> Энциклопедический словарь Гранат, страница 282 > Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи, гениальный итальянский живописец, зодчий, инженер и ученый. Л. родился в 1452 г., в деревне Винчи близ Флоренции, у крестьянской девушки Катарины. Его отцом был нотариус флорентийской синьории Пьетро Антонио из благородного флорентийского рода Винчи из Валь д’Арно. Отец воспитал Л. вместе со своими закопными детьми и дал ему тщательное образование. Прекрасно сложенный, обладавший большой физической силой, сведущий в рыцарском искусстве, верховой езде, танцах и фехтовании, молодой Л. очаровывал всех красотой. С детства Л. много рисовал и лепил. Отец обратил на это внимание и отвел его к лучшему флорентийскому скульптору и живописцу Андреа Вероккио. Л. поступил в его мастерскую в 1465 г. и пробыл там около 10 лет. В 1472 г. Л. был внесен уже в живописный флорентийский цех. У Вероккио Л. овладел скульптурной и живописной техникой. Если сомнительны приписываемые Л. рельефы, то нетоснований заподозревать его участие в картине Вероккио „Крещение Христа“. В ней Л. написал в левом углу ангела. В мечтательно-грустном ангеле, с мягкими, вьющимися волосами к тихой улыбкой видна уже мягкая душа Л. и его уверенная ру-1 ка. Недавно (в 1913 году) приобретенная в петроградский Эрмитаж „Мадонна с Младендем-Христомъ“, относимая к 1478—81 годам, показывает, что Л. в это время сохранял еще излюбленную Вероккио округлость и не нашел еще своего овального типа. Но уже в „Поклонении волхвовъ“, которое было заказано Л. в 1480 г. монахами монастыря Скопето под Флоренцией, выступило отличие Л. от традиционного понимания художественных задач, унаследованного от Вероккио. Дошедший до нас (Флоренция, Уффици) коричневый подмалевок дает почувствовать это новое. При всей незаконченности, в „Поклонении волхвовъ“ видна сила, оригинальность трактовки и композиция, полная движения, новы характерные головы и своеобразное распределение света и тени. К этому же флорентийскому периоду относится и другой подмалевок—„Св. Иеронимъ“ (Рим, Ватикан), поражающий характерною головою и смелостью ракурса. Тому же времени принадлежит и законченное „Благовещение“ (Париж, Лувр), еще яснее намечающее новый прием Л. видеть и передавать предметы.

Оригинальность и разрыв с флорентийской традицией можно объяснить как проявлением складывающейся индивидуальности Л., так и тем, что Л. учился не только у Вероккио, но еще более у науки и у самой природы. Работая в мастерской Вероккио, Л. покинул друзей: Сандро Боттичелли, Пьетро Перуджино, Лоренцо ди Креди и Филиппо Липпи и сошелся с учеными: Паоло дель Пиццо Тосканелли, Дж. Арджиропуло и Б. Аритметико. Л. размышлял о сокровенных свойствах растений и кристаллов, о путях, описываемых светилами на небе, о соотношении между группами живых существ. Он углублялся в себя, долгие часы занимался чертежами, вырабатывал проекты прорытиягор, изменения русла рек, возведения колоссальных построек. Он тщательно изучал красоту и выражения лиц. Во время прогулок и дома он набрасывал в записную книжку рисунки, сопровождая их заметками по анатомии, геологии, архитектуре и механике. На ряду с этим он изучал линейную, воздушную и красочную перспективу, постоянно корпел над построем художественных групп по законам математики и делал опыты над красками. Выдающийся музыкальный талант, остроумие и дар поэтической импровизации дополняли его широкое развитие. Годы, проведенные Л. во флоренции, центре литературы, науки, философии и искусства, содействовали тому, что вбирая в себя все элементы итальянской культуры XV в., Л. из ученика Вероккио развился в цельную личность, в крупную величину с удивительной разносторонностью. Но для приложения этой широты дарования Л. Флоренция не представляла достаточного простора. Талант Л. развернул при блестящем дворе могущественного властителя, герцога Лодовико Моро в Милане, куда Л. был приглашен в 1482—83 г.

