> Военный энциклопедический словарь, страница 22 > Военное искусство
Военное искусство
Военное искусство. {История). Война современна миру. Есть неоспоримия доказательства, что вражда смущала спокойствие первых обитателей земного шара, но прошли многие десятки веков, пока в образе ведения войн проявилось искусство, пока это искусство прошло через ряд усовершенствовании и явилось наконец в настоящем своем состоянии.При сравнении положения искусства военного, с современным состоянием развития цивилизации (’), всего более поражает нас близкая между собою связь. Быто-оппсания древния и новия доказывают, что всякий переворот в нравственном или политическом быту народов обнаруживал решительное влияние и па состояние дела ратного, что эпохи блистательного состояния военного искусства в государствах совпадали с эпохами их славы и могущества и постепенное падение государств нередко бывало следствием падения искусства военного.
Война в начале была ничто иное, как поединок враждующих, сила физическая решала участь боя. Руки, палка, камень, были единственным ем. Случай и нужда оразнообра-зили средства вредить неприятелю. Камень заменился стрелою, палка мечем,
пылкий легион (смотрите это слово и Римское | ном деле, либо возлагавших защиту
Военное искусство), так превосходно примененный к действиям наступательным. Это построение, соединяя движимость с силою, позволяло вполне каждому воину принять участие в бою : таким образом противу неприятеля обращаласьвся масса физической силы легиона, и ничто не могло устоять против стремительной аттаки пылких легионеров.
В искусстве стратегии Римляне руководствовались простыми правилами : они быстро устремлялись на встречу неприятелю, или вторгались в его земли и решали судьбу войны одним ударом на поле сражения. Как исключение, можно привести походы Ан-нибала, по времени, относящиеся к этому же периоду. Действия Карфагенского героя все основаны на превосходных стратегических соображениях, примененных к духу народов, населявших театр воины, и основанных на характере противников. Тактические действия этого полководца также поучительны в высшей степени. Но всего более замечательна, в военной системе Рима, его военные законы и установления, касательно набора, пополнения и содержания войск, а равно поддержания в них воинского духа и дисциплины. Римские легионы, в первия времена республики, состояли из людей дороживших спокойствием отечества, а потому хорошо понимавших призвание воина, и соделавших его высоким в глазах народа. Этим учреждениям и искусной политике обязаны были Римляне всемирным владычеством своим. Кто больше их претерпевал неудач, поражений на пути завоеваний! Но они успели найти в себе силы к продолжению борьбы: целия армии погибали, но из среды народонаселения, всегда готового ополчиться на защиту отечества, возникали новыя, и война всегда оканчивалась гибелью врагов Рима, не сведущих в военотечества на рабов и наемников.
Но уже со времен Мария начинается постепенный упадок искусства. Постановление, допускавшее в ряды армии рабов и наемников, нанесло решительный удар военному могуществу Рима. С этих пор воинский дух легионов слабеет от развращения нравов и продолжительных междоусобий, и наконец, они пополняются жалкими наемниками, которых удерживали в рядах только корысть и жажда добычи.
Но это гибельное постановление Мария не вдруг обнаружило влияние на состояние войск римских, и военное искусство их, в предсмертной агонии своей, является в черезвычайном блеске. [Иод предводительством величайшого полководца древности, Юлия Цезаря, римские орлы покорили почти весь древний мир. Далее, до преемников Августа, римское войско жило еще, так сказать, воспоминаниями славы своей. Но впоследствии началось быстрое, безъостановочное стремление его к упадку. Легионы, вместо отражения врагов внешних, стали уине-тать народ, и похищать верховную власть для недостойных своих любимцев; воинский дух и любовь к отечеству угасли в войсках на всегда. От господствовавшей тогда страсти подражать всему греческому, римское военное искусство утратило свою особенность. Вместо гибкого построения леииона по манипулам -и кои ортам, вошел в употребление неповоротливой строй, в виде Фаланги. Войска полагали всю свою силу в употреблении боевых машин, а для поддержания храбрости употреблялись средства самия нелепыя. Вместо простых стратегических правил Юлия Цезаря, являются утонченные греческие хитрости и все искусство обращается на затейливия усовершенствования в по-лиорцетике, как это сличалось всегда, при упадке военного искусства. ‘
в котором эастал его Густав Адольф.
