> Энциклопедический словарь Гранат, страница 235 > Карикатура

Карикатура

Карикатура (от итальян. сагисагф — нагружать) — изображение, и котором отдельные черты подчеркнуты и преувеличены, чтобы выпукло показать характерное и осмеять. Живая и остроумная К., приковывая внимание, действует сильпо, и благодаря еи идеи и факты могут быть проводимы в широкие круги. К. помогает разрушать одно и созидать другое. Так как К. порождает те или другия экопомические, социальные, политические, религиозные, умственные и эстетические течения, так как ея характер обусловливается уровнем культуры и национальными особенностями, то К., отражая жизнь, служит важным историческим источником для определения уровня культуры, господствующих течений эпохи и национального характера. Па протяжении нескольких тысячелетий своего существования К. пережила различные формы. У одних народов она развивалась, у других она оставалась в первичном состоянии, у одних жила свободно, у других ей ставили преграды. Переходы расцвета, застоя, падения и своеобраз. формы К. показывает фя история.

Следы существования К. можно найти в начальные эпохи жизни человечества в грубых, но характерных набросках, осмеивающих противника. В Египте в папирусах Нового царства встречаются рисунки в виде топких контуров, слегка покрытых краской. Эти рисунки осмеивают людей в виде животных: сражающиеся воины представлены в виде кошек и мышей, царь с царицей за шахматами в виде льва и газели; важно сидящим на стульях мышам кошки подносят кушанья, кот пасет стадо гусей. Эта символическая К. в Египте не получила дальнейшого развития. В Греции на вазах выступила смелая и остроумная, иногда грубая и циническая, человеческая 1C., предметом которой были боги и герои; существовала в Греции и политическая К. Для римской К. характерны пигмеи с огромными головами и маленьким телом. Найдены римские К. эротического содержания и К. последователей Эпикура, осмеивающия христиан, отрекавшихся от земных радостей и благ. Среди первых христиан, сосредоточенных, терпимых и смиренных, К. пе получила развития. Только иногда оргии или гордость императора, придворных и философов были подвергаемы осмеянию. В средние века К. проявилась в скульптуре, украшавшей церкви и светские здания, и в мипиатюре. Осноппые ея мотивы и приемы были одии и те же. В XIII в главными действующими лицами выступали алчный волк и коварная лиса. Лиса-монах изображалась проповедующей курам и уткам. В XIV в выводили часто дьявола, рогатого, покрытого шерстью, с копытами на погах и с отвратительной саркастической улыбкой. Похождепия чорта были в это время любимым сюжетом. В XV веке выдвигается смерть в виде длинного изсохшого скелета с страшной усмешкой на обнажевных челюстях. На ряду с насмешками над папою, кардипалами, аббатами и монахами, особенно усилившимися в конце средневековья, К. высмеивала моду—высокие прически-,колокольни“ и жриц Венеры. Средневековая К. направляла свои стрелы па мораль, она высмеивала пороки, в то время дикие, была двусмысленна и, по уровню культуры, груба. В эпоху Возрождения К. стала увлекаться изображением человеческой глупости во всевозможных ея проявлениях. Наивпые символы лисиц и волков сменил разукрашенный бубенчиками дурак, носитель человеческих слабостей и пороков. В то же время безличная средневековая К. смени ась лнчпою, и в К. стали пробовать свои силы даже крупные мастера, как Рафаэль, Тициан, Микель Анджело и Леонардо да Винчи, причем последний интересовался К., как отраслью искусства. Теперь К. иногда поднималась до художественного произведения, папр. у Гольбейна Младшего и Л. Кранаха. Но это художественное течение в области К. не получило развития. Разгоралась борьба за религиозные и политические идеи, и К. призывали на службу этой борьбе. Средневековая К. шла не широко. В XVI в., с развитием книгопечатания и гравирования, открывалась широкая возможность использовать К., как удобный способ для распространения идей, даже среди неграмотных. Стали выпускать летучие листки и брошюры с картинами, спешно и грубо пагравнрованными, но дешевыми и потому расходившимися в большом числе среди народа. Эти забавные народные листки разносили в резкой форме протесты против папы и духовенства, с одной стороны, против Лютера и Кальвнна, с другой. Иногда встречались К. на королей. Такая народная грубая К. особенно разрослась в Германии. Во франции и Англии в XVI в она была редка. Но в

