> Энциклопедический словарь Гранат, страница 244 > Кинф

Кинф

Кинф (Quinet), Эдгар, фраиш. писатель (1803—1875), с детства обнаруживал большую впечатлительность, которая еще усилилась путешествием в Германию, откуда он вывез романтические настроения, увлечение Гердером (его „Философию истории” К. перевел) и первую любовь. Писать начал двадцати лет. После июльской революции думал устроиться в Париже, но правительство было напугано его репутацией республиканца. К. отдался литературной работе и обратил на себя внимание рядом этюдов в „Revue des deuxMondes”. Одновременно оп выпустил одну за другой три поэмы: „Ahasverus” (1833), „Napoleon” (1835) и „Promethee” (1838); потом полемизировал с Д. Ф. Штраусом о Христе, читал лекции сначала в Лионе, потом в College de Prance, из которых составился „Genie des religions” (1842), на той же парижской кафедре об руку сь Мишле громил иезуитов, был в числе уличных бойцов в февральские дни 1848 года, заседал как в учредит., так и в законод. собрании, на местах крайних радикалов,—боролся с надвигающейся реакцией и подвергся изгнанию после госуд. переворота 1851 г. Он жил сначала в Брюсселе, потом на Женевск. озере, вернулся послЬ Седана и до конца жизни не переставал писать. Из его сочинений следует еще упомянуть „Des revolutions dltalie” (1848), „Магпих de Sainte-Alde-gonde” (1854) и „Histoire de la Revolution frangaise” (1865, pyc. пер.). K. писатель, необычайно богатый мыслями, с неисчерпаемым источником пафоса, с колоссальным темпераментом, но с черезвычайно трудно уловимой системой мировоззрения. Более всего он постоянен в своих религиозных взглядах. У бежденный и страстный деист, он всегда был бардом религиозного чувства, придавал ему огромное общественное значение и всю жизнь боролся с его злостными и своекорыстными искази-телями. Он никогда не принадлежал к определенному исповеданию, потому что ие хотел стеснений своему религиозному чувству. Но радикальных критиков религиозной традиции (Штрауса, например) считал решитель-Нинематограф

Если глаз через достаточпо малые промежутки времени воспринимает зрительные впечатления, сооbвеи-ствувдщия достаточно мало отличающимся друг от друга фазам какого-пнбудь двпжеяия, то происходит своеобразный психофизиологический процесс: отдельные впечатления, соответствующия образам покоющаюся предмета в различных фазах, сливаются в цельпоо и непрерывное впечатление, дающее полную иллюзию движущагося предмета. При этом пет надобности, чтобы зрительные объекты, соответствующие последовательным фазам движущагося предмета, моментально сменяли друг друга: между каждыми двумя фазами может протекать некоторый конечный (хотя достаточпо малый) промежуток времени, в течение которого глааь погружается в темноту; этих промежутков тьмы глаз пе ощутит, благодаря тому общеизвестному физиологическому факту, что зрительное ощущение предмета (при среднем освещении его) сохраняется еще около Вао секунды послгь того, как рассматриваемый предмет исчез из наших глаз. Все изложенное имеет место, например, всякий раз, как мы наблюдаем движущихся людей, лошадей, движущиеся экипажи и так далее при освещении электрическими фонарями, питаемыми переменным током. Такие фонаря горят пе непрерывно, а зажигаются и гаснут много раз (обыкповоппо около 100 раз) в секунду; поэтому при указанных условиях все движущиеся предметы наблюдаются нами также пе непрерывно, а в отдельных фазах, отделенных друг от друга короткими промежутками темноты; одпако это не мешает создапию цельного и непрерывного зрительного ощущения.