Крестовые походы послужили первым поводом к новому, хотя весьма медленному, вознаграждению военного искусства. Во все время этих походов, войска крестоносцев продолжали действовать но прежнему, не думая вовсе применять состав своих войск и способ действий—ни к свойству театра действий, ни к образу ведения войны Сарацин; неповоротливая рыцарская конница не могла выдержать стремительных аттак пылких сарацинских всадников, а содержание рыцарей, оруженосцев их, конных слуг и всей сопровождавшей их ватаги, соделалось совершенно невозможным в бесплодных степях Палестины. Эти обстоятельства понудили крестоносцев обратить внимание на умножение и улучшение пехоты. — В постоянных войсках военно-монашеских орденов начали проявляться устройство и,дисциплина.— Таким образом христианские дружины вынесли из Палестины первые за- родыши настоящих идей о военном искусстве.
Удачное действие английских стрелков пзь луков, в Столетней воине с францией), и победы Швейцарцев над Австрийцами и Бургундцами, еще более возвысили значение пехоты во мнении военных людей. —Вместе с тем твердость и правильность строя и совокупность удара взяли верх над отвагою и превосходством силы физической.
Во второй половине XV столетия, Карл VII и Людовик XI учредили первия постоянные войска. Примеру их последовал император Максимилиан I.
В тоже время распространилось в Европе употребление огнестрельного я.
Тяжесть и неповоротливость первых артиллерийских орудий и неудобство ручного огнестрельного я стесняIII). С падением Рима исчезли следы древнего военного искусства, и потому, с возрождением нового мира, и военному искусству надобно было снова начать жизнь свою, и пройти все постепенности совершенствования, чтобы достигнуть настоящого своего состояния. II действительно, могла ли существовать хоть тень искусства в междоусобных драках лсппых владельцев и городов, когда один рыцарь, закованный в железо, топтал безнаказанно целия толпы жй пехоты, состоявшей из слабой духом и дурновооруженной черни, когда личная неустрашимость и телесные силы стояли превыше всякого искусства, когда пабор, содержание и самый срок службы зависели от произвола строптивых васв, г- Очевидно, что при этих обстоятельствах военное дЬю должно было низойти до самого жго положения. Главная, можно сказать единственная сила армии, состояла тогда в тяжелой рыцарской коннице; битвы заключались тогда в тысячи поединках, в которых принимали участие самые вожди, вовсе не заботясь об управлении войсками; укрепленные замки восв казались неприступными. О содержании войск ни кто не заботился; ратники жили грабежем и от того страдали сами, нередко погибая от голода. Таково было состояние военного дела в начале 3-го периода, продолжающагося, по принятому нами разделению истории военного искусства, до времен Густава Адольфа.
Не должно удивляться продолжительности этого периода (476—1630); можно ли искать следов искусства в нашествиях Норманнов, в завоеваниях n Чингис-Хана и Тамерланае Могло ли усовершенствоваться какое либо искусство в это время—застоя умственной низни всего человечествае
Посмотрим теперь, каким образом, в течение этого периода, военное искусство пришло к тому состоянию,
ли действия войск. В сражениях, орудия расставлялись вдоль Фронта Соевого порядка, действовали неверно и слабо, и при отступлении, доставались в руки неприятеля Но этому, введение огнестрельных орудий перво начально было обратным шагом в искусстве, подавши повод к увеличению глубины строя и тяжести оборонительного я. Только в последствии времени, пройдя через ряд усовершенствований, употребление артиллерийских орудий сделалось совместным с основными свойствами разных родов воииск. Вместе с тем р шилось превосходство конницы иадь пехотою, и грубой физической силы над искусством. Место рыцарей и ленных дружин, заняли сначала вербованные, а потом и постоянные войска, вполне подчиненные правительству. Тогда монархическая власть решительно восторжествовала, буйные времена Феодализма иронГли безвозвратно, а вместе с тем и в устройстве воииск водворились порядок и дисциплина.