XVII в во время страстной религиозной и политической борьбы К. в Англии приобрела большой вес. Она была серьезна и символична. Чтобы понять ея символы, нужен был текст, и он увеличивался до значительных размеров. Широкое развитие, но другой характер получила К. в XVII в Голландии. Там было положено начало социальной К., которую позднее развернул с таким талантом Ж. Калло; Ян Стеен и К. Троост— „голландский Гогартъ“, с грубым юмором увековечили нравы голландского общества. Еще сильнее, чем общественная К., развилась К. политическая. Художники, укрывшиеся от преследования в Голландии, направляли острия стрелы К. па королей, особенно на Людовика XIV. Голландские карикатуристы стали впервыф давать карикатурные портреты и выпустили первый политикосатирический журнал. За время расцвета Голландии К. дала громадпое количество интересного материала, но к

XVIII в К. в Голландии ослабела, и первенство в этом отношении перешло к Англии и Испании. ИЗ первой стране дал блестящия серии К. па общественные нравы В. Гогарт. В Испании беспощадно-»лобные и высокохудожественные бытовия и политические тв. вышли из-под руки Ф. Гойи (смотрите). В сравнении с ш -и кг .ется бледным один из лучших художников- :.г итури-стов Германии Д. Ходовецти (смотрите), изобра и _.вдий горе и радости современного ему бюргерства. В противоположность Германии, где К. главным образом занималась нападками па общества, m тшаны и моды, франция, чем ближе к сонцу ХВиГ. э., и>«и» сильнее, выдвигала политическую 1C., которая осмеивала министров, аристократию, духовенство, а под гонец, перед революцией,—короля и королевское семейство. Но во время революции и империи К. во франции развивалась слабо. Газета и памфлет царили, так как были подвижнее и скорее поспевали за событиями. Террор и цензура накладывали гнетущую руку наК. Художники классического направления были чужды реальной жизни. Зато во всей Европе э оха Наполеона I вызвала громадную работу карикатуристов. Россия (смотрите ниже), Англия, Испания, Германия выпустили длинный ряд К., полных пламенной злобы и ненависти к поработи .тто пародов. В