Герцог заинтересовался Л., как выдающимся виртуозом на арфе, им самим скомпонованной в виде черепа лошади. Но скоро круг деятельности Л. расширился. Л. принял участие в изготовлении набросков для торжественных процессий, празднеств и театральных представлений. Он чертил планы расположения улиц и каналов, замков и дворцов, проекты куполов для Миланского и Павийского соборов. Он с увлечением строил общественные и частные здания, изобретал военные приспособления и руководил работами по проведению каналов. В то же время Л. не покидал науки, попрежнему отдавался исследованиям, входил в общение с математиком Фра Лукки Пачиоли и анатомом Марк Антонио делла Торре. Он постоянно удовлетворял свою любознательность путем опытов и наблюдения, делая открытия и проверяя их. От наблюдений внешних форм он переходил к изучению области явлений тяжести, звука, теплоты. Его интересовала земля в настоящем и прошлом, вода, воздух, светила, пропорции и внутреннее устройство человеческого тела, жизнь растений и минералов. Неустанно левой рукой он заносил свои заметки в книги записей, которые вырастали в тома с тысячами страниц. Одну часть своих записок о живописи, о свете, тенях, движении, теории и практике, движениях человеческого тела и его пропорциях, Л. собрал в трактат, который служил основанием преподавания его ученикам, образовавшим вокруг него академию. В этом „Трактате о живописи“ Л. настаивал на следовании природе, а не античным образцам, и придает важное значение изучению перспективы и анатомии. Параллельно с этим Л. уделял время и для занятий скульптурой. Скоро по прибытии Л. в Милан, герцог заказал ему памятник Франческо Сфорца. Л. принялся за исполнение и в течение свыше 16 лет работал над моделью гигантского коня. Несмотря на великие усилия, Л. не был доволен сделанным и не хотел отлить модель из бронзы. Гипсовая модель была разбита при взятии Милана французами. Судить о замыслах Л. можно по небольшим рисункам-наброскам, которые дошли до нас. Но чаще всего среди всех занятий Л. возвращался к живописи. В миланском Кастелло он украсил своды зала оружия орнаментом из переплетающихся и тянущихся вверх дубовых ветвей в поздне-готическом стиле. Он писал портреты Лукреции Кривелли и поэтессы Цецилии Галерани, бледного, тревожного Лодовико и строгой, спокойной герцогини Беатриче. Работал Л. и над картинами. Быстро создавая остов картины, делая набросок, скоро справляясь с предварительной подготовкой, Л. отдавал окончанию массу времени и сил. Чем больше он проникал в жизнь природы, тем сильнее развивалась в нем жажда красоты и правды, тем более он переделывал и производил опыты с красками и часто оставлял незаконченным одно произведение и начинал новое. Из произведений миланского периода хорошо сохранилась только написанная около 1483 г. на доске „Мадонна среди скалъ“. В полуразрушенном виде уцелела грандиозная (в 28 футов длины с фигурами, в полтора раза превосходящими натуру) „Тайная вечеря“, написанная по заказу герцога в 1497 г. Когда жена герцога, Беатриче, умерла, Лодовико, желая сделать вклад в доминиканскую церковь С.-Мария делла Грацие, которая была излюбленной моленной герцогини, поручил Л. написать в трапезной „Тайную вечерю“. Л. решил применить новый способ письма масляными красками. Опыт оказался роковым. Через 50 лет картина почти погибла. Только копии ученика Л., Марко д’Оджионно, и гравюра Р. Моргена приближают нас к оригиналу в его первоначальном виде. Но и теперь полуразрушенная, слегка ожившая после недавней реставрации проф. Кавеначи, эта картина все-таки производит сильное впечатление, когда воздушные фигуры, через которые просвечивает разрыхленная стена, выступают точно призраки. Даже в этом виде „Тайная вечеря“ поражает своей глубиной, гармонией, композицией и разнообразием выражения лиц и фигур апостолов, выразительностью движений рук и удивительным ликом Христа. Здесь Л. достиг тонкого соединения правды жизни с высотою художественного просветления и вполне овладел замкнутостью в композиции и нежностью-светотени. Это произведение большинством исследователей считается высшей точкой развития христианского-искусства и одним из самых крупных созданий мирового искусства. h, трактует священный сюжет, подчиняя его чисто художеств. целям. Л. дает сцену прощания Учителя с учениками. Под давлением охватившего Его волнения Он произнес: „Един из. вас предаст Мя“, и смятение охватило апостолов. Сидевшие спереди поднялись, перешли на противоположную сторону, стали или сели подле друзей. Одни откинулись, другие испугались и сдвинули головы; одни обращаютсяк Учителю, другие требуют ответа друг у друга. Среди общого смятения только Учитель спокоен, но на лице Его безграничная скорбь. Все это слилось в один гармоничный аккорд большой силы и глубины. В 1499 г. французы заняли Милан. Лодовико Моро был взят в плен. Л. во-время спасся сам и спас свое имущество. С этого момента для Л. началась эпоха скитаний. Из Милана Л. переехал в Венецию. В 1502 г. он поступил на службу к Цезарю Борджиа в качестве архитектора и инженера и занимался возведением укреплений. В 1503 го Л. возвратился во флоренцию по приглашению ИИиетро Содерини, назначившего ему ежегодное содержание. Во второе свое пребывание во флоренции, длившееся до 1506 г., Л. работал плодотворно. Заказы шли за заказами. Братство сер-витов св. Аннунциаты во флоренции обратилось к Л. с просьбой написать алтарную икону для монастыря, „Св. Анну“ (картон в Лондонск. Академии, картина в Лувре). В 1503 г. Л. получил от флорентийской синьории заказ написать фреску в зале Совета. По убеждению Николо Маккиа-велли Л. принял участие в конкурсе и исполнил в 1505 г. картон. Он выбрал сюжетом борьбу за знамя на мосту у Ангиари, где флорентийцы в 1440 г. одержали победу над миланцами. Он взял момент высшого разгара битвы, когда в неистовой ярости столкнулись бойцы. Кони взвились на дыбы и рвут друг друга зубами. Л. показал в этом картоне глубокое знание анатомии лошади и человека, умение разрешать самия трудные задачи в передаче ракурсов и силы движения. Картон вызвал всