> Энциклопедический словарь Гранат, страница 222 > Имя Агостино ди Дуччьо

Имя Агостино ди Дуччьо

Имя Агостино ди Дуччьо (1418— 1481) связано с отделкой храма Ма-латеста в Римини и фасада С. Бернардино в Перуджии. Ваятель усвоил картинный барельеф Донателло и приложил его к своему особому декоративному ритму, в результате чего фигура человеческая получилась стилизованною на совершенно новый манер. Складки одежд, слегка приподнятых, странно, волнообразно раз-веваются, как и волосы. Глаза наполовину закрыты, очертания лица становятся заметно тоньше, и в конце концов, получается стилизация, которая может соперничать с готической линией, хотя она вдохновлена вовсе не ею.

Дезидерио да Сеттиньяно (1428 — 1464) кажется менее далеким от Донателло, потому что его стилизация меньше относится к форме, ея глубина скорее духовная. Все, что есть резкого в Донателло, исчезает у Дезидерио; остается изумительное мастерство в горельефе и барельефе, дающее возможность выявить все нежное, тонкое, чувственное, что только способен был дать мрамор. Благородный в архитектонике своих работ, изящный, порывистый, о чем свидетельствует надгробие Марсуп-пини во флорентийской Санта Кроче, одухотворитель детской прелести, которому нет равного в тосканском Кватроченто, он достигает, в некоторых женских бюстах музеев Флоренции и Берлина, особой идеализации человеческого лица, не превзойденной ни в один момент искусства.

Все следовавшее за Донателло поколение, повидимому, усматривало в Дезидерио да Сеттиньяно высшее выражение духовной прелести и совершеннейшее уменье в трактовке мрамора. Лука делла Роббиа и с ним, в меньшей мере, Бернардо Росселино (1409—1464) были предтечами этого нового уклона в сторону изяществаточно так же, как Донателло, в известном смысле, подготовил техническую возможность и уменье пластически передать его.

Андреа делла Роббиа (1435 — 1525) последовательно подчеркнул реализм творений Луки делла Роббиа; Антонио Росселино (1427 — 1478) в своих работах в Санта Кроче и Сан Миниато (Флоренция) и в Мон-теоливето (Неаполь) вливает в искусство своего брата, Бернардо, донател-ловское знание; Бенедетто да Май-яно (1442—1497) и Маттео Чивитали (1435 —1501), а позднее Сильвестро дель Аквилла ведут свое искусство, тщательное, реалистическое, старательное, но незначительное, главным образом, от Антонио Росселино, а также от Донателло и Дезидерио; а Мино да Фьезоле (1430—1484). усиливает внешния тонкости Дезидерио, никогда не идя дальше поверхности, возвышаясь иногда до мраморной кружевной работы несравненной тонкости и опускаясь часто до полного безсилия в лепке тел.