Из сказанного следует, что если мы на короткие промежутки времени будем помещать перед глазом наблюдателя ряд быстро мепяющихся каргии, изображающих последовательные, мало друг от друга от-нчающИлся фазы движущагося предмета (см.например puc. 1, где изображены семь фаз движения шара, скатывающагося по наклонной плоскости), причем перемещение картин и смена их будут происходить или очень быстро, или и темноте, то наблюдатель получит впечатление естественного движения. Это осуществляется более или менее совершенным способом в ряде приборов. Простейшим из них (но но первым в хронологическом смысле) является изобретенный в 1866 г. „кинематограф-книжка“: это маленькая книжка, на листках которой с одной стороны на печатаны картинки соответствующия отдельным фазам изображаемой сцены. Держа такую книжечку несколько изогнутой между большим и указательным пальцами и скользя ногтем большого пальца по краю листков, ыы быстро перелистаем ее. При этом каждая картинка находится перед глазом в течение короткого нремеыи и сменяется другою; быстрая смена пх вызывает впечатление движения. — Более совершенным аппаратом той же категории является мутоспопг, где листки расположены вокруг оси, число их больше и смена их производится при помощи простого механизма (рисунок 2). Мутосконы еще в настоящее время часто употребляются (в качестве автоматов). Наиболее шф совершенным прибором этого рода в настоящее время является К. (наз. раньше биоскоп), у кот. одна из основных особенностей состоит в применении длинной ленты, на кот. посредством момент. фотографии воспроизведен ряд снимков движущагося предмета в различных фазах. Первый аппарат этого тина был построен в 1888 г. знаменитым физиологом Ыареем; популярность жф К, началась с 1890-х годов, когда всемирноизвестная фирма братьев Люмьер в Лионе внесла ого устройство ряд важных усовершенствований.

ИС. аппараты делятся на аппараты для съемки и аппараты для воспроизведения (только в простейших, любительских, конструкциях оба аппарата соединяются вместе). В дальнейшем описываются отдельные конструктивные элементы К.

Элемент, общий всем аппаратам, есть фильма. Это—длинная целлулоидная лепта, покрытая фотографическим слоем, толщиною от 0,11 до 0,16 миллиметров. Длина ленты нередко составляет но одну сотню метров.

Каждая картнпка занимает на ленте прямоугольное пространство в 18 мииллвметров высотою и 24 мид-лнм. шириною, причем картипки располагаются одна над другой. Вся ширина лепты составляет 35 миллиметров.; на ея полях, с каждой стороны ряда картнп, имеется но одному ряду равномерно распределенных дырочек (по Е дырочки с каждой стороны одной картины). Благодаря такой одинаковости размеров, всякая фильма годится для всех аппаратов.

Главную часть механизма К. составляет приспособление для движения лепты. По характеру этого приспособления можно разделить псе кннеыатографпые аппараты на 2 группы; с прерывистым и с непрерывным движением ленты. Огромное большинство употребляемых в настоящее время аппаратов принадлежит к первому тину, причем чаще всего прерывистое передвижение ленты осуществляется с помощью приспособления, называемого „мальтийским крестомъ“ (рисунок 3). Зубцьг, двумя рядами сидящие но краям барабана

ДВ, проникают в дырочки фильмы и заставляют ленту двигаться, когда движется барабан и останавливаться, когда он останавливается. К барабану прикреплено колесо S, имеющее форму мальтийского креста. Пе посредственно шишф S находится другое колесо, состоящее из двух соединенных дисков А и В; па диске В сидит штифт Е; диск А имеет в этом месте серпообразный вырез. Пусть колесо АВ вращается слева направо; пока штифт Е пе дошел до мальтийского креста, последний находится в покое; но как скоро Е попадет в щель между двумя лопастями креста, последний, вместе с барабаном W, делает четверть оборота (справа налево), причем вырез в А дает возможность свободно осуществиться этому повороту. Если окруашесть барабана равпа высоте

четырех картип, то при каждой четверти оборота лента будет передвигаться скачком на одну картлпку. Легко попять, что мальтийский крест вместе с коле“ сом АВ представляют не что jure, как своеобразную систему зубчатых колес. Употребительны также другия приспособления, производящия такое жа прерывистое перемещение левты.

У ироекциопного кинематографического аппарата {служащого для подучепия движущихся картип на экране) па до различать следующия части: 1) оптическую часть, сходную с оптическою частью проекционного фониря; схема ея изображена па рисунок 4: здесь L есть

