> Энциклопедический словарь Гранат, страница 193 > Додэ

Додэ

Додэ (Daudet), Альфонс, франц. писатель, родился в 1840 г., умер в 1897 г. Провансалец по происхождению, Д. часто выбирал своих героев среди земляков и переносил действие на родной юг (в „Нума Руместане“ и особенно в трилогии о Тартарене: „Les aventures prodigieuses de Tarta-rin de Tarascon“, „Tartarin sur les Al-pes“ и „Port Tarascon“, где увековечен с неподражаемым юмором тип провансальского фанфарона-фан-таста). Молодым человеком Д. приехал в Париж, долго бился с нуждой, дебютировал стихотворениями („Les Amoureuses“), обратил на себя внимание сказками в духе провансальских народных преданий в газете „L’Evenement“ („Lettres de mon moulin“, 1866 г., „Lettres a un absent“, „Contes delundi“),npn чем сказочный элемент постепенно (особенно под влиянием войны 70 г.) уступал место бытовым очеркам из, современной жизни. От мелких рассказов Д. перешел к роману, сначала автобиографическому („Petite Chose“), потом к большой социально-бытовой картине („Фромон младший и Рислер старший“, „Джэкъ“, „Набабъ“, „Короли в изгнании“; „Нума Руместанъ“, „Сафо“ и др.). Эти романы рисуют в своей совокупности довольно широкую картину франц. общества эпохи второй империи и третьей республики. Игнорируя крестьянство, отводя рабочему классу лишь незначительное место (в „Фромоне и Рислере“ и в „Джэке“), Д. поставил в центр своей картины буржуазный Париж, мир фабрикантов и миллионеров, депутатов и писателей, жуиров и выскочек, кокоток и шарлатанов, мир капитала, его приспешников и паразитов. Следя внимательно, как историк, за эволюцией общественной жизни франции, отмечая в каждом романе одну из ея важных фаз („Набабъ“—последние годы второй империи; „Нума Руместанъ“— эпоха Макмагона; „Короли в изгнании“—происки легитимистов, „Souti-en de famille“—эпоха Фора), Д. был не объективным протоколистом событий, а критиком общества, вскрывал эгоизм и карьеризм, жажду богатства и власти, роскоши и наслаждения, характерные для буржуазного Парижа, прибегая в своей критике не к гневу и сарказму, а к иронии, показывая ничтожество героев и героинь „человеческой комедии“, непрочность и пустоту тех целей, которые они себе ставят. Впрочем, в его последних романах („Безсмертный“, „Маленький приходъ“ и в посмертном „Soutien de famille“) царит даже иное настроение, чувствуется накипевшая горечь, ирония переходит в сатиру, улыбка в негодование. Быть может, лучше всего удавались Д. образы детей и типы из богемы, непризнанные, бездарные артисты (Де-лобелл в „Фромоне и Рислере“,

Д’Аржантон в „Джэке“). По своим писательским приемам Д. принадлежал к „натуралистамъ“, к умеренному, „правому“ их крылу, писал на основании пережитого и виденного, исходя при компоновке образов от живой действительности (например, в „На-бабе“ все лица так или иначе списаны с живых оригиналов), и отводил значительное (хотя и меньшее, чем, например, Золя) место внешней среде, в которой живут и действуют люди. Свои положительные образы Д. брал преимущественно из мелкобуржуазной, трудовой среды, подчеркивая ея простоту, честность и доброту (Жуайез в „Набабе“, Дезирэ в „Фромоне и Рислере“ и др.). В „Soutien de famille“ положительным типом является русская женщина-врач, бывшая революционерка, посвятившая свою жизнь бедным. Д. пробовал свои силы и в драме, хотя и менее успешно. Начав одноактными пьесами („Les Absents“,Le Frfere aine“ и др.), он перешел затем к более крупным вещам („Lise Tavernier“; „L’Ar-lesienne“—из жизни провансальских фермеров, муз. Бизэ) и кончил тенденциозной публицистической драмой („L’Obstacle“ направлено против ибсе-новских пьес о влиянии наследственности начеловека, „Laluttepourlavie“— против „дарвиновской“ теории выживания наиболее приспособленных). „Воспоминания“ Д. („Trente ans de Paris“) ценны не только как материал для его биографии, но и как материал для ознакомления с его творческими приемами. О Д. см. Золя, „Les romanciers naturalistes“ (до „Набаба“ включительно); А. Веселовский, „Этюды и характеристики“, т. II. В. Фриче.