IV). С появлением Густава Адольфа на военном поприще начинается новый период военного искусства. Хотя в военных учреждениях и мыслях Колиньн и Генриха IV являются идеи отчасти подготовившия преобразование военного искусства, однакоже, Г)сгав Адольфу, ему одному принадлежит вся слава этохо решительного переворота. Гениальный король Шведский, убежденный в невыгодах построе ния воииск в больших гл боки в массах, ввел несравненно удобнейший строй по бригадам и иолубрига-дам. Кроме того Густав Адольф первый показал превосходство воииск национальных, первый оценил ничтожность огнестрельного действия в кавалерии, облегчил артиллерию и ручное е, приучив войска к быстрым и правильным эвблюцинм. Стратеиические соображения гениального Короля-Ииолководца отличаются глубокою обдуманностью и уменьем соображаться с обстоятельствами : так, в начале Тридцатилетнсии войны, пока он невсиел еще утвердиться в Германии, пока войска его не приобрели уверенности в своем превосходстве над неповоротливыми терциями (смотрите это) Тилли, Густав Адольф действовал осторожно и подвигался вперед медленно. Во втором же периоде войны, когда вся Германия трепетала при появлении Шведов, когда Густав Адольф имел уже прочное основание действий, он изумлял своих неприятелей отважностью своих действий! Но уроки, завещанные Густавом Адольфом, не были поняты ни его современниками, ни их преемниками. Они хотели безусловно подражать его действиям, вовсе нсдумая применять своих соображений к обстоятельствам, и потому одни, подражая осторожному образу ведения войны Густава Адольфо, при нервом появлении его в Германии, сделались слишком нерешительными; др гие же, напротив того, по последним действиям его, заключали, что ) спех войны всегда зависит от быстроты и решительности в действиях, и потому не соблюдали должной осторожности. Как те, так и друиие, старались оправдать свои действия отвлеченными теориями. Всеми умами овладел какой-то ученый педантический дх, простиравшийся до того, что один полководец, Тал-лар (смотрите слово), был порицаем за то, что онь победил неприятеля не по правилам, и аттаковгиль его в походных колоинах, не перестроившись в боевой порядок. Военные люди полагали, что для обеспечения государств от неприятельского вторжения достаточно оградить границы рядом крепостей, а полководцы поставляли верх славы в том, чтобы маневрами заставить неприятеля отступить, и потом овладеть какою нибудь значительною крепостью. Результ. ты войны бывали ничтожны, искусство военное упало, полиорцетика приобрела первостепенну ио важность. Движение войск за-1 дантнческнм подражанием ИИрусса-медлялось способом продовольствия кам.
VI). Таково было состояние военного искусства перед началом воин, ноих из магазинов, которые следовали за армиею, либо были учреждаемы через каждые 5, G переходов. Таким, рожденных французскою революцией, образом действии сделались в высшей степени нерешительными; ироизо- шел способ действий, известный под именем Полиционпоии воииш.
V). В Вм периоде, Фридрих является новым велпким ьпреобразопатслеч ь воДо какоии сгененн ничтожны были лучшия, ио тоидашннм понятиям, армии, жившия лосиомииаииями Фридриха, но образованные его подражателями, ясно доказывается тем, что оне не могли устоять иротиву дурно вооруженных енного пеку сства. обладая значительны-, и не обученных первых рсволюциои-мп Финансовыми средствами, мноиочи- пых армии. Успех эгпх армии иод-слениою армиею, хотя и составленною ютовил новыии переворот в искус-из вербованных бродяг, но содер- сгви ведения воиины, которыии суждено жимою в строгой дисциилииии и отли-, было произвести исличаиишсму воеиио чавшеюся ирсвосходииымь тактическим му гению новейшого времени — ИИаио-обучепиемь, Фридрих Великиии понял леону. Смелыми, илубоко обдуманнывсе недостатки и ошибки своих неприятелей, и умел превосходно ими воспользоваться. Окруженный неприятельскими армиями, омь изумлял их смелостью свопхь маиевровь,обходил позиции, в которых они считали себя безопасными, и жестоко наказав неприятелей под Por6a.vo.un (смотрите зго, за иодражение собственный ь ей дииии-ствиям, доказал на диили;, что в военном искусстве не надобно подражать никому, а должио находить средства в самом себЬ
УчмиЬхм прусскоии армии возвели военное искусство фридриха на высокую степень славы, и войска ей сдЬлалпсь образцом для вссиг Европы Явились /иовые подражатели и снова нс могли понять исиия: они приняли Формы за сущность дела, думали ииаиитп тайну побед Фридриха в мелочной ь подражании ему, в унизительных показаниях для мнимого поддержания дисциплины, и обнаружили неопытное гь мн и удачно исполненными действиями, ему удалось восторжествовать над изумленными ей противниками. 15ь действиях его, беспрерывно изменяющихся ио обстоятельствам, вн-димь новия неопровержимия доказательства тому, что высшия военные соображения нс могу ть подчиняться нпка-коии близорукой теории. По он сам неиом Ьрным ь честолюбием своим сокрушил орудие своего могущества. Армия его наконец истощила силу свою, ослабела, наполнилась несовер-шениолЬтнпми новобранцами, едва носившими е, военная жизнь кото-рыхь была переходом от колыбели I к моииле. Между тЬм противники ей научались побеждать, и наконец низвергли его с престола.
