ансамбли, как противоречащиф действительности, почти совсем устранены; мелодический материал состоит из сравнительно незначительного количества „лейтмотивовъ1, т. е. мотивов, характеризующих то или иное лицо или идей и появляющихся в оркестре при появлении этого лица или упоминании о нем,— причем эти мотивы безконечно разнообразно комбинируются и видоизменяются при помощи средств гармонических, ритмических, кон-транпунктических и оркестровых; самостоятельных, законченных нумеров почти нет, и вообще вся музыка получает полный смысл только в неразрывной связи со сценой. Таким образом, творчество В. можно разделить на 3 периода: 1) до „Корабля-призрака11; здесь В. только учился, искал истинного пути для своего таланта; 2) „Корабль-призракъ11. „Тангейзеръ11, „Лоэнгринъ11 — период свободного, зрелого творчества; 3) позднейшия произведения; здесь В. стремился более или менее последовательно провести в своем творчестве новия идеи, выше охарактеризованные.
4(7
b
|
частности. Важне |
ЙЗиТЯ |
ИЗb «хагь | |||
|
и брошюр: „lies |
У С’СТ.ЙИ |
- - .ИЫШЯ“ | |||
|
„Художественно- |
:7Э<е5: |
,-к. - ис буд; | |||
|
щаго“, „Оперч |
ЩВиДИЯ |
: А СЛОГ и-ь | |||
|
этих книг .. |
V -к tvj |
! т на и- | |||
|
танность и: |
еужде -I | ||||
|
автора, з |
1 мф |
П I! ! -!- | |||
|
щен. м-ч -: |
и |
амэига поле | |||
