> Энциклопедический словарь Гранат, страница 268 > Кубизм

Кубизм

Кубизм, направление живописи, народившееся во франции около 1908 г. Свое название направление получило от насмешливого восклицания Матисса, пораженного обилием кубических форм на картинах кубистов. Свое происхождение кубисты ведут от Сезана, который говорил о сведении мира к шару, конусу, цилиндру. Первым кубистом считается Андре Дерен, первым ясно выразившим идей школы — Пабло Пикассо. Их поддержали Брак и Жан Метценжф и к ним примкнули Альбер Глаз, Мария Лорасэн Ле-Фоконье, Фернанд Леже, Марсель Дюшан, архитектор-скульптор Дюшан Виллон, Жуан Грис и Франсис Пикабиа. Первые кубисты, как Дериан, были очень умеренны. Они не разрывали с природой, не отказывались от яркой краски, они давали только предметы в гранях треугольника и квадрата. Позднейшие кубисты, как Пикассо, отказываются от изображения видимого и, разлагая предметы, показывают хаос нагроможденных частей и избегают цвета. Это является результатом выработанной теории. Теория К. требует, чтобы художники отказались от геометрии Эвклида, построенной на идее трех измерений, и прониклись математической гипотезой о единстве и

СЛИЯНИИ пространства и времени,чтобы признали, что время—четвертое измерение. Кубисты и должны воспеть мир именно в четырех измерениях, должны писать не то, что видит глаз, а то, что подсказывает уму гипотеза высшей математики. Каждый трехмерный предмет может быть в пространстве в безчисленном множестве положений. Современный художник видит в каждый момент только одно положение, т. е. видит предмет неподвижным во времени и безконечный ряд положений может воспринять только в различные моменты времени, обходя вокруг предмета. Когда художник их обходит, он движется во времени, т. е. он находится в четвертом измерении. Но можно мысленно выйти из времени, стать как бы над временем, сделаться неподвижным, и тогда получится обратное—мысленная текучесть во времени самого предмета, вернее— предмет не в трех, а в четырех измерениях. Это можно выразить графически, показывая безчисленный ряд положений предметов в один момент времени, или предмет не в трех измерениях, а в четырех. Но так как предмет нельзя показать сразу во всех положениях, то нужно показать его хотя бы в фрагментах и приблизительно. Поэтому художники могут дать конгломерат кривых углов, дисков, квадратов, на другой части рук, голов, на третьей подобие улицы с падающими в разные стороны крышами, трубами, фонарные столбы с застрявшими среди них лошадьми и экипажами. Благодаря этому получается изображение в четырех измерениях, дается изображение не той природы, которую видят все, а природы, исправленной „высшим сознаниемъ“. Обходя предмет, чтобы изобразить на одном и том же полотне его различные стороны, кубисты преследуют „равноправность частей“ и достигают „высшей объективности“.Кубисты считают свой метод изображения единственно возможным в настоящее время.