15ь настоящее время, военное искусство, неостананлнзаясь, продолжает идти вперед но пути у совершенствовании. Убежденные в невозможности подчинить это искусство безъу словноиисвою в высших соображениях вве-: теории, мы уже иеподвери немся у части дением так называемой Кордонной иодражателсии Густава Адольфо и Фри-системы (смотрите это), которая все нрикры- дриха. Практическое направление навала, а ничей не защищала. Только рус-, шей века способствует прави.иънолиу ская армия избегла от этою рабского воззрению на теорию иосннаю искус-4 подражания: Румянцев, Потемкин и ства— велику ю нау ку ведения воиины.— Суворов сохранили в войсках ду х Безпрерывные изобретения и открытия истинно воинский, и не увлеклись не-! ио разным отраслям человеческих
DOS
— 48o
BOB
знаний, ведут к усовершенствованию техники военного деда, искусства инженерного и артиллерийского. Ручное огнестрельное е для дальнего поражения вероятно не замедлит обнаружить решительное влияние на образ ведения военных действии. Введение боевых порядков, в чем русская армия опередила все прочия, черезвычайно упростило механизм построения и действия войск в бою; повсеместное распространение убеждения в важности провиантской, коммисариат-ской и медицинской частеии в армиях, соответственное состояние генералыиа-ю штаба и вообще всей военной администрации,—все это приводит к заключению что военное дело, в настоящее время, достигло высокой степени совершенства. Н} жпо ли присовокуплять, что в нашсмь отечестве военное искусство, постоянно поддерживаемое попечением правительства, находится в превосходном состоянии е
Недавние подвиги наших войск в четырех воинах: Персидской, Турецкой, Польской и Венгерской, обогатили летописи русской славы именами Эривани, Тавриса, Адрианополя, Арзеру-ма, Остроленки, Варшавы, Дебречииа, Виллагоша, и доказали всему свету, что русские войска употребляют время мира не на изобретение утонченных, близоруких теорий, а ца постоянное подготовление себя- к тому великому дню, когда, призванные повелителем своим, они должны будут стать грудью, на защиту закона, правды и порядка. В. М. Л.
Литература истории военного искусства.
А). Военное искусство древних народов. 1) Древние авторы. Первые материалы к составлению истории военного искусства переданы нам Греками и Римлянами. К сожалению, большая часть их сочинений потеряна, а другая дошла до нас только отрывками; но и эти отрывки достаточны, чтобы представить картину ратного дела в древности, а особливо у Греков и Римлян, которые наиболее заслуживают наше внимание, но совершенству их военного искусства, иизь числа сочинений, содержащих в себе описание его у Греков, мы заметим в особенности Илиаду Гомера, летописи Геродота и Фукидида, Анабазнс, Киропедиюи наставления к верховой езде и службе Ксенофонта, стратегию Опосандра и др. (смотрите Гомер, Геродот, Фукидид, Ксенофонт, и Оносандр). Описание военного искусства находится : а) на греческом языке в летописях Диодора Сицилийского, Дионисия Галикарнасского у в тактических сочинениях Лриана, Элиана из Пренесты, ИИолиана Македонского и Фронтина, а преимущественно Полибия, и Ь) на латинском языке: в сочинении Всгсция, в кастраметации Шина и военной архитектуре Витрувия (смотрите биографии всех этих военных писателей). 2) Новейшие исследователи. Из множества авторов, занимавшихся в новейшее время исследованием и объяснением военного искусства Римлян и Греков, заметим: а) На латинском языке :
Justl Lipsii de mililia romana, lib. V и ей оюе poliorcelicon lib. У (1696). b) На французском: Фолар (смотрите это и Полибий); Meseray, tableau general de la cava-lerie Greque (1780); Guischard, memoires mililaires sur les Grers et les Romains (1757); и его же, memoires critiques sur plusieurs points d’anliquites mililaires (1774); Beausobre, cnmmeulaires sur la defense des places, и le tableau militaire des ‘Grecs (1757); J)elaverne, l’art militaire cbez les nations les plus celbbres de lan-tiquite (1805) и др. с) На немецком языке: Roesch, Romische Kriegsallerihumer 1782. Nasi, Einleilung in die Griechischen Kriegsallerihumer (1790). Kopke, uber das Kriegswesen der Griechen und Romcr, nacb Quellen bearbeilel (1826) u up и d). Ha русском языке, I часть Обозрения истории военного искусства, генерала барона Зедделера (1836), и История военного искусства и замечательнейших походов, полковника Богдановича.
