> Энциклопедический словарь Гранат, страница 212 > История игрушки на Западе

История игрушки на Западе

История игрушки на Западе. Судя по тому вниманию, которое общество начинает оказывать II., можно было бы предположить, что уже собрано много материалов, освещающих ея историю; по материалов этих представлено крайне недостаточно, чтобы иметь возможность нарисовать полную картину. Да и те, которые есть, очень разбросаны и изредка как бы вкраплены в общую картину внешнего быта пародов. Между предметами, относящимися к доисторическому человеку, в некоторых из музеев существуют весьма примитивные фигурки животпых и людей. Иные сделаны из камня, другия вылеплены из глины, и самия тонкие являют собой подобие скульптуры, сделанной изь кости. Археология еще не установила, есть ии это И. или же оне являются творчеством доисторического человека, выраженным в маленьких скулыитуриых изображениях. Весьма возможно также, что этн маленькие фигурки, часто очень оригинальные по своим формам, служили предметами какого-либо примитивного культа. Некоторые из путешественников, посещавших в сравнительно недавнее прошлое центральную Африку, приводили примеры, как среди малокультурных народов ыпогие из предметов, изображавших итнць и так далее и употреблявшихся во время религиозных танцев, впоследствии переходили в руки детей, которые по-своему прилаживали их к своим играм. В парижском Трокадеро, в его этнографическом отделе>

храпится кусок кости из спинного хребта быка, па котором краскою изображено лицо святого Подобные предметы употреблялись в Испании в недавнем прошлом во время церковных празднеств, служа священными амулетами лицам, имеющим отношение к бою быков. Впоследетв и такие костяшки с полустертыми па них изображениями, попадай в руки дитей, служили им в игре, близкой к нашей русской игре в бабки.

В древнем Египте существовал обычай вместе с детскими мумиями класть куклы, в которые играли при жизни умершие. Подобные И. Х| апятся в музеях Каира, Лондона, Берлина и некоторых других. Египетские куклы имели два основных типа. Первый— очень простой, изображавший плоскую фнгурку с примитивным начерченным лицом, с орнаментальным изображением ткани, представлявшей платье. Второй тип является более сложным: с отдельными подвижными частями тела и мог бы назваться скульптурным. В музеях Евин пы есть насколько египетских, хотя весьма примитивных, но все же приводимых в движение механических И., как, пипр., маленький крокодил, открывающий пасть, и мальчик, занятый работой.

Античный мир греков и римлян сохранил гораздо больше экземпляров не только кукол, но и различных других И. Видное ме то здесь занимают глиняные фигурки животных, птиц, лягушек, обезьян и так далее От той же эпохи сохранилось весьма много И. музыкального характера: маленькие барабапы, тимвалы и проч. Встречаются глиняные или костяные куколки, с черезвычайно то“КО выполненными головой и руками. Отдельные части тела соединялись кусками кожи или нитками. Кукол иногда одевали очень богато, украшая их пурпурными тканями и различными драгоценностями. Особенной тонкостью отличались римские мариопеткп, многие из которых, очевидно, делались талантливыми художниками. Влияние искусства вообще очень заметно на античных И.: мпогия из них полны наблюдательности, живости и той строгой утонченности форм, которой отличались произведения искусства античного мира. Существовали куклы и из воска, обычно весьма тонко расписанные. Изготовление не только куколь, но и И. вообще, считалось специальным достоянием особых мастеров. Сбыту И. весьма мпого способствовало то, что оне употреблялись во врехмя многих религиозных празднеств. Так, например, изображению юного Бахуса приносились корзины, наполненные музыкальными И. Накануне замужества девушки клали сохранившиеся у них куклы на алтарь Веперы, мальчика же посвящали свинх безсловесны“ь друзей детства Гермесу. Изображения И. в различные моменты греческой и римской жизни мы часто находим на стенной живописи того времени, скульптурных изображениях, в рукописях и на росписях ваз. 11а основании этих многочисленных данных и подлинников, сохранившихся в музеях, можно видеть, что мпогия игры нашего времени существовали и в античное время. Так, папр., игра в серсо, в кости, в бабки, в волчки, маленькие качели и так далее обладают лишь разницей форм, сложившейся от разницы техники. Судя по игрушкам, находимым рядом с детскими скелетами в катакомбах христиан, можпо заключить, что И. маленьких христиан были такими же, как и И. греков и рнмлян-язычинков.