сильный источник света (обыкпопеппо положительный уголь вольтовой дугн)и С—конденсор, т. е. система линз, освещающая фильму и-; О—объектив, дающий увелнче: и. .е изображение картины F на экране; 2) механизм, движущий лепту F (о пем было сказано выше); он должен действовать так, чтобы каждая картинкалепуы, бистро попадая в картинную плоскость объектива, оставалась здесь па несколько мгновений в покое; 3) диафрагму, состоящую из нескольких непрозрачных секторов; она, вращаясь перед объективом; преграждает путь выходящим из пего лучам всякий раз, как происходит смена одной картины другою. Так. обр. во время этой смены экран находится в темноте. Кроме сектора, служащого для фтой цели, имеются еще другие, более узкие, которые проходят перед объективом в то время, когда фильма находится в и окое: практика показала, что при этих условиях лучше устраняется мигание, т. с. достигается необходимая иллюзия непрерывного движения; 4) экран, па который пролагаютсл изоб ажения, рассматриваемия зрителями. —Общий вид проекционного К-нческого аппарата (па исключением осветительного приспособления и экрана) дан па рисунок 5, Здесь изображена внутренняя сторона аппарата (т. е. та, на которую надает свет из источника). ВращепИе механизма производится или рукою, при помощи рукоятки К или особым маленьким мотором, посредством шкива S. Объектив О устанавливается при помощи зубчатки Т. перед ним вращается диафрагма В Лента сматывается барабаном У с катушки, находящейся наверху (не изображенной па рисунке), проходит через окошечко F, освещаясь здесь лучами светового источника; далее в ея движении участвует барабан Tlf который сообщает ей описанное выше прерывистое перемещение, благодаря дейсивио мальтийского креста М (в левой части рисунка); наконец барабан N уводит еф к катушке, на которую она снова наматывается,—Кроме того, надо упомянуть еще приспособление, предохраняющее ленту от воспламенения. Если бы лвчн светового источника падали

Рис, у.

более продолжительное время па часть ленты, находящуюся в покое внутри окошечка (как это могло бы случиться, если бы механизм остановился), то вследствие легкой воспламеняемости целлулоида лента загорелась бьт. Поэтому окошечко F захлопывается особой заслонкой С всякий раз, кик останавливается механизм; это производится автоматически, действием изображенного па рисунке центробежного регулятора.

Аппараты, служащие для съемки, представляют собою соединение фотографической камеры с механизмом, служащим для движения лепты. Ток как кинематографические снимки делаются моментально, то объектив должен быть очень сне гос ильным (обыкновенно 1:5 или 1:4,5), Б течение секунды обыкновенно делается 15—20 снимков; и понятно, что для верного воспроизведения снятой сцены такое же количество картин в то же самое время должно проходить через окошечко проекционного аппарата. Лента в 2С0 метров длины умещает на себе около 10.000 снимков; считая по 20 снимков па секунду, получим, что лента указанной длины может служить для снятия сцены, длящейся от 8 до 9 минут. Обработка сделанных снимков проходит через те же стадии, как и получение обыкновенных фотографических негативов; только вследствие огромной длины кинематографической лепты, проявление ел, фиксирование, промывка и просушка производится при помощи больших рам или огромных барабанов, па которые опа наматывается. Печатание позитивных копии производится при помощи механизма, подобного механизму съемочного аппарата: негативная лепта и икладыпаетсл па ленту, служащую для изготовления позитива, и вместе с ней пропускается мимо окошечка, освещаемого лучами света. Дальнейшая обработка позитивов тождественна с обработкою негативов.

