> Энциклопедический словарь Гранат, страница 179 > Дарго

Дарго

Дарго, селение Терск. обл., кизляр. отд., при р. Аксае; около 1500 жит.; служ. резиденцией Шамиля; был разрушен в 1845 г. гр. Воронцовым.

‘ Дарготыжский, Александр Сергеевич, один из наиболее выдающихся русских композиторов, родился 2 февр. 1813 г. в деревне Тульск. губ., куда отец его, богатый помещик, бежал от нашествия французов. До 5 лет Д. не говорил; в 6 лет стали учить его игре на ф.-п., в 8 — на скрипке. В 20 лет он был уже известен в Петербурге, как талантливый исполнитель и композитор-дилетант. Знакомство с Глинкой заставило его серьезнее отнестись к своему дарованию. Он быстро, по его собств. словам, „усвоил себе мнимия премудрости генерал-баса“ по запискам Дена, учителя Глинки; бросил службу в министерстве двора и принялся за сочинение оперы „Лукреция Борджиа“, но скоро оставил ее и стал писать, „Эсмеральду“ (по Гюго), оконч. в 1839 г. Дирекция Имп. театров отказалась почему-то поставить ее, как и следующее произведение Д., оперу-балет „Торжество Вакха“ (слова Пушкина). Письма Д. из-за границы (1844) указывают на редкую самостоятельность и развитость его тогдашних музык. взглядов. По возвращении Д. удалось добиться постановки „Эсм.“ сначала в ИИетерб., а затем и в Москве. Благодаря ея большому успеху, следующ. опера Д. „Русалка“ (текст Пушкина) была поставлена в ИИетерб. немедленно по окончании (1856). Успех был небольшой, но после возобновления оперы (1865) стал расти, и теперь „Рус.“—одна из популярнейших русск. опер. После своей второй поездки за границу (1865) Д. стал принимать близкое участие в делах Русск. Музык. общества, как председатель его. Последней оперой Д. был „Каменный гость“ (неизменен. текст Пушкина). Несмотря на болезнь Д., опера быстро двигалась вперед; композитор умер, однако, не успев ее закончить (5 янв. 1869 г.). Опера дописана Кюи и инструментована Римским-Корсаковым, молодыми друзьями Д. С ними, как и с их товарищами Балакиревым, Мусоргским и Бородиным, Д. сблизился в последние годы своей жизни. Весь этот кружок („могучая кучка“) находил тогда, что идеальное будущее русской оперы намечено направлением „Каменного гостя“. При помощи средств, собранных публичной подпиской, „Камен. гость“ был поставлен в 1871 г. в ИИетерб., но особого успеха не имел. Кроме перечисленного, Д. написал больше 100 романсов, при простом построении отличающихся мелодичностью и выразительностью (особенно последние), серию трехголосн. пьес („Петербургские серенады“), оркестровия пьесы: „Малороссийский казачекъ“, „Бабу-Ягу“, „Чухонскую фантазию“ и несколько отрывков из неоконченной оперы „Богдана“. Начав в „Эсмер.“ с подражания Мейерберу, Галеви и итальянцам, Д. вступил на путь самостоят. творчества в „Русалке“, на кот., впрочем, отражается влияние Глинки. Невыхода из рамок обычных оперных форм, музыка „Русалки“ проникнута во многих местах народным русск. характером; Д. умело пользуется здесь порой народной песнью; музык. характеристики большинства действ. лиц ярки и оригинальны; декламация—выразительна и сильна. Инструментальная часть его сочинений, вообще, слабее вокальной. В последней он был большим мастером; под его руководством образовалось, между прочим, не мало лучших соврем. ему певиц. Д. лучше удавались мелкия, ярко очерченные мелодич. фразы, чем широкие кантилены; в больших музык. формах у него замечается иногда неясность построения и недостат. тематическое развитие. В „Каменном госте“ творчество Д. пошло по новому пути: он отказался здесь, за незначительными и всегда мотивированными исключениями, от закончен. оперных форм: арии, дуэта и тому подобное.; вся опера построена из мелодич. речитативов, живо имитирующих изменчивия интонации речи и не оставляющих без подчеркивания ни одной сколько - нибудь интересной подробности текста. Вообще, драмат. концепция преобладает над чисто-музыкальной, но музыкал. центр тяжести лежит в пении, а не в оркестре, и в этом, между проч., отличие Д. от Вагнера. См. автобиографию Д. („Русск.Стар.“, 1875, февр. и „Артистъ“, 1894); биографии Д. напис. Корзухиным („Артистъ“, 1894) и Базуновым; см. также соч. Стасова, т. III. Ю. Этель.