> Энциклопедический словарь Гранат, страница 103 > Веласкес

Веласкес

Веласкес (Velazquez), Дон Диего-Родригес, В.-де-Сильва, знаменитый испанский живописец, родился в Севилье в 1599 г. Под давлением рано обнаружившейся страсти к рисованию, В., предназначенный отцом к судебной и литературной деятельности, стал заниматься живописью сначала

Веласкес (1599—1660).

Портрет папы Иннокентия X. (Рим. Галлерея Дориа.)

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и

3у Франсиско Герреры, а затем у (Франсиско Пачеко, на дочери которого вискоре женился. Тестю В. обязан основательной художественной школой ии развитием таланта на постоянной работе с натуры. В силу такого об-риазования и особенностей художествен-шого склада В., окружающая действительность сделалась для него наиболее тривлекательным предметом изображения, и самия ранния его произведе-шия носят характер жанровый и портретный. Таковы „Продавец воды“ ш „Поклонение царей1“, где лица ца-рией—портреты севильских аристократов, а Мадонна—андалузская кресть-яинка. В этих картинах, выдающихся по силе лепки и натурализму, светотень еще резка, и письмо сухо. Правильно сознавая, что ему место не в Севилье, где живопись ютилась во мраке церквей и монастырей, В. стремился в Мадрид, ко двору. При вторичном своем приезде в столицу в 1623 г., копируя образцовия произведения в королевском собрании, сн обратил на себя внимание и получил заказ написать Филиппа ИВ-го. Конный портрет короля имел крупный успех и доставил В-у звание королевского живописца, а „Изгнание мавров—звание гофмейстера. Написанные В. в 20-х годах портреты Филиппа ГВ, Карлоса, поэта Гонгоры, инфантины Марии отличаются редкой пластической силой, но несколько жестки и бедны тенями. В 1629 г. В. нашел возможным выполнить свое давнишнее желание—побывать в Италии. В течение трех лет В. изучал в Венеции произведения Тициана, Веронезе и Тинторетто, в Риме—Рафаэля, Микель Анджело и антики. Картины этого периода—„Одежда Иосифа“ и особенно „Кузница Вулкана““, трактованная в стиле испанской комедии, показывают, что антики не отклонили его нисколько от прежнего направления и что изучение итальянцев способствовало его усовершенствованию. В. начал писать свободнее, колорит стал у него менее темень в тенях, освещение сделалось ярче. В этой второй манере написаны „Христос на кресте““, многочисленн. портреты: королей Филиппа III и ГВ, разных лиц королевской семьи, герцога Оливареса, адмирала Парехи, придворн. карликов, шутов и большая истори- ческая картина, изображающая взятие Бреды, с прекрасною портретною группой победителей и побежденных. В 1648 г. В. отправился снова в Италию, и во время этого путешествия образуется его третья манера. Наблюдательность В. еще изощрилась, кисть стала еще легче, быстрее, он овладел совершенно светотенью. Во всеоружии своего искусства, В. передает типичные черты Иннокентия X, с удивительной выпуклостью и характерностью изображает королевскую семью, которую пишет художник в полутемной глубокой зале (Las Meninas), и залитых солнечным светом работниц на ковровой фабрике (Las Ни-landeras). Такие успехи в развитии таланта тем более удивительны, что В. постоянно был отвлекаем от живописи. Последовательно получая почетные звания королевского гардероб-мейстера, камердинера и гофмаршала, исполняя свои придворные обязанности с полною добросовестностью, затрачивая массу времени и сил, В. дошел до переутомления, которое вызвало болезнь, сведшую В. в могилу в 1660 г.—В. реалист до глубины души. Воспроизведение тонко подмеченной действительности, совершенно объективное, непосредственное, правдивое, со всем блеском живописи— вот его задача. Несколько грубый вначале, с резкой и твердой лепкой, В. доводит позднее письмо до полной свободы и гармонии, является совершенным мастером воздушной и линейной перспективы, светотени и эффектов освещения. Как чистый реалист, В. не может перенестись в чуждую для него область, не силен в религиозных картинах и чувствует себя лучше всего только при изображении испанской действительности. Ее он изображает свободною от всякой условности, субъективизма, ничего не убавляя и не прибавляя, во всей правде, до оптического обмана. Особенно блестящи его портреты; в этом отношении В-у принадлежит, безспорно, одно из самых видных мест среди величайших

портретистов всех времен. Ср. Le-fort Р., „Velazquez“; Justi С., „Velazquez und sein Jahrhundert“, 2 B-de (1903); Knackfuss,V.“; Calvert, „Velazquez“ (Лондон, 1908); Бенсюзан, „В.“ (1910). H. Тарасов.