Применения кинематографа. 1) Одно из возможных применении К. в настоящее время далеко опередило псе другия по степени своей распространенности. Это— применение его, как средства развлечения. Под именем „элеюрнчского театра“, или „кипемо-театра“ К. сделался серьезным конкурентом обычному театру, от которого ои отвлекает значительное количество публики. Этим, папр., объясняется, что семь главных театров-варьете, или так паз. мюзнк-холлей, в Лоп-допе дали за сезон 1911—1912 г., па 30.000 руб. меньше дохода, чем в предшествующий сезон, а ми его мелких театров и мюзяк-холлей в лондонских предместьях закрылись или превратились в электро-театры. Сравнительная дешевпзпа платы за посещение кинематографических представлений, отсутствие строго определенного часа для начала и конца представления, нерродолжителыиость его, а в особенности возможность крайнего разнообразия в экспонируемых сюжетах— все эти обстоятельства привлекали и привлекают к „электро-театру-4 огромные массы публики из самых разнообразных общественных слоев между прочим, из таких, для которых раньше театральные зрелища вообще не существовали). Это обстоятельство, конечно, в свою очередь стимулирует дальнейший быстрый прогресс кинематографической промышленности. Вначале предметами кинематографических фильм были сцены, носившия самый несложный характер, как наир.: женщина, моющая ребенка; купающияся дети; приход поезда па станцию. В пастоящее время на экране передаются сииены черезвычайной сложности, требующия огромных затрат со стороны „фильмовых компании14. Ставятся длинные пьесы с полною историческою точностью, причем во мпогпх случаях действие разыгрывается актерами в тех самых местах, где оно в действительности происходило; для сценического воспроизведения употробллются огромные массы тщательно обученпых людей. Так, одной французской фирме понадобилось участие 2500 человек для постановки исторической пьесы „Осада Кале“; одна американская компания истратила 2СО.СОО рублей на постановку трагедии, изображающей жизнь Иисуса Христа, под названием „От яслей до креста“; в этой пьесе, поставленной в Палестине, 60 актеров были заняты в течение нескольких месяцев.—Цифрам, характеризующим затраты фильмовых компаний, соответствуют, по своей грандиозности, цифры, характеризующия посещаемость „электрических театровъ“. Оеобенпо велики опе для Соединенных Штатов. Здесь каждое селение имеет свой театрик; па всей территории Штатов ежедневно посещают представления болеечем 5 миллионов человек; ежегодная выручка вле-ктро-театров составляет четверть миллиарда рублей. Менее развито кннемо-теаиралыюе дело в Великобритании. Однпко и здесь в 1912 году сущестпопало более 4030 электрических театров, причем более 400 из них —в одном только Лондоне; каждый из этих театров ежеднеп о показыпаоти от 5 до 6 тысяч футов фильмы, слЬдов., в общем в них ежедневно проходило перед экраном более 20 миллионов футов лепт. Л так как лента выдерживает только 6 недель постоянного употребленияе то, следов., каждую поделю выходило из обращения более 3 миллионов футов лепты, заменяясь таким же количеством повой. Производство кинематографических фильм всего более развито но франции; затем по порядку идут: Соединенные Штаты, Италия, Великобритания и Германия. —К сожалению, содержание большинства кинематографических представлений далеко не выдерживает критики с точки зрения социально-психической гкииепы. Чаще всего па экране воспроизводятся слезливия мелодрамы, чередуясь с грубыми фарсами; в некоторых крупных центрах уровень содержания дъмонетрнруеыых сцен обнаруживает за последние годы даже пекоюр. пошижепие. Невысокий уровень кинематографических представлений объясняется отчасти тем, что до последнего времени в культурных слоях общества было распространено пренебрежительное отношение к книемо-теати ам и к актерам, работающим для них. Однако теперь в втом отношении замечается попорот. Знаменитейшие актеры, как Cuppa Бернар или Бирбоы Три, не считают теперь уроном своего достоинства выступление перед кинематографической камерой.

2) 1C. япляется превосходным вспомогательным средством при обучении. Дети несравненно более заинтересовываются вещами, чем понятиями; уроки по географии, истории, природоведению, иллюстрируемые К-оы, возбуждают гораздо более внимания и интереса я проходят значительно продуктивнее, чем занятия но чисто-книжному методу. К сожалению, легкая воспламеняемость современных кинематографических лепт и связанная с этим пожарная опасность ставят серьезные препятствия распространению К-а в школе.

3) К. может служить для получения исторических документов, ярко характеризующих внешний облик замечательных личностей; в государственных архивах Парижа, Лондона, Копенгагена ужо имеются лепты подобного содержания.

4) К.во многих случаях является незаменимым средством научного исследования. Он дает возможность рассматривать отдельные фазы процессов, протекающих слишком быстро для того, чтобы можно было их изучить с помощью обычных средств. Таким образом лейпцигский физиолог Фишер исследовал процесс ходьбы у человека; Демепи (сотрудник Ыарел) лзследо-вал изменение положении рта во время речи. Изследовали даже движение внутренних органов (применяя рентгенографию): папр., движения сердца, желудка, а также процесс дыхания.—Однако для процессов черезчур быстрых (как, напр, полет насекомого, движение пули сквозь какой-нибудь предмет) обыкновенный К. с его 20— 30-ыо Снимками в секунду является черезчур грубым аппаратом; здесь применяются другие приборы (с непрерывным движением фильмы), которые дают возможность делать снимки через каждую /аом> и дажеВиооо секунды. — Но и процессы слишком медленные (папр., рост растения) приобретают особую наглядность, если к изучению их применить К.: можно, снабдив часовым механизмом обыкновенный К-ный аппарат для съемки, автоматически произвести через определенные промежутки времени ряд спнм-ков, например, с распускающагося цветка; эти снимки, будучи пропущены потом через обыкновенный проекционный аппарат, воспроизводят явление, так сказать, в сильно ускоренном масштабе. — Особенно замечательны результаты соединения К-ного аппарата с микроскопом и ультрамикроскопом. Имеются кипе-ыатографные снимки различных микроорганизмов, например возбудителей сонной болезни—трипапозом, возбудителей сифилиса—спирохет, снимки, изображающие борьбу белых кровяных шариков с бактерилмн, также снимки мельчайших зернышек, совершающих т. паз. бра у новы движения (смотрите).

