> Энциклопедический словарь Гранат, страница 281 > Ленский

Ленский

Ленский, Александр Павлович (наст. фамилия Вервициотти), драматич. актер, один из самых блестящих представителей москов. Малого театра последней четверти прошлого и начала этого века. Родился в 40-х гг. (обычно указываемая в печати дата рожд.—1847 г.—вряд ли вполне точна), в семье князя Г., первые годы прожил в уютной обстановке зажиточного помещичьяго дома; но вскоре отец разорился, мать умерла, следом за нею—и отец, и мальчика-си-роту приютила семья актера Малого театра, К. Н. Полтавцева. Приютившая семья относилась к мальчику далеконф ласково, и жизнь его сложилась в этой семье тяжело и безрадостно. В нем рано проявились влечения к живописи, к скульптуре, но они не находили никакого отклика, да и вообще чужим ребенком, который казался его „благодетелямъ“ и некрасивым, и безталанным, и не развитым, сильно тяготились. Желая быть чем-нибудь полезным, мальчик стал охотно выполнять всякие поручения, относившиеся к театру, исполнял там всякие обязанности при Полтавцеве, а когда освобождался от них, сбегал в оркестр и оттуда жадными глазами следил за спектаклем. Так развилась страсть к новому искусству, к сцене; он стал просить устроить его куда-нибудь в провинциальный театр, но и эти просьбы встретили отпор, и отпор, как вспоминает Л., достаточно грубый. Ему отвечали, что нельзя быть актером с таким некрасивым и невыразительным лицом, поднимали насмех Тяжелою, горькою обидою легло это на душу мальчика, но не убило страсти к театру. Как-то он поведал о своих мечтах и о своих обидах актеру Владимиру Дмитревскому и в нем одном встретил сочувственное отношение. Ободренный им, Л. еще сильнее прилепился к своим мечтам. Наконец, Полтавцев уступил просьбам, и Л. решили отправить во Владимир, к тамошнему предводителю дворянства, М. И. Огареву, державшему местный театр. Там в 1866 г. и выступил в первый раз Л. в качестве профессионального актера, в роли придурковатого лакея в водевиле „Игра счастья“. И началась бродяжническая жизнь, переезд из одного провинциального театра в другой. Сначала его амплуа были комические старики, и только потом рискнул Л. играть роли молодых „любовниковъ“. Уже стал ясно обозначаться недюжинный талант этого молодого актера, стали увлекать провинциальных зрителей его красивый пафос, его изящная игра. Все сильнее становилось очарование, производимое им и его исполнением, и его голосом, и его дикцией, и самою его внешностью, такославленною в полтавцевском доме. В 1874 г. Л. в первый раз играл в Москве, в летней антрепризе Та-неева. А через два года состоялся его дебют на Малой сцене. Дебют, для которого Л. выбрал „Ошибки молодости“, в ту пору очень популярную пьесу Шеллера, был настоящим триумфом. Следующими дебютами на Малой сцене были Чацкий и Глумов в комедии Островского „На всякого мудреца довольно простоты“, две роли, которые потом в течение многих лет были лучшими в репертуаре Л. Молодой артист не только был принят в труппу, но и весьма быстро занял в ней господствующее положение, как исполнитель всех ответственных молодых ролей, в комедии и в драме; был на славных подмостках Щепкинского дома, тогда стоявшего в зените славы и популярности, Гамлетом и Петруччио, Уриелем Акостою и Бенедиктом.

Трудно сказать с уверенностью, что было подлинною сценическою сферою Л., роли ли комические, характерные или драматические, потому что для каждой из этих трех групп можно назвать данные им образцы самого высокого совершенства, одинаковой художественной прелести. Красота внутренней передачи душевных движений сочеталась с такою же красотою внешнею: художник, владевший отлично и кистью и резцом, изощривший свой вкус путем изучения изобразительных искусств и путем изучения истории стилей и эпох, Л. всегда умел придавать своим созданиям истинно художественную внешность и в гриме и в костюме. Иногда роли, посредственные по своему художественному содержанию, возводились этим мастерством грима и костюма на большую высоту, становились незабываемыми (хотя бы роль Дон-Сезара де Базана). С годами Л. стал все больше переходить на роли характерные. И тут поднимался до такого же высокого совершенства. Он был одним из лучших Фамусовых, лучшим Лыняевым („Волки и Овцы“), лучшим русским Филиппом из шиллерова „Дон-Карлоса“. Неизгладимое впечатление он производил в роли Столбцова в пьесе В. И. Немировича-Данченко „Новое Дело“ и патера Николаса в „Борьбе за престолъ“ Ибсена. В последний период своей жизни Л. все больше увлекался работою режиссера, причем сначала выполнял ее в Новом театре, где играла молодая труппа Малого театра, а затем и в Малом театре дал несколько отличных, полных вкуса постановок.

Ум. Л. в Москве 13 окт. 1908 г. После его смерти в „Русск. Мысли“ (1909, III—V) были напечатаны его очерки „Пережитое“, автобиографического характера. Часть оставленных им воспоминаний до этих пор не опубликована. Н. Эфрос.