> Энциклопедический словарь Гранат, страница 161 > Гольдони Карло

Гольдони Карло

Гольдони (Goldoni), Карло, итал. драматург; родился в Венеции в 1707 г., сын врача, изучал юриспруденцию в Павии и Модене, в 1731 г. получил доктора прав, в 1736 г. женился на Николетте Копьо, в 1740 г. был назначен генуэзским консулом в Венеции, с 1743 по 1747 г. был адвокатом в Пизе, в 1748 г. решил посвятить себя исключительно театру, к кот. чувствовал влечение с детства и для кот. писал с 1733 г., поступил в качестве постоянного драматурга к антрепренеру Медебак, в театр Св. Ангела, в 1750 г., когда Медебаку грозило разорение, обещал написать в след. году 16 новых комедий, после чего публика снова заинтересовалась театром М—а, в 1753 г. перешел на более выгодных условиях к владельцу театра Св. Луки, патрицию Вендрамин, в 1762 г. покинул Венецию, простившись с публикой в Una delle ultime sere di carnevale di Venezia, переехал в Париж, куда его пригласили, как автора пьес для импровизации (Corn-media dell’arte) в итал. театр, писал комедии и на франц. яз. („Вф bourru bienfaisant“, „L’avare fastneux“), был приглашен учителем итал.

языка к дочерям Людовика XV, получал ежегод. пенсию от двора, которой лишился, когда началась революция, и умер в бедности в 1793 г. Не зная о его смерти,конвент после речи Шенье постановил продлить пенсию „ гражданину “ Гольдони. Здесь же, в Париже, Г. написал на франц. языке свои мемуары. Отличаясь необычайной плодовитостью, Г. создал огромное количество пьес: трагедий, опер, мелодрам, но его истор. значение заключается в его комедиях и драмах, положивших в Италии основание сценическому реализму. Поставив своей целью вытеснить „народную“ „импровизированную“ комедию (Commedia dell’arte), Г., опираясь на ряд предшественников (Нелли, Фаджьуоли), вдохновляясь отчасти французами (Мольер, Реньяр), приступил к реформе театра с большой осторожностью, лишь постепенно упраздняя элемент импровизации, индивидуализируя стереотипные „маски“ (Панталоне, Бригелла, Арлекин, Доктор), наконец, совершенно изгоняя их с подмостков. Традиционным импров. пьесам Г. противопоставил свои комедии, изображающия „жизнь“ и „характеры“. Свою теорию бытовой и психологической комедии Г. изложил в пьесе „II teatro comico“, а также в многочисленных предисловиях к своим комедиям в изданиях Беттинелли и’Пасквали. Вынужденный считаться с венецианской публикой, жадной к новизне, Г. то и дело отступал от своей программы, конкурируя с аббатом Квари в области сантимент.-романтической драмы (Pamela, трилогия Sposa persiana, La Dalmatina и др.), а с К. Гоцци в сфере сказочных пьес (II genio buono е il genio cattivo), писал также истор. пьесы, пользуясь ими для защиты своих эстет. воззрений (Моииёге, Те-renzio). Являясь противником импро-виз. комедии прошлого, Г. был по своим идеям представителем нового времени, пионером бурж.-демокр. общества, шедшого на смену феодализму и абсолютизму. Насколько позволяли цензурные условия Венеции, он подвергал критике абсолютизм (L’adulatore), феодализм (II feudatario),

милитаризм (La guerra), аристократический брак и институт чичисбейства (II cavaliere е la dama и др.), светские литературные салоны с их игрой в поэзию (II poeta fanatico). Противополагая в целом ряде пьес дворянству, как положительную величину, буржуазию (La famiglia dell’antiquario, II cavaliere e la dama, Le femmine puntigliose и так далее), Г. посвятил изображению этого класса не мало комедий (I mercatanti, Un curioso accidente и др.), охотно останавливаясь и на типах обуржуазившихся дворян (II cavaliere di buon gusto), a также на интеллигенции (Lavvocato veneto, II filosofo inglese, II medico ollandese, L’avventuriere onorato, в лице кот. Г. изобразил в значит. степени себя). Проникнутый классовым сознанием, он учил родное мещанство не преклоняться перед аристократией (Le femmine puntigliose, La sposa sagace), не подражать ея недостаткам, ея страсти к игре (И ginocatore, и мн. др._), к дорогой дачной жизни (трилогия La villegiatura). С особенной любовью разработал Г. „маску“ Панталоне, превратив его из комической фигуры, каким он был в „Commedia dell’arte“, в положительный тип, в идеального представителя венецианской буржуазии. Очень много места уделил Г. в своем театре „трудовому народу“, гондольерам, рыбакам, ремесленникам, прислуге, и ему посвящены его лучшия вещи (Le baruffe Chiozzotte, La putta onorata, La buona moglie, La locandiera, II Ventaglio, Le donne de casa soa, Le massere, II compiollo и др.). Реформа Г. вызвала резкую оппозицию со стороны всех сторонников прошлого в общественной жизни и литературных вкусах, и Г. был в конце концов побежден этой коалицией. Полное собр. соч. Г. (приблизительно) в 38 томах предпринято в 1907 году по случаю его двухсотлетия венецианским муниципалитетом. француз. текст его мемуаров с примечаниями, исправляющими ошибки Г., издан G. Mazzoni. Письма Г. изданы Masi, Maddalena, Mantovani, Urbani de Gelthoff. О Г., кроме общих историй лит., см. Molmenti, „G“. (1875); Ваbапу,

383

Гольдсвшт—Гольдштейн.

384

,G.“ (1896); Ortolani; Caprini; Gubernatis,’C. G.“ (1911). В. Фриче.