> Энциклопедический словарь Гранат, страница 135 > Гайдн Иосиф

Гайдн Иосиф

Гайдн (Haydn), Иосиф, знаменитый нем. композитор, родился в Рорау (в Австрии) 31 марта 1732 г., умер в Вене 31 мая 1809 г. Г. был вторым из двенадцати детей бедного каретника; в детстве выказывал необычайные музыкальные способности и сначала был отдан на выучку к родственнику - музыканту, а затем восьми лет попал певчим в Вену,

в капеллу при церкви св. Стефана. Там он получил школьное образование, а также учился пению и игре на ф.-п. и скрипке. Там же были им сделаны первые опыты в сочинении. Когда Г. стал подростать, голос его начал меняться; вместо него дискантовия соло стал петь его младший брат Михаил, поступивший в ту же капеллу, и, наконец, в 18 лет Г-а заставили уйти из капеллы. Пришлось жить на чердаке, давать уроки, аккомпанировать и тому подобное. Понемногу получали распространение (в рукописях) его первия сочинения—фортепианные сонаты, квартеты и др. В 1759 г. Г. получил, наконец, место капельмейстера у гр. Морцина в Лю-кавце, где им была, между прочим, написана его первая симфония. Тогда же Г. женился на дочери венского парикмахера, Келлера, сварливой, неуживчивой и ничего не понимавшей в музыке. С ней Г. прожил 40 лет; детей у них не было. В 1761 г. Г. поступил вторым капельмейстером в капеллу гр. Эстергази в Эйзен-штадте. Впоследствии оркестр Эстергази был увеличен с 16 челов. до 30, и Г., по смерти первого капельмейстера, занял его место. Здесь была им создана большая часть его сочинений, писавшихся обыкновенно к праздникам и торжественным дням для исполнения в доме гр. Эстергази. В 1790 г. капелла была распущена, Г. лишился службы, но был обеспечен со стороны графов Эстергази пенсией в 1.400 флоринов и мог, таким образом, отдаться свободному, независимому ни от кого творчеству. Именно в эту эпоху написаны Г-ом многие его лучшия сочинения. В том же году Г. приглашен был в Лондон: за 700 фунтов стерлингов он обязался дирижировать там своими новыми, специально для этого написанными („английскими“) шестью симфониями. У спех был громадный, и Г. прожил в Лондоне два года. Возвращаясь в Вену, Г. всюду по дороге встречал почетный прием; в Бонне он познакомился с молодым Бетховеном, который вскоре затем сделался его учеником. В 1794 г., следуя вторичному пригла-

I. Гайдн (1732-1809).

С портрета, писанного Л. Фогелем (1788—1879).

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и К°.

шению из Лондона, он отправился туда и пробыл там два сезона. Вернувшись снова в Вену, Г., которому тогда было уже свыше 65 лет, написал две свои знаменития оратории „Сотворение мира“, на слова Лид-лея (по Мильтону), и „Времена года“, на слова Томсона. Оба английские текста были переведены для Г-а ван-Свитеном. Постепенно, однако, старческая немощь стала одолевать Г-а; особенно тяжелый удар нанесен был ему вторжением французов в Вену; спустя несколько дней после этого он умер. Г. написал до 125 симфоний (из них первия рассчитаны были на струнный оркестр, гобои, валторны; последния же, кроме того, еще на флейту, кларнеты, фаготы, трубы, литавры). Из оркестровых сочинений Г-а известны еще „Семь слов Спасителя на кресте“ и свыше 65 „дивертисментовъ“, „кассаций“ и тому подобное. Кроме того Г. написал 41 кон- церт для самых разнообразных инструментов, 77 струнных квартетов, 35 трио для ф.-п., скрипки и виолончели, 33 трио для других инструмен-тальн. комбинаций, 175 пьес для баритона (любимый инструмент гр. Эстергази), 53 ф.-п-ных сонаты, фантазии и тому подобное. и множество др. инструментальных соч. Из вокальных сочин. Г-а известны: 3 оратории, 14 месс, 13 офферторий, кантаты, арии, дуэты, трио и тому подобное. Г. написал еще 24 оперы, большая часть кот. предназначена была для скромного домашнего театра гр. Эстергази. Г. написал также австрийский национальный гимн. Значение Г-а в истории музыки основывается главным образом на его симфониях и квартетах, и в наши дни не потерявших живого художественного интереса. Г. явился завершителем того процесса отделения инструментальной музыки от вокальной, который еще задолго до него начался на почве танцовальных форм и главными представителями которого до Г-а были С. Бах, Эм. Бах, Шта-миц и мангеймск. школа, Саммартнни и др. Сонатная форма симфонии и квартета, как она была окончательно выработана Г-ом, послужила основой инструментальной музыки для всего классического периода. Велика также заслуга Г-а и в развитии оркестрового стиля: он первый положил твердое начало индивидуализации каждого инструмента, выделению его характерных, оригинальных свойств; один инструмент у него часто противопоставляется другому, одна оркестровая группа—другой. Оттого оркестр Г-а отличается неведомою до этого жизнью, разнообразием звучностей, выразительностью,—особенно в последних сочинениях, не оставшихся без влияния Моцарта, бывшего другом и поклонником Г-а. Г. расширил также форму квартета и благородством стиля придал ей особое и глубокое значение в музыке. „Старая веселая Вена“, с ея юмором, наивностью, сердечностью и, порой, безудержной резвостью, со всеми условностями эпохи менуэта и косички, нашла себе отражение в сочинениях Г-а. Но Г. способен был передавать в музыке и настроение глубокое, серьезное. Г-ну поставлены памятники в Вене и в Рорау. Наиболее обстоятельную биографию Г-а („Joseph Haydn“) начал С. Р. РоЫ и продолж. Е. Mandyczewski. К 100-летнему юбилей Г. (1909 год) начало выходить первое полное собрание сочинений Г., рассчитанное на много лет (у Брейткопфа и Гертеля). ИО. Энгель.