> Энциклопедический словарь Гранат, страница 161 > Гольбейн

Гольбейн

Гольбейн (Holbein), семья немецких художников швабской школы. Наибольшее значение имеют: 1) Ганс Г. Старший, родился около 1460 г. Несмотря на даровитость и постоянную работу, Г. почти всегда нуждался. Его художественная деятельность распадается на два периода. В первый период (приблизительно до 1508 г.) Г., находясь под влиянием Шонгауера, примыкает к реализму XY века. Показывая иногда природное понимание красоты, он не может отказаться от сильного влечения к драматическому, характерному и иногда доходит до карикатурности и грубости. Самия типичные произведения этого периода— алтарные изображения из жизни св. Девы Марии и любимия им изображения Страстей Господних. Последния особенно жизненны и производят впечатление рисунков, сделанных с натуры во время мистерий. Второй период деятельности Г. характеризуется обращением к высокому стилю XVI века, соединением характерного с красивым и внесением идеализации. К этому времени его понимание красоты достигает полной зрелости, и на формах, взятых для ея воплощения, чувствуется сильное влияние итальянского Ренессанса. Таковы алтарные изображения из жизни св. Севастиана с полными изящества, красоты и жизни фигурами Св. Варвары и Св. Елизаветы. Г. стоял во главе одной из швабских школ— аугсбургской и был заметным представителем немецкого Возрождения. Ум. в 1524 г. 2) Ганс Г. Младший, сын и ученик Ганса Старшого, родился в 1497 г. в Аугсбурге. До 1514 г. об нем сведений нет. В этом году он переселился в Базель и поступил в мастерскую Ганса Гербста. В следующем году появились первия работы Г. — портреты базельского бургомистра Мейера и его жены. Недостаток в средствах заставлял Г. брать разнообразные заказы: он писал вывеску для школьного учителя, расписывал фасады домов, делал наброски для расписных окон, рисовал заставки, инициалы и иллюстрации к книгам базельских издателей. Сношепия с издателями повели к знакомству Г. с гуманистами и с знаменитым Эразмом Роттердамским. Под руководством автора Г. сделал для „Похвалы глупости“ рисунки пером. В 1519 г. Г. был признан мастером и причислен к живописному цеху. К этому же времени относится портрет Бонифация Амербаха, который показывает уже все достоинства портретного искусства Г. — твердый рисунок, глубокую характеристику и тонкий колорит. Шаг вперед еще виден в более позднем (1526 г.) портрете Доротеи Оффенбург, которую он изобразил под видом Венеры и Лаисы Коринфской, как олицетворение любви истинной и продажной, подчиняясь сатиричи ско-моральному направлению гуманистов. В 1521 г. Г. был приглашен расписать большой зал базельской ратуши. Здесь нужно было изобразить примеры непреклонного исполнения долга в древности. В первый год Г. исполнил только часть росписи—сильно, характерно, даже грубовато. Затем последовал перерыв в 9 лет, и в 1530 г. из-под кисти Г. вышли картины уже другого строгого монументального стиля, прекрасно скомпонованные и реально написанные. Реализм проявил Г. в сильной степени и в изображении „Христа во гробу“ и в „Страстях Господнихъ“. Жизненная правда, драматизм, ясное взаимодействие различных характеров в них соедишяются с прекрасным колоритом. В 1522 г. Г. написал Золо-турнскую Мадонну со святыми и несколько позднее Мадонну бургомистра Мейера (оригинал находится в Дармштадте, хорошая копия в Дрездене). Прелесть лица Богоматери, более царицы небесной, чем земной матери, характерность голов предстоящих, глубокое чувство, чудный колорит и очень удачная композиция сделали эту Мадонну лучшим произведением религиозной живописи Г. и одной из главных картин немецкой живописи. К этому же периоду относятся портреты Эразма, 21 иллюстрация к Апокалипсису, 91 иллюстрация к Ветхому Завету в наивно поэтическом тоне и знаменитые 58 листов „Пляски смерти“, полные драматической силы и юмора и очень удачно скомпонованные. В 1526 г. Г. решился уехать из Базеля и искать счастья в Англии. Встреченный радушно в семье Мора, Г. прожил в Англии 4 года и писал за это время портреты. Вернувшись в Базель в 1530 г., Г. через два года снова покинул его, уходя от религиозных смут. Теперь Г. окончательно поселился в Англии. Немецкие купцы, жившие в Лондоне, в Стальном дворе, поручили Г. украшение их залы, и он написал им „Апофеоз богатства и бедности“— очень жизненный и красивый. Несколько позднее Г. поступил на службу к Генриху ВИП и сделан был придворным живописцем. В этотанглийский период Г. почти исключительно был занят портретами. Портреты Генриха VIII, кентерберийского архиепископа, семейства Мора, немецкого купца Гизе, „двух пословъ“, Иоанны Сеймур, Моретта—главные и лучшие из них. По заказу короля Г. сделал немало набросков для золотых и чеканных вещей в строгом стиле Возрождения. В 1543 г. Г. умер в Лондоне от чумы. Один из величайших немецких живописцев, Г. был самым выразительным представителем немецкого Ренессанса, совершенно отрешившимся, в противоположность Дюреру, от средневековых традиций. Он воспринял и самостоятельно переработал дух итальянского искусства, он был единственным немецким живописцем, который владел вполне свободно высоким стилем. В начале своей деятельности Г. следует еще старому реализму и обнаруживает натуралистические тенденции, но скоро переходит он все более и более к идеализированному реализму, и реалистическую силу и характерность сливает с красотою и благородством форм. В богатстве фантазии, во всеобъёмлющем знании натуры, в глубине и искренности Г. уступает Дюреру, но превосходит его и всех немецких мастеров как собственно живописец и колорист, как художник, владеющий благородством форм и пониманием монументального стиля. Г.—самый крупный исторический живописец и мастер монументальных росписей, какого знала Германия. Бго портреты, особенно последние, по верности, характерности, по свободе письма и красоте колорита принадлежат к лучшим произведениям всех времен. Учеников Г. не оставил, но к нему близко стоял его брат Амвросий, как можно судить по его рисункам и гравюрам на дереве. Ср. Womum, „Somme account of the life and works of Holbein“ (1867); Mantz, „Н. Holbein“ (1879); Woltmann, „Holbein und seine Zeit“ (1874—1876); Knackfuss, „Holbein“ (1902); Бенсюзанн, „Г.“ (1910) (Художественная библиотека); Gonz, „Die Hand-zeichnungen H. Holbein“ (1911); его же, „Holbein der Jiingere“ (1912); Res,Am-brosius Holbein“ (1912). H. Тарасов.