это время К. достигла еще большого расцвета и распространения, чем в эпоху реформации. После этого в XIX в К. уже более не переживала такого единодушия. В каждой страпе К. жила своей обособленной жизнью. В Англии в начале XIX в К., отдав дань общему осмеянию Наполеона, обратилась к внутренним вопросам и продолжала бодрую политическую жизнь, отмечая важнейшие моменты в выразительной и грубоватой форме. Не забывалась в то же время и общественная К., в области которой Роландсоп дал ряд изображений из жизни общества, проникнутых силою. К 30 годам, циничность и резкость английской К. смягчились, и начался заметный уклон в сторону бытовую. Основанный в 1841 г. юмористический журн. „Punch“ характерно показал этот переворот: всякая пикант-пость исчезла, политическая К. заняла видное место, но рядом с ней и художественная, часто тонкая передача жизни получила твердое право, и в рисунках Крукшапка и Лича были дапы типичные ея образцы. Этот основной тон сохраняет английская К. и до настоящого времени. В Германии в первую треть XIX в К. не имела широкого развития. Слабость политической жизни и запрет направляли К. к осмеянию общественных недостатков. Так как интересы общества была поглощены концертами, балами и модами, то отсюда и вышли преобладающия темы К., иногда с примесью и скабрезности. С 1848 г., с политическим пробуждением, совпало появление сатирических журналов. В Берлине был основан „Kladderadetch“, в Мюнхене—„Fliogende Blatter“ и „MunchenerBilderbogen“. В 1862 г. политическая К. усилилась журналом „ТЛкв, поставившим себе целью отзываться па выдающияся события. В рейпск. страпах, где яснее сказалось столкновение капитала и труда, выросла социальная К. Несмотря на участие значительных художников и стремление к забавным выдумкам, немецкая К. не отличалась в средине столетия новизной и свежестью. Эти черты придали ей В. Буш и А. Оберлепдфр, которые сумели схватывать новия комические черты и давать их в свежем рисунке. Новейшая формация немецкой К. выразилась в мюнхенском журнале „Simplicissimus“, культивирующем насмешку над бюрократией и буржуазией и стремление к художественности. Во франции, после падения Наполеона I, воскресла политическая К. Она обратилась на Наполеона, его ближайших сотрудников и на Людовика ХУИИИ. Но К. была бледна. В ней сказывалось политическое утомление и перелом в интересах. Жизнь двора и аристократии стала менее интересовать. Начала привлекать внимание жизнь среднего класса. Интимные подробности быта буржуазии сделались достоянием К. Когда же политич. К. подиала под запрет, новая, буржуазная К., широкая и безобидная, воцарилась совершенно. В противоположность грубому цинизму революционной эпохи К. стала проникаться скрытою чувственностью. С появлением романтизма изощрилась наблюдательность художников к жизни, произошли изменения и в технике К. Прежний способ воспроизведения К. в гравюре на дереве или па металле теперь был заменен более дешевым, простым и совершенным способом литографии. Художник стал рисовать на камне прямо, и с этого печатались оттиски в большом количестве. Трудность исправления заставляла работать сразу, и этим воспитывалась уверенность штриха, умение сразу выражать мысль. Все это отразилось на стиле и бойкостирисунка и оказало благоприятное влияние па дальнейшее развитие К. во франции, когда к 30 годам снова пробудилась там политическая жизнь и началось движение. При первых народных волнениях появился ряд сильных К., и с установлением июльской монархии зацвела французская К., притяпув к себе крупные художественные силы. В борьбе с правительством оппозиционная К. заключила союз с прессой. Прежде К. являлась в виде отдельных листов и газетных прибавлении, теперь К. стала выходить правильно в виде журнала. В 1830 г. Ш. Филиппои основал журнал „Carricature“, а в 1832 г. появилась сатирическая газета „Charivari“. На ряду с политической К. очень сильно теперь была представлена и К. нравов. В блестящих рисунках Дамьф (смотрите) и Гаварни (смотрите) отразился весь век Людовика-Филиппа, была дана целая „история в эпиграммахъ“. К. этого времени изобразила фрацузскую буржуазию с ся пороками и добродетелями в общественной и частной жизни. К этому присоединилось и изображение пролетариата. Все это делалось в высоко-художественной форме. Вступление па престол Наполеона ПИ изменило характер французской К.: оиа стала шире, общечеловечнее. Пикантность и блеск, дерзость и извращенность, прелесть и испорченность всей жизни выливались в рисунках на страницах „Journal pour rire“ (1848) и заменившего его в 1856 г. „Journal Amusant“. Эти черты сохранила французская К. и во вторую половину XIX в и в начале XX века. Современная К. во фрапции живет напряженною жизнью. Делая армия карикатуристов отражает жизнь, и при этом художники специализируются на отдельных отраслях К. Одни занимаются преимущественно политикой, другие—социальным вопросом, третьи—литературой, искусством, четвертые—театром. Одни передают жизнь реально до иоразительности, другие—пикаптно, третьи— фантастично, четвертые—импрессионистично, несколькими штрихами создавая образ. Талантливо изображает жизнь провинции, избирателей и кандидатов в депутаты, сплетни и супружеское благополучие Ш. Гюар. Париж и его кипучая жизнь улицы и театра дает неисчерпаемый материал для К. Стейнлена, Гнльома, Тулуз-Лотрека и Форэна. Во главе политической К., развившейся до крупных размеров, стоит бой кий и остроумный Каран-д“Аш. Литература о К.: Malcolm J., „Ап historical Sketch of the Art of Caricaturing“ (1813); Champ-fleury, „Hietoire g4n4rale de la Caricature“ (1856—60, 5 t.); Grand Carteret, „Les moeurs et la caricature en Allema-gne, en Autriche, en Suisse“ (1885), „Idem en France“ (1888); Dayot, A., „Les maitres de la caricature en XIX si£ele“ (1888); Arsene Alexandre, „L’art du rire“ (1892); Fuchs u. Kramer, „Die K. d. europ. Volker v. Altortum bis zur Neuzeit“ (1901—04, 3 Bde). Левшина, „Соврем. франц. иллюстрация и карикатура“ (Искусство и худож. промышленность, 1901, № 6); Швыров,„ Иллюстр. история. К. с древнейших времен до наших дней“ (1904).