> Энциклопедический словарь Гранат, страница 109 > Верди

Верди

Верди, Джузеппе, знаменитейший из новых итальянских композиторов, родился 9 окт. 1813 г. в Буссето (близ Пармы), где отец его был трактирщиком, умер 27 янв. 1901 г. в Милане. Начав учиться музыке у буссетского органиста. В. уже в детстве обнаружил большия музыкальные способности. На благотворительные средства отправился он в 1833 г. в Миланскую консерваторию; однако, почему-то не был принят туда и стал брать практические уроки композиции у некоего Лавинья, „maestro al cembalo“. В 1839 г. он уже выступил в театре „La Scala“ (в Милане) со своей первой оперой „Oberto“, полной подражаний тогдашнемулюбимцу итальянской да и европейской публики, Беллини, а потому имевшей успех. Следующая его опера провалилась. Зато „Навуходоносоръ“ (42 г.) прославил имя автора и исполнялся даже за границей. Из длинного ряда написанных затем опер В. имели успех только „Ломбардцы“ Г43 г.), „Эрнани“ (44 г.) и „Луиза Миллеръ“ (49 г.). Период блестящей славы и гегемонии В. на итальянских, а отчасти и на европейских сценах начинается с „Риголетто“ (51 г.), „Трубадура“ (53 г.) и „Травиаты“ (53 г.)—трех популярнейших опер автора. Затем следует ряд опер, не имевших успеха („Сицилийская вечерня“, написанная для Парижа; „Сила судьбы“—для Петербурга за гонорар в 40.000 фр., и др.); исключение составляют „Бал-маскарадъ“ (58 г.) и „Дон-Карлосъ“ (67 г.). В 1871 г. по заказу египетского хедива для оперного спектакля в Капре, по случаю открытия Суэцкого канала, В. написал „Аиду“, за которую получил гонорар в 100.000 фр. После „Аиды“, обошедшей с громадным успехом оперные сцены всего мира, В. надолго и, как казалось, навсегда замолк. Но в 1887 г. в Милане была с успехом поставлена его новая опера „Отелло“, а через 6 лет и последнее его произведение „Фальстафъ“. Последние годы В. жил в своей вилле близродного города Буссето, окруженный всеобщим почетом ии уважением (между прочим, он немалое время состоял депутатом в итальянск. парламенте). В. написал до 30 опер, кроме того, известный „Requiem11 (на смерть поэта Манцони), несколько романсов, струнн. квартет и др. сочинения. Уже в первых операх В., особенно в „Эрнани“, при всей их подражательности, понемногу стали выказываться некоторые оригинальные черты творчества В., отличавшия его от изнеженной мягкости Беллини, Виртуозно-легкого, хотя порой и пустословного, изящества Россини и лавирующого среди них эклектицизма Доницетти: это были живой и энергичный ритм и стремление к силе драматического выражения. Начав писать для парижской сцены, В. стал, по образцу Мейербера, обращать больше внимания на ансамбли и массовия звучности, па внешние музыкальносценические эффекты и тому подобное. Влияние Вагнера (впрочем, Вагнера раннего периода—„Тангейзера“ и „Лоэнгрнна“, а не „Кольца Нибелунговъ“) сказалось, главным образом, на „Аиде“ и последующих пре взведениях. Здесь оркестр играет несравненно более значительную и самостоятельную роль, чем раньше у В.; музыкальная декламация правдивее и логичнее, гармония богаче и оригинальнее, отброшено в сторону стремление к виртуоз-ничеству в пении, применены лейтмотивы и тому подобное. Все эти посторонния влияния отразились, однако, главным образом на внешней манере писания В.,—она сделалась более сложной, осмысленной, разносторонней. Что же касается внутренней художественной индивидуальности В., то, в сущности, она осталась неизменно итальянской, специфически - вердиевской. Основные черты ея: склонность к эффектным динамическим и иным контрастам и энергия драматического выражения, приводящия В. порой к резкому и аляповатому; богатейшая мелодическая изобретательность, в последнее время потерявшая в непосредственности, но выигравшая в значительности, и общедоступность музыкального изложения, сделавшая В. однимиз популярнейших композиторов своего времени. ИО. Э.