377

Гол ьберг—Г ол ьдгавшер.

378

Гольберг (Holberg), Людвиг, замечательный датский писатель, прозванный „отцом датской литературы“, родился в 1684 г., долгое время был домашним учителем, много путешествовал по Европе, а с 1714 г. состоял профессором копенгагенского университета, в котором читал лекции по самым разнообразным предметам: по метафизике, по латинскому языку и красноречию и, наконец, по истории и географии. Исторические работы Г. „Introduction til de europae-iske Rigers Historie“, „Daneinarks Ri-gers Historie“ (1732—35, hob. изд. 1856) и др., а также его „Moralske Tanker“ (1744) (Этические мысли) и „Epistler“ (1748—1754; 5 Bd.) сыграли в свое время крупную роль в умственной жизни Дании. Но гораздо более важное значение имеет Г., как сатирик и драматург. В 1719 г. он выпустил в свет свою первую сатиру „Peder Paars“, наделавшую много шума и вызвавшую много нареканий на автора; дело дошло даже до суда, и было сделано предложение уничтожить сатиру рукой палача и подвергнуть самого автора наказанию. К счастью, суд не согласился с этим предложением, и Г. мог беспрепятственно продолжать литературную деятельность. За „Peder Paars“ последовали другия сатиры, из которых наиболее важное значение имеет роман „Nicolai Klimii iter subterraneum“ (1741), a с 1722 г. Г. стал писать для театра. Комедии Г. отличаются замечательной яркостью и типичностью действующих лиц; все оне представляют не только вполне живых людей, но и характерные типы, в которых полностью отражается жизнь того времени. Юмор и сатира Г. страдают подчас грубоватостью и резкостью, но эти недостатки оправдываются той точкой зрения, с какой он сам относится к своим комедиям. Специально художественные задачи стояли для него на втором плане: главную свою цель он видел в воспитании современного общества, в исправлении его недостатков и потому не щадил красок для возможно яркой обрисовки этих недостатков. Лучшими из его комедий считаются: „Erasmus Montanus“, „Ulys

ses von Ithaca“, „Den Stundeslose“ (Обремененный занятиями), „Den Vo-gelsindede“ (Своенравная), „Henrik og Pernille“, „Maskeraden“, „Den politiske Kandestober“ (Жестяник - политик), „Jean de France“ и так далее Для выработки датского литературного языка Г. сделал больше, чем кто-либо из предшествующих или последующих писателей. Г. умер в 1754 г., употребив большую часть своего состояния на просветительные цели. См. Prutz,L. Н., sein Leben u. s. Schriften“ (1857); Brandes, „L. H. u. seine Zeitgenossen“ (1894).