Усовершенствование кинематографа идет в пастоящее время в нескольких направлениях. 1) Легковоспламеняющуюся и поэтому черезвычайно опасную целлулоидную лепту (которая, как известно, ужо пф раз становилась причиной пожара кинфмо-те&тров) стремятся заменят лентой из вевоспламеняющагося материала. Однако сделанные в этом направлении попытки еще нс увенчались успехом: изготовляемия в настоящее время безопасные лепты являются недостаточно прозрачными и слишком хрупкими. Таким образом вопрос еще ждет своего решения. 2) Прерывистое движение лепты стремятся заменить движением непрерывным: преимущества этой второии системы заключаются между прочим в полном устранении мя-гапия и в значительно лучшей сохранности лент. По, конечно, при этом должпо быть применено то или иное оптическое приспособление, которым достигалась бы на опделенпуио долю секунды неподвижность изображения на экране. Таким приспособлением может быть или объектив, совершающий колебательное движение но направлению, параллельному движению фильмы (система, наименее совершенная); или же можно воспользоваться целой совокупностью объективов (иаир., 15-ью), которые посажены по окружности вращающагося диска; эти объективы вступают в действие один за другим, причем каждый находится в действии в течение того промежутка времени, когда оп, описывая небольшую дугу окружности, движется почти параллельно с лентой (в том же направлении и с тою же скоростью, как опа); ото—система американца Дженкинса. .Можно также пользоваться неподвижным объективом, по для компенсации движения ленты употребить движущиеся линзы, призмы, и ласти и кн или зеркала. Впрочем, употребительные аппараты с непрерывным движением лепты еще слишком дороги и потому мало распространены. 3) Стремятся осуществить кинематографные снимки в натуральных цветах. Попятно, что полное достижение отой дели представится возможным не раньше, чем будет вполне удовлетворительно решен вопрос о цветной фотографии; до тех пор все попытки цветной кинематографии являются только предварительными. Сначала пробовали раскрашивать снимки на лептах от руки; но ручная раскраска множества мелких изображений является делом весьма трудным; ода должна производиться для каждого экземпляра ленты отдельно; поэтому раскрашенный ленты выходят слишком дорогими, а производимый имя эффект все же оказывается довольно грубым. Чтобы сделать возможным механическое копирование лепт, пригодных для проекция в красках, прибегли к использованию известного „трехцпетнаго“ способа цветной фотографии, сущность которого заключается в соединении трех картин (красной, зеленой и голубой), получаемых посредством фотографирования, при помощи соответствующих светофильтров, па препаратах, очувствлеииых по отношению к каждому из этих цветов. В системе, изобретенной англ, шижепером Фриз-Грипом, это осуществляется таким образом. Съемка на светочувствительной ленте производится через налагающуюся па нее и движущуюся вместе с ней лепту-светофильтр. Эта последняя лента разделена на участки, каждый и в которых имеет размеры, соотвествующие одному кииематографпоыу снимку. Участки эти окрашены поочередно в красный, зеленый и голубой цвета. Если теперь с полученной негативной лепты приготовить позитив, накладывать на него тот же светофильтр так, чтобы красный участок светофильтра приходился как-раз против снимка, полученного через этот красный участок, и г. д., и пропускать обе сложенные таким образом лепты через обычный проекционный аппарат, то на экране будут быстро сменять друг друга изображения в красном, зеленом и голубом цвете; сливаясь благодоря психофизиологическому процессу, эти изображения дадут зрителю впечатление картины в естественных цветах.—Иначе осуществляется цветная кинематография в системе известного французского изобретателя Гомона.Здесь пет ленты, служащей светофильтром; вместо нея аппарат снабжается тремя объективами, и в которых каждый имеет свой неподвижный светофильтр; съемка производится в одно и то же время через все три объектива, па трех соседних участках негативной ленты. При замене негативной лепты позитивною, через теже три объектива на экране отбрасываются сразу три цветных изображения, дающих в сумме ощущепиеестественной окраски. Эта система прекрасно достигает своей цели, но зато о на сильно удорожает производство и демонстрацию: для нея требуется более сложный аппарат, и число снимков на лете должно быть в три раза больше обыкновеннаго; а так как здесь при проекции заменяется не один снимок другим, а делая группа из трех снимков — другою такою же группой, то скорость движения лепты должна быт в три раза больше обычной: от втого лента скоро портится. Для ослабления отого крупного неудобства Гомону пришлось уменьшить па одну треть высоту каждого отдельного снимка.—Новейшее изобретение в области цветной кинематографии представляет собою аппарат „Кипешасо1ог“; сущность его состоит в применения „двухцветной“ фотографии вместо „трехцвет-пой“; основными цветами является красно-оранжевый и зелеио-голубой, дополнительные по отношению друг к другу; при проектировании па экране сменяются поочередно картины того и другого цвета. 4) Более легко решается задача о достижении стереоскопического эффекта при квнфыатографнон проекции; однако широкому распространению соответствующих способов проекции мешает то обстоятельство, что для рассматривания проектируемых картин здесь почти всегда необходим особый инструмент. Так, например, можно проектировать два изображении, представляющия предмет с точки зрения правого и левого глаза, рядом друг с другом на экране, и рассматривать их с помощью особых очков, состоящих и в 4 зеркал; этими очками достигается слияние обеих картин в одну.—Своеобразное видоизменение обычпого стереоскопического метода осуществлено упомянутым уже Фрнз-Грином, который соединил его с трехцветиым способом, Здесь употребляются два тождествешше аппарата, поставленные рядом, так что расстояние между их объективами прнблнзнт, соответствует расстоянию между глазами.ИИри демонстрации позади каждого объектива проносятся по соответствующей ему ленте, причем в каждый момент па экран надает изображение только от одного снимка, принадлежащого поочередно то левой, то правой ленте. Таким образом здесь стереоскопический принцип выдержан не вполне; тому и другому глазу поочередно представляются картины, сделанные с точки зрения как левого, так и правого глаза. Любопытпо, что благодаря особенностям системы Фрнз-Грнна является устраненным столь неприятное мигание, 5) Наконец, соединяют К. с фонографом или граммофоном, осуществляя таким образом слуховую иллюзию параллельно с зрительною. Для правильного действия подобной системы (вообщеи&2. биофоном)необходимо,чтобы фазы, воспринимаемия зрнт. ощущением, и фазы, вос-прнигим. ощущением слуховым, совпадали при воспроизведении так же точпо, как оне совпадают в действительности. Между тем осуществление такого совпадения во времени представляет значительные технические трудности, тем более, что при демонстрации К. и фонограф должны находиться в совершенно различных частях зрительной залы; первый позади залы, а второй—впереди, близ экрана. Преодолеть эти затруднения удалось Гомону в его „хронофоне“. Здесь К. и граммофон (очень громкий) приводятся в действие двумя электрическими двигателями, питаемыми одним и тем же током и работающими совершенно синхронно, причем, конечно, при пуске всего аппарата в ход игла граммофона должпа находиться в строго определенном месте пластинки, соответствующем начальной фазе кинематографии проекции- На случаи, если бы синхронизм почему-нибудь стал расстраиваться, Гомон снабжает свой хронофон особым приспособлением, позволяющим ускорить или замедлить движение ленты а таким образом восстановить нарушившуюся синхронизацию.—Другая система, преследующая те же цели, изобретена Эдисоном и получила название „кянеиофона“.

Литература. Lehmann, „Die Klnematograpliie, иЬго Grundlogen und Anwendnngen (Teubner); Marbe, „Theorie der kinematographischen ProjektioneiT; LSbel. „La technique ci 6matographique“ (1912i;

A. Бачинский.

но вредными. Крушение революции он приписывал тому, что она не сумела властно навязать обществу новую религию и примирилась с католицизмом. Иезуитов он ненавидел за то, что они компрометируют чистое религиозное начало. Как первый эпигон романтики, он чувствовал непосредственную красоту ере дневеково го аскетического мировоззрения, по осуждал сго за догматизм, за препоны на пути свободной мысли, и приветствовал итальянские республики, вступившия с ним в борьбу. Эти непостоянные, колеблющияся настроения определяют ценность его писаний. Чтобы быть хорошим поэтом, ему не хватало художественного дара; чтобы быть хорошим историком, у него было слишком много пафоса и импрессионизма. Его обе „Революции11 богаты мыслями, ио это—не научные труды. Это— иногда, философия истории, а чаще— историческая риторика, интересная, порой захватывающая, но менее всего убедительная. А. Дж.