> Энциклопедический словарь Гранат, страница 260 > Корреджио Антонио Аллегри да

Корреджио Антонио Аллегри да

Корреджио, Антонио Аллегри да (Аллегри—фамилия, К.—прозвище по месту рождения), гениальн. итал. живописец, родился около 1490 г. в Корреджио, городке итальянск. провинции Эмилия. От своего дяди Лоренцо Аллегри и от Антонио Бартолотти, первых своих учителей, К. ничегоне мог заимствовать, кроме первых элементарн. сведений и приемов. Глубокоеи благотворное влияние наразвитие юного таланта имели позднейшия сношения К. с школою Мантеньи, от представителей которой он усвоил законы анатомии и перспективы, и знакомство с произведениями Леонардо да Винчи и венецианских колористов, влияние которых ясно сказывается в нежности выражения, совершенстве моделлировки, оттенках и переливах красок, отличающих картины К. Самое раннее из подлинных произвед. К. есть „Мадонна со свят. Францискомъ1, написан. в 1514—1515 гг. для монастыря миноритов в Корреджио, ныне находящаяся в дрезденской галлерее. На этой картине ясно отразилось перекрестное влияние вышеназвап. школ и, вместе с тем, резкость и сухость первоначал. манеры К. В 1517 или 1518 г. появилось „Обручение св. Екатерины“, уже свидетельствующее о зна-чительн. успехах художника на пути самостоятельн. развития, а в мифоло-гич. фресках пармезанского монастыря Сан-Паоло, писанных после 1518 г., ясно выражена наивно-чувственная грация и мягкость, характеризующая художествен. стиль К. Возрастающая известность благоприятно отзывалась на материальн. положении художника, что в свою очередь создавало необходимую почву для развития его творческих сил. В 1522 г. К. окончательно переселился в Парму, где особ. много работал для бенедиктинского монастыря Сан Джиованни.Между 1522 и 1530гг. написано было его знаменитое произведение—„Поклонение пастырей“, иначе называем. „Ночь“. Своей славой картина эта в знач. степени обязана оригинал. освещению: лучи света, исходящие от св. Младенца, ярким снопом падают на грациозную группу поклонников и, сливаясь с окружающим мраком, придают всей картине фантастично-таинственный отпечаток. За „Ночью“ следовали: „Мадонна со св. Савостьяномъ“, „Мадонна со св. Иеронимомъ“ и Мадонна della Scodella. В 1530 г. К. окончил „Вознесение Богородицы“ в куполе церкви св. Иоанна в Парме; с небывалою смелостью попирая все архитектонические законы, К. изобразил на этой картине в сокращен. перспективе, соответственной положению снизу глядящого зрителя, безчислен. сонмы фигур, плавно несущихся в волнах воздуха и света. Много славы и много насмешек доставила К. эта смелая попытка подражания природе и определила характер позднейшей плафонной живописи в стиле барокко. К тому же времени относ. „Мадонна со св. Георгиемъ“. Знаменитая „Кающаяся Мадонна“, по новейшим исследованиям, оказалась произведением ХВП в К последи, годам жизни К. относятся картины мифологического содержания: „Леда“, „Даная“, „Юпитер и Антиопа“, „Школа Амура“. К. умер 5 марта 1534 г. в Корреджио, куда переселился из Пармы в конце 1530 г. О направлении творчества К. и его значении в развитии итальян. живописи см. Италия—искусство, XXII, 544/45. Литература: Pungileoni,

„Метогие storiche di А. А. da Correggio“ (I—III, 1817—21); Meyer, I., „Correggio“ (1871); Mignaty,Le Correge, sa

vie et son oeuvre“ (1885); Bicci, „А. A. da Correggio“ (1896); Thode, „Correggio“ (1898). R. T.