> Энциклопедический словарь Гранат, страница 157 > Глинка Михаил Иванович

Глинка Михаил Иванович

Глинка, Михаил Иванович, великий русский композитор, творец самостоятельной русской музыкальной школы, родился 20 мая 1804 г. в с. Новоспасском, Смоленск. губ., умер в ночь на 3 февр. 1857 г. в Берлине. Воспитывался в деревне у своих родителей, помещиков. Уже в детстве Г. глубоко привлекали церковное пение и русские народные песни в исполнении крепостного оркестра его дяди. К 4 годам он уже читал, а в 10 лет стали его учить игре на фортепиано и скрипке. В 1817 г. семья Г. переехала в Петербург, и мальчика отдали в пансион при Педаго-гич. Институте, курс которого и был окончен Г. через 5 лет. Тем временем Г. успешно учился фортепианной игре у К. Мейера, знаменитого фильда, а пению — у Бел-лоли. 18-лет Г. стал сочинять: это были сначала вариации на модные темы, а затем, после занятий по композиции с К. Мейером и Замбони, и романсы. В 1830 г. Г., всю жизнь отличавшийся слабым здоровьем, по совету врачей отправился в Италию, где и пробыл 3 года, изучая искусство писать для пения и не мало со-

М. И. Глинка (1804—1857)

в период сочинения „Руслана“.

С картины, писанной И. Е. Репиным (род. в 1844 г.). (Городская галлерея П. и С. Третьяковых в Москве.)

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва „Бр. А. и И. ГРАНАТb и К«“.

чиняя в италианском духе. Здесь, под влиянием тоски по родине, в Г-е, по его собственному признанию, произошел душевный переворот, оттолкнувший его от итальян. музыки и направивший на новый, самостоятельный путь. В 1833 г. Г. отправился в Берлин и там с известным теоретиком Деном в 5 месяц. прошел курс теории музыки, обогативший и, главное, систематизировавший его музыкальные познания. Через год Г. вернулся в Россию. В Петербурге познакомился он с М. П. Ивановой, на которой и женился в 1835 г. В это время Г. часто бывал в известном кружке Жуковского, где весьма сочувственно встретили его мысль о русской опере и предложили для нея сюжет Ивана Сусанина. Г. усердно принялся за работу; параллельно труду композитора бар. Розен писал либретто. Прежде всего была набросана увертюра, а к весне 1836 г. уже была готова и вся опера „Жизнь за Царя“. После всевозможных затруднений она была принята, наконец, на казенную сцену, разучена под управлением Кавоса и 27 ноября 1836 г. с колоссальным успехом исполнена. Успех этот объяснялся, однако, не столько красотами глинкинской музыки, сколько сюжетом оперы, благодаря которому Двор, а за ним и знать считали долгом благоволить к „Жизни за Царя“, получившей у нас чуть-ли не официальное значение. Г. был после этого назначен капельмейстером придворной певческой капеллы, но в 1839 г., вследствие болезни, бросил службу. К этому времени Г. особенно сблизился с „братией“,—кружком, куда, кроме него, входили братья Кукольники, Брюлов, Бахтурин и др. Последним был набросан по поэме Пушкина план новой оперы Г-и „Руслан и Людмила“. Болезнь и семейные неурядицы (Г. разошелся, а несколько лет спустя и развелся с агеной) немного тормозили дело, но, наконец, 27 пояб. 1842 г. новая опера была поставлена в Петербурге. Неразвитость большинства публики, не доросшей еще до понимания той музыкальной высоты и оригинальности, на |

которую поднялся Г. в „Р. и Л.“, была главной причиной сравнительного неуспеха этой оперы. Через год она была снята с репертуара. Огорченный и больной, уехал Г. в 1844 г. в Париж, где высоко ценивший его Берлиоз с успехом исполнил в двух концертах некоторые из его сочинений. ОттудаГ.иереехалъв Испанию, где прожил 3 года, собирая испанские песни. Вернувшись в Россию, Г. жил в Смоленске, Варшаве, Петербурге; в это время им были написаны две испанские увертюры и „Камаринская“. Почти все время, однако, удрученное состояние духа и недомогание не покидали его. Решив посвятить себя русской церковной музыке, Г. в 1856 г. снова отправился в Берлин, где под руководством Дена изучал около 10 месяц. древние церковные лады. Там, выходя с одного придворного концерта, он простудился и скоро скончался. Прах Г. впоследствии был перевезен в Петербург, а в 1885 г. на средства, собранные всенародной подпиской, ему был поставлен в Смоленске памятник, с надписью „Глинке—Россия“. Другой памятник Г. поставлен в Спб. в 1907 году Кроме перечисленного, Г. написал еще увертюру и музыку к драме Кукольника „Князь Холм-ский“, торжествен. полонез и тарантеллу для оркестра, до 70 романсов, среди которых выдается серия „Прощание с Петерб.“ и др. Заимствовав от французов разнообразие и пикантность ритма, от итальянцев— ясность и выпуклость мелодии, от немцев—богатство контрапункта и гармонии, Г. сумел в лучших своих сочинениях, и больше всего в „Р. и Л.“, претворить все это и пересоздать, соответственно духу народной русской песни. Инструментовка Глинки — для его времени совершенна. Благодаря всему этому, его сочинения, отличаясь художественной законченностью и высоким мастерством формы, запечат-лены в то же время неподражаемой оригинальностью и глубиной содержания, частью родственными лучшим образцам народной песни,что и дало им возможность сделаться основанием самобытной русской музыкальн. школы.

Замечательна способность Г-и к музыкальной обрисовке национальностей: так в „Ж. заЦ.“ сопоставлены русская и польская муз.; в „Р. и Л.“ рядом с русск. муз. мы встречаем персидский хор, лезгинку, музыку Финна ит. д. Любимая сестра Г-и Л. И. Шестакова побудила его написать свою крайне интересную автобиографию („Записки Г.“). Ср. также: Ларош, „Г. и его значение в русск. музыке“ (Русск. Вести. 1867 и 1868 г.); Стасов, „М. И. Глинка“; см. еще биографии Финдейзена, Базунова, Энгеля (для народа) и др.

Ю. Энгель.