> Энциклопедический словарь Гранат, страница 170 > Греческия вазы

Греческия вазы

Греческие вазы. Название „греческие вазы“ применяется к разнообразным сосудам, предназначенным для очень различных целей. Вазы употребляют в Греции для хранения сыпучих и жидких продуктов, для смешивания напитков, для питья, для туалетных веществ, для украшения комнат, для принесения в дар богам, для награды людям и для помещения в гробницы умершим. Г. в изготовлялись из металла, камня, стекла и, главным образом, из глины. Преимущественно употреблялась белая глина из Коринфа и из окрестностей Танагры и красноватая глина с мыса Колиода в Ат-

1 тике. Последняя давала особенно хороший гончарный материал. Часто к глине подбавляли недостававшия ей части—мергель и песок, иногда окись железа. Перетертая, просеянная, промытая в воде глина месилась и некоторое время оставалась в покое, чтобы могли медленно разложиться все органические вещества, которые в ней находились, иначе при обжигании сосуда могли произойти скважины и черные точки. Первоначально вазы формовались руками и вылащивались гладилом. Этот примитивный способ еще до Гомера заменен был гончарным кругом, заимствованным, вероятно, от египтян. Просушив вазу на солнце или на слабом огне, рабочий прилеплял отдельно приготовленные ручки и передавал вазу мастеру, который должен был расписывать или украшать ее лепкой. При росписи на мягкой еще глине чертилось острым или тупым инструментом очертание будущого рисунка и покрывали черною краскою или рисунок или фон. В первом случае пблучались черные рисунки на красном или белесоватом фоне, при втором — светлия изображения на черной глазури. Первый способ был особенно употребителен до половины V века до Р. X., позднее вошло в обычай для оживления черных фигур трогать их белой, фиолетовой, голубой, зеленой и желтою краскою, также золотом. С помощью простой кисти опытный мастер уверенной рукой проводил необыкновенно тонкие линии, изображая умело и грациозные фигуры, и тязкелия и легкие одежды, и самый правильный орнамент. Ловкость и точность руки иногда прямо удивительна. Это показывает, что греческих мастеров нельзя считать простыми ремесленниками. Мастера, надписывавшие свои имена на вазах V века, были, несомненно, худозкниками. Расписанную или украшенную лепкою вазу ставили в печь, и здесь она обжигалась. Формы Г. в были черезвычайно разнообразны и стояли в некоторой связи с назначением сосудов. Служивший для сохранения припасов пифос имел яйцевидную форму и бызи настолько значительных размеров, что философ Диоген мог в нем лезкать. Меньший размер имел стамнос, где хранилось вино. Перебродившее вино, а такзке и масло сливали в амфоры. Изящная панафинейская амфора, наполненная маслом священного оливкового дерева, выдавалась в виде награды победителям на гимнастических играх во время панафинейских празднеств. На ней изображалась богиня Афина. Своеобразную форму придавали туалетному флакону для масла и лекифу, сосуду для масла, предназначавшемуся исключительно для могил. Для смешения воды с вином служил кратер с широким, удобным для разливания горлом, для разливания употреблялся черпак—киа-тос с одной ручкой, для питья— киликс с ручками и додас—без них. Были в употреблении и бутылкообразные и кувшинообразные вазы. Эти сосуды, нузкные для зкивых, нужны были и для мертвых. Их ставили в гробницы как для того, чтобы украсить ими гробницу, так и для того, чтобы дать умершим необходимое для их загробной жизни. В виду такого погребального назначения на этих вазах помещались рисунки религиозного характера и имевшие отношение к погребальному культу. В XYII в впервые обратили внимание на в., находимия в гробницах. Так как первия находки были сделаны в Тоскане, в древней Этрурии, то и сложилось убеждение, что в этрусского происхождения. Но в XIX веке выяснилось, что большая часть тех в., которые ранее считались этрусскими, происхождения греческого, за исключением характерных канонов. Редкие из городов Греции не занимались изготовлением в Сосредоточием производства были Коринф и Афины. Здесь выделывалось такое количество в., что их даже вывозили в разные страны Средиземного и Черного морей. В., предназначенные для варварских народов, старались приблизить к вкусу тех, кто их покупал, как это видно, между прочим, и на вазах, находимых на юге России, на территории полуэллинского, полускифского Б®-сфорского государства, которое в IV

веке до Р. X. поддерживало торговия сношения с Афинами. Иногда такие в давали толчок к местному производству, но редко по форме и вкусу местные мастера создавали равное греческим. Г. в представляют большой интерес как в художественном, так и историческом отношении. Многия из них интересны по своей изящной форме и росписи, как памятники высокоразвитой художественной греческой промышленности. Многия из них важны для археологии искусства и культурной истории Греции. На в сохранилось много изображений, трактовка и сюжеты которых несомненно заимствованы с произведений греческой живописи. Так как памятников последней до нас почти не дошло, то вазовия росписи являются единственным материалом, по которому молено, хотя до некоторой степени, составить себе представление об исчезнувшем и в главных чертах наметить стадии развития греческой живописи. Наконец, разнообразные сцены вазовой живописи—мифологические, героические, религиозные и бытовыя—дают прекрасную иллюстрацию для разных сторон греческой жизни. Такое значение и обусловливает то внимание, какое оказывает Г. в наука. В музеях Европы собрано громадное количество Г. в Наиболее значительные коллекции находятся в Париже, в Лувре (более 6000), в Лондоне (около 5000), в Берлине (почти столько же), в Неаполе (более 4000), в Петербурге, в Эрмитаже (до 1800). Результатом изучения значительного количества Г. в явилась возможность установить в истории греческого вазового производства несколько методов или стилей. Древнейшия в.,найденные в районе эллинской культуры,—в. Гисарли-ка, Крита и Микен. Гисарликские в.— грубой работы лицевидные урны. Критские в., важнейшая группа которых называется по месту их нахождения, Комарес, отличаются спиральными украшениями, выведенными белой, крас-нойи желтойкраской.Микенские в.—разнообразной формы, расписаны или лаковыми или матовыми красками по глянцевитому или не глянцевитому фону.

Следующая стадия в древнего стиля— желтовато-бурия с черною или коричневою росписью без лака и грубой формы. Орнамент на них растительный (пальметты и розетки), животный (львы, барсы, сфинксы) и человеческий (крылатия фигуры, мужские г женские). На в древнего стиля замечается иногда влияние Востока, особенно Халдеи, выражающееся в орнаментации и форме сосуда, приближающейся к эллипсису. Восточное влияние, однако,держалось недолго, и вазы скоро получили чисто греческий стили. Человеческие фигуры стали господствовать, вместо безсвязных изображений появились сцены, главным образом, из троянской эпопеи и из мифов о Геракле. В фигурах, сначала черных на красном фоне, а с последнего десятилетия VI в.красных на черном фоне, преобладал архаический строгий стиль, достигший в 80-х годах V в до Р. X. своего высшого процветания. Годы 470—460 были поворотным пунктом: на смену строгого скованного стиля начал входить стиль новый, свободный. Это преобразование совершилось под влиянием Полигнота (смотрите). В 450 годах свободный стиль одержал полную победу над старым. Движении тела и одежды сделались живее и свободнее. С 440 г. чувствуется новое изменение под влиянием Апол-лодора, Зевксиса и Парразия (смотрите): фигуры и орнаменты получили элегантный и грациозный характер. Увлечение элегантностью и грациозностью, подчеркивание чувственной стороны лишило в конца V века той силы и величавости, которые в высокой степени были присущи архаическому и свободному стилям. Вазы конца V в отличаются богатством и роскошью, украшены разноцветною росписью и лепкою и изготовляются в громадном количестве. Как то, так и другое объясняется изменением вкуса в самой Греции, а особенно спросом на Г. в из негреческих стран, из Скифии, Африки и Азии, где любили роскошь и пестроту. Массовое производство в вызвало спешное их исполнение и небрежность. Техника и лак ухудшились, и в первой половине IV в Афинах вазовая живопись совсем нала. Некоторую роль в этом сыграла Пелопонесская война, лишившая афинских вазовых мастеров выгодных рынков сбыта. В ИП в примкнула к фабрикации в Великая Греция, но она не двинула ее вперед. Во II в производство в сосредоточивалось в Апулии и Лукании и совершенно исчезло в I в до Р. X.

Литера тура: Panofka, „Reehercb.es sur les veritables noms des vases grec-ques“, 1829; Letronne. „Observations sur les noms des vases grecques“, 1833; De Witte, „Etudes sur les vases peints“, 1865; Ed. Gerhard, „Auserlesene grie-chische Vasenbilder“ (1839—58), 3 тома с 330 таблицами; Lau, „Die griechi-schen Vasen in ihren Pormen-und De-corationssystem“, 18П; Meydemann, „Die Vasensammlung des Museo Nazionale zu Neapel“ (1872); Benndorf, 0., „Grie-chische und sizilianische Wasenbilder“, 1870—77, 4 выпуска с хорошими изображениями; Furtwcingler und Loschke, „Mikenische Vasen“, 1876; Furtwcingler und Reichhold, „Griechische Vasenma-lerei“ (1877—1890); Rayet et Gollignon, „Histoire de la ceramique grecque“, 1888; Pettier, „Vases antiquesdu Louvre“, 1897; Wide, „Geometrische Vasen aus Griechenland“, 1900; Стефани, Л., „Расписные вазы“, Спб. 1864; Миронов, М., „Картины загробной жизни навазахъ“; Фармаковскгй, В., „Аттическая вазовая живопись“, Спб. 1902 (тоже в×и XII т. Записок Имп. Русского Археологического Общества); Иоеbег, Fr., „Griechische Vasen“, 1909. if. Тарасов.