Начало средневековья дает ничтожные свелепия по истории интересу ющого нас предмета. Боли е определенные данные мы имеем примерно с начала XV столетия. Производством И. в то время боли.ш“- всего известна была Германия, где И. но дереву преобладали. Но большинство их были весьма грубы, о только в Нюр ииберге, где И. часто снабжались сложным механизмом, опе получали большое изящество и затейливость, слАвились также и резчики Лиможа, где кромерезчиков было много токарей, исполнявших не только И., по и различные бусы, четки, шахматы и так далее Париж отличалгя куклами, черезвычайно роскошно одетыми, в топких париках и даже иногда украшенными золотыми кружевами (ближе к XVI веку). Одно время много интересных механических И. делалось в Страссбурге. В XVI и XVII веках драгоценные И., стоющия иногда по несколько тысяч гульденовъ» являлись необходимой принадлежностью богачей того времени. П сущности все эти предметы, вероятно, почти совсем не обслуживали радость детей, и только иногда дети владетельных герцогов или иных пользующихся неограниченною властью лиц играли многочисленными изображениями зверей и охотников, дающих полное представление о пышной охоте того времени, или же моделями богатых домов, представляющих полную картину быта своей эпохи. Такие модели—доме (например, в Пюрепберге)—были полны миниатюрной мебелью, гобеленами, оружием на стенах и даже книгами. Некоторые из сортов И. были в большом ходу среди взрослых, особеппо в придворных кругах. Так, например, в бильбокэ играли всюду: в театре, в приемных вельмож во время разговора, и даже сам Генрих III во время приема послов других стран забавлялся этой игрой. Позже других материалов в игрушечные изделия вошло олово, и здесь ИИюреибергу принадлежит пальма первенства. Оттуда до этого времени весь мир пополняется не только оловянными солдатиками, знакомыми каждому из нас, но и миниатюрными стадами, домиками и прочие Немецкие игрушечники во главе с таким строго определившимся центром, как Нкерепберг, в своем производстве достигали сортов как дешевых для массы, так и драгоценных для знатн. Во франции же дешевой И. почти совсем не было. Потребителями мастеров игрушечников, достигавших в своем ремесле поразительного совершенства, были главным образом король и его пышный двор. Так, у Людовика XIV было целое войско солдат, стоимостью в 30.000 ливр. Как выше было указано, франция делала много дорогих кукол, на что безспорно влияло то, что Париж уже издавна был законодателем мод. Многия из кукол были униками и делались но специальным заказам. Даже такой знаменитый художник, как Бушэ, делал рисунки, весьма дорого оплачиваемые, для куколок, изображавших паяцов.

Некоторые из французских И. по своей топкости отделки, миниатюрности, драгоцЬнпости материалов возможно назвать ювелирными изделиями. Па французской И. я[Ко отразилась пышпость и изощренность прикладного искусства того времени. Ее воспроизводили ремесленники-художники или маленькие мастерские, где каждый из мастеров должен был быть исключительным зпатоком своего дела. Кустарного игрушечного производства но франции в то время почти что не было.

По то происходило в игрушечном производстве в Гермапии (XVIII век), где кустарное производство свило себе большия гнезда в Саксонии и Тюрингии (существуют сведения, что в Тюрингии игрушечное дело существовало с ХИВв.). Нюренберг породил предпринимателей, которые занимались скупкой у кустарей их изделий. Немецкие кустари сиерва почти исключительно работали из дерева и лишь в начале XIX столетия начали работать И. из папье-маше (введение этого сорта изделий приписывают зонебергскому мастеру Фридриху Мюллеру). Применение папье-маше черезвычайно расширило горизонты игрушечного дела, дав возможность воспроизводить каждую И. в большом количестве экземпляров, что невозможно было при резьбе по дереву. Можно смело сказать, что формирование И. из папье-маше положило начало фабричному производству.

Положение германских кустарей в настоящее время весьма печально. Заработок очень низок и надает из года в год. Кустари работают почти исключительно дешевия И. В Австрии также развито кустарное производство И., которые работаются нз дерева, глины и даже и нз теста. Австрийский кустарь находится в такой же зависимости от скупщиков, как и немецкий. Многочисленные фабрики, заполняющия своими изделиями весь Старый и Новый Свет, обладают огромными капиталами, иногда чуть не поселками рабочих и во мпогнх случаях даже художниками, наблюдающими за производством. Но вместе с тем германская фабричная И. обладает весьма незначительными воспитательными достоинствами, криклива и рассчитана па вкус взрослых.

Современная жизнь Германии, ея милитаризм и желание быть первой среди морских держав отразилось и на фабричном игрушечном производстве. Мы видим массу солдат и броненосцев самых разнообразных типов. В конце XIX столетия, когда общество стало говорить о значении И. для детей, многие и.з германских и австрийских художников самостоятельно или с помощью педагогов приступили к создапию новой художественной И., отвечающей детским требованиям. Такие И. сразу завоевали себе почетное место па выставках прикладного искусства. Более любопытные И. этого типа сделаны художниками Мюнхена и Дрездена. Бела в лице проф. Коло Мозера дала также весьма иптересные образцы. Но, к сожалению, как его произведения, так и произведения его учеников часто бывают красивы, всегда оригинальны, но в большинстве случаев все же чужды детскому попнмавию. В пнх слишком много надуманного модернизма, но нет той простои примитивности, которая так близка детям, чему больше отвечают мюнхенские и вообще баварские художники, в вещах которых очень много свосбразного народного характера.

Во франции в последния 20 лет отдавали внимание И. многие художники, но в большинстве случаев весьма поверхностно; и лишь исключение составляли известной карикатурист Каран д’Аш и художник Рабиф. Интерес к И., особенно старипнои, во франции все же весьма велик. В Париже существует общество Societ6 des amateurs de jouets artistiqaes anciens, задавшееся целью возродить старую красивую И. В числе членов этого общества виднейшие представители художественного и литературного мира франции; общество издает специальный журнал, „L’art at l’enfant“. Отчасти под влиянием этого общества, разбудившего интерес к И., а особенно благодаря энергии префекта полиции Лепина, в Париже ежегодно устраиваются конкурсы И., привлекающие внимание публики. Эги конкурсы оказывают очень большую пользу реыес.чепникам Парижа. И., которые мы видим на пих, весьма остроумны, но все же редко отвечают действительным требованиям ребепка.