В. Военное искусство в Средние Века. В периоде от разрушения Западной Римской империи, до изобретения огнестрельных орудий, военное искусство находилось в совершенном упадке; было также весьма мало военных писателей. Некоторыя, но не полные и мало удовлетворительные сведения о состоянии тогдашних войск можно найти в современных сочинениях Црокопия Турского, Изндора, Ильде-фонса Аркского, Эгипгарда, Нитапдра, императора Льва Философа и др., и в новейших исследованиях: Le рёге Daniel, hist, de la milice Francaisr; Me-zeray, traile de l’origine des Frangais; Michaud, hisloire des Croisades; Slempel, Geschichle der Ki iegsverfassung Deulsch-lands im Millelaller; Possig, Alterlhuraer der Deulschen; Wilken, Geschichle dor Kreulzzuge, nach morgenlandbchen und abendlandischen Quellen, и др. По изобретении книгопечатания, при постепенном усовершенствовании военного искусства, умножилась и его литература. Лучшими в этом роде сочинениями можно почитать в хронологическом порядке: Aegidtus Romanus, de re mihtari, в книге do regimine principum (1482); L. Schwendi und Preusz, Ordnung, Namen und Reglement ailes Kriegsvolkes (1530); Schwendi, Beslellung des ganzen Egewsene; I.ancy, instruction sur le fail de la guerre (1548): Leon-h.ird Fronsbergers Iiricgsbuch (1555) so wie Yom Gescbutz und Feuerwerk (1557) neu bearbeilet von Rohm (1819) und Barthold (1M33); des Herzogs Philipp von Cluve und Reinhards, Grafen zu solms, Kriegsordnungen (1559); Macchiavelli arte del la guerra (1521 и 1623); Gabrieli Naude, syntagma de studio rhilitari (1637); Marchese Santa Cruz у Mancenado, ref-lexiones milit. у polit. (1670); Andreas Pockle,rs, Scbola milit. moderna oder neue vermehrle Kriegschulc (1648—89); Manes-son Malet, trayaux de Mars, (1660, 1684, 1696); Turner, Pallas armata (1670);
сюда ;ке относятся Rimers TurnicrbucU (1530); Biischiugs Kitterzeit und Ritter-weseu (1833).
С. Новейшия истории военного искусства суть: Mauvillon. Essai sur Fin-fluence de la poudre а canon el les chan-gemenls operes par elle dans Part de la guerre moderne (1782); его же, Essai sur Fart de la guerre de 30 ans (1784). Von Barenhorl, Belrachlungen uber die Kriegskunsl; uber ihre Fortschritte, Wie-derspruche und Zuverlassigkeit (1797); Hoyers, Gescbi( bte der Kriegskunsl, sell Erfindung des Schieszpulvers (17У7); Cham-bray, sur les changemenls dans Part de la guerre 1700—1815 (1830); Canitz Thaten und Schiksale der Reiterei in den Feld-zugen Friedrich des Groszen uod der neueren Zeil; L. Blesson, Grosse Befesli-gungskunst fur alle Wallen (1830) и von Deckers, Versuch einer Geschichle des Geschiitzwesens in Europa; наконец D. Общия истории военного искусства: Carion ISisas, hisloire de Part mililaire, depuis Forigine des societes europeennes, jusqu’c) nos jours (1822); Rocquancourt, cours d’elemenls, d’art et d’hisloire mili-taire (1831) и Geschichle drs Kriegswesens, von Ciriaci und Brandt, в ручной библиотеке для прусских офицеров.