> Энциклопедический словарь Гранат, страница 160 > Гойя

Гойя

Гойя (Goya), Франсиско, собственно Хозе-де-Гойя-и-Лусиентес, испанский живописец, р. в 1746 г. в деревушке близ Сарагоссы, в крестьянской семье. С раннего возраста бойкий мальчик выказал большую склонность к живописи и 14-ти лет поступил в мастерскую к художнику в Сарагоссе. Приняв участие в схватке с одним из религиозных братств, Г. должен был бежать и в 1765 г. попал в Мадрид. Любовные приключения и дуэли, очень многочисленные у сильного и .ловкого Г., и опасность преследования состороны инквизиции за одну из дуэлей заставили его покинуть и Мадрид. В труппе бойцов с быками, постепенно переходя из города в город, Г. добрался до Италии и, наконец, до Рима, который давно привлекал его к себе. Пребывание в Италии и знакомство с итальянской школой нисколько не повлияли на Г. И в классическом Риме, в общении с Давидом, Г. остался самим собою и ничего не взял от классицизма: сюжеты для своих картин, написанных в Риме, Г. брал из испанской жизни и ими обратил на себя внимание. Вернувшись в 1775 г. в Испанию, Г. исполнил по заказу 30 эскизов для королевской фабрики ковров. Вопреки обычаю, в них он воспроизвел не классические сюжеты, а изобразил сцены из испанской жизни — народные увеселения, игры, охоту, рыбную ловлю. Эти 30 очень жизненных картонов и положили начало славе Г. В 1780 г. он был сделан членом мадридской академии художеств, в 1786 г.—придворным живописцем и в 1795—президентом академии.—В 1798, г. Г. написал фрески в церкви Св. Антония делла Флорида близ Мадрида и достиг высшей славы у двора и среди знати. Его завалили заказами на портреты. Из 200 портретов лучшие те, оригиналы которых увлекали Г. Таковы портреты королев Марии Хозефа, Изабеллы Сицилийской и два портрета Махи, одетой и обнаженной, полные своеобразной чувственной прелести. Но Г. в эту пору одновременно с писанием портретов в талантливых фантастических рисунках отдался бичеванию неумолимою сатирой различных пороков аристократии и монашества и вообще испанских нравов. Почти одна вслед за другой вышли серии гравюр Г. под заглавиями „Капризы“ (80 листов, 1793—98), „Тауро-махия“ (30 листов, 1801)), „Пословицы“ (18листов, около 1810). В 1810—15 гг. он издал 80 рисунков „Бедствий войны“, изображающих сцены и ужасы нашествия французов на Испанию. В правление Фердинанда VII Г. принужден был еще раз покинуть Мадрид и на этот раз навсегда. Сначала, в .1822 г., Г. поселился в Париже, затем перебрался в Бордо и там умер в 1828 к. на 82 году, все еще полный жизни, сил и неукротимой энергии. Г. принадлежит к самым выдающимся испанским художникам. Его религиозные картины и фрески, написанные без соответствующого настроения, не имеют большого значения. Важнее его характерные портреты, и особенно ценны его изображения национальной жизни, в которых он первый, в эпоху классицизма, открыл испанскую действительность и со всей силою показал глубокое понимание ея и блестящий реалистический талант. Свежи и сильны полные озлобления и фантазии гравюры Г. Как живописец, Г. тонко владел светотенью Рембрандта и светом Веласкеза. Иногда он писал с импрессионизмом и дал в начале XIX в образцы того, что выступило в конце XIX в у импрессионистов. Рисунки Г. переизданы: Los Desastros de la Guerra, 1863; Los Proverbios, 1864; Los Caprichos, 1887. О Г. cm. Mafheron, „Biographie de G. J.“ (1858); Yriarte, „G.“ (1867); Lefort, „Р. G.“ (1877); Ватсон, M. и Стасов, В., в „Вести. Изящн. Иск.“ 1884; Бенуа, „Г.“ („Шиповникъ“); Muther В.,G.“ („Die Kunst“); OertelB.,G“ (1907); Loga, (1903); Bertels, „G.“ (1907); Kalm, „G“. П. Тарасов.