> Энциклопедический словарь Гранат, страница 271 > Курбе Гюстав живописец

Курбе Гюстав живописец

Курбе (Courbet), Гюстав, живописец, р. в 1819 г. в Орнане в Франш-конте. Отец К, богатый крестьянин, посылал его в латинскую школу, желая сделать из него образованного человека. Но К. учился мало и занимался только рисованием. Двадцати лет К. приехал в Париж, чтобы изучать юриспруденцию. Здесь К. также привлекало искусство и особенно Лувр. Он пленился Рибейрой, Зурбараном и Веласкезом, приобрел самоучкой смелую технику и почувствовал влечение к реализму. Но он не сразу проявился в его работах. Первия картины К.: „Дочери Лота“, „Любовь в деревне“, портрет самого художника, с которыми он выступил в Салоне 1844 года, были написаны уверенно, но в мягкой, туманной манере. В картинах 1847—49 годов: „Виолончелистъ“, „Дремлющая купальщица“, „Живописецъ“ уже виднее реалистическое направление. Чем дальше, тем решительнее К. порывает со стилем и ритмом и сильнее выдвигает передачу окружающей действительности в ея житейской прозе. В картине „Похороны в Орнане“ (1850 г.) К. окончательно находит свой путь. На полотне в четыре метра длиною помещена группа в 45 человек в натуральный рост. Это родные и знакомые К. Крестьяне и сельская аристократия проводили к месту последнего успокоения одного из своих односельчан. Патер читает молитву. Женщины растроганы. Мужчины скучают и перекидываются фразами друг с другом. Нет ни театральных жестов, ни красивых групп. На картине настоящие живые люди, списанные с натуры. Сцена жизненна, сильно и смело сгруппирована. С этого времени К. всецело отдается воспроизведению того, что он видел вокруг себя на родине („В послеобеденный часъ“, „Деревенские девушки“, „Добрый день, г-н Курбе!“). Эти картины обратили внимание на К. с 1850 года. На ряду с противниками, осмеивавшими их, возмущавшимися осквернением искусства и шокированными появлением в живописи низших слоев общества с отпечатком грубости, в неблагородных позах,—были люди сочувствующие. Особенно у молодежи К. имел успех. В 60-х годах К. приобрел широкую известность. Критика занялась К.: ему посвящались фельетоны и карикатуры, картины его раскупались нарасхват. Он работал без устали кистью и резцом, стремясь проводить в искусство демократическую струю. Но К., будучи демократом в искусстве, был республиканцем и, как он сам говорил о себе, „сторонником всякой революции0. Когда в 1871 г. вспыхнуло движение, К. принял в нем участие. Он был членом Коммуны, был назначен директором изящных искусств и много сделал для спасения памятников от неистовства толпы. Спасая Люксембург, он пожертвовал Вандомской колонной. Когда все улеглось, К. был обвинен в низвержении ея. Он был приговорен к тюрьме. В 1873 г. его присудили к восстановлению колонны на его счет. К. бежал в Швейцарию и поселился в Вевэ. Он писал много, привлекая на помощь учеников: он работал не из любви к делу, а чтобы собрать деньги для уплаты. Но заработок был невелик. К. мучился, стал пить, у него развилась водянка, и в 1877 г., почти забытый современниками,он скончался на чужбине.

К. был выдающеюся, сильною личностью. Шумно, с бурною дерзостью он выдвигал свои требованья и шел разрушать установившиеся традиции. Он восставал против традиционного подражания. Самое ценное свойство художника для К. — его независимость. К. отрицал идеализм классиков и романтиков и фантазию. Религиозная и историческая живопись для него нелепость, стиль—шарлатанство. Писать можно только то, что перед глазами, можно изображать только своф время, и нужно все изображать реально и правдиво, с абсолютною объективностью, не изменяя ни в чем оригиналу.

В картине „Моя мастерская0 К.

в реальной аллегории выразил задачи своей художественной деятельности. На ней он пишет пейзаж, за ним стоит обнаженная натурщица, впереди нищенка с ребенком, вокруг—портретные фигуры его друзей и герои его картин: браконьеры, патеры, могильщики, рабочие, крестьяне. К. всю жизнь был верен своей программе. К.—отец современного реализма. Никто до К. не звал так энергично и словом и делом к правде, никто не изображал простолюдинов так непосредственно, без всякого следа идеализации. Он очистил живопись от эклектического идеализма академий, он вернул еф к природе и открыл для нея новую обширную область современной жизни в ея низах. Этим от влил новые жизненные соки в искусство. От К. пошло реалистическое движение, которое охватило Европу в 60-х годах. О К. см. Comte dldeville,G. С.“ (1878); Gros Kost, „С. Souvenirs intimes“ (1880); Lemonnier, „С. et son oeuvre0 (1888); Riat, „C.° (1906); Lasar, „С. et son enflu-ence a l’art etranger“ (1911). H. Тарасов.