> Энциклопедический словарь Гранат, страница 269 > Кукольный театр

Кукольный театр

Кукольный театр, или театр марионеток, особый вид театральных представлений, где актера заменяет движущаяся кукла, или марионетка. К.

т. пользовался большой популярностью уже в древнем мире, у греков (где куклы назывались neurospasta) и римлян (как видно из сочинений Ксенофонта, Платона, Аристотеля, Горация, Персия и др.). Дожив до христианской эры (о нем упоминают многие отцы церкви, например Тертуллиан, Климент Александрийский и др.), К. т. процветал в Византии, после ея завоевания турками (XV в.) был усвоен последними и пользовался большим успехом во всех западно-европейских странах, начиная с средних веков и до XVIII в., в Англии (где при помощи марионеток разыгрывались даже пьесы Шекспира), в Германии (Tokkespiel, Dokkespiel, Puppen-spiel, в XVII и XVIII вв. здесь все так называется Haupt und Staatsaktionen разыгрывались как актерами, так и марионетками; в детстве Гёте видел народную пьесу о фаусте именно в исполнении марионетками), в Италии (burattini). К. т. был весьма распространен (и теперь еще не умер) также в Азии, в Китае и Японии. Хотя в репертуаре К. т. встречаются пьесы серьезные (в Греции), а иногда и нелишенные политической тенденции (некоторые пьесы турецкого и современного китайского К. т.), огромное боль

шинство—грубые и часто непристойные фарсы, где главным действующим лицом является шут (турецк. Карагёз, немец. Касперле или Ганс-вурст, итал. Пульчинелло и так далее). У нас К. т. появился, вероятно, ранее ХВН в., когда о нем упоминает немецк. путешественник Олеарий. К.

т. вылился у нас главн. образом в форму Петрушки, фарса, состоящого из грубых шуток и драк. Рядом с Петрушкой действуют цыган, солдат, пьяная баба, „лекарь из-под каменного мостка аптекарь“, квартальный. Другой разновидностью К. т. был у нас вертеп, или вертепная драма (смотрите). См. Magnin, „Histoire des marionettes en Europe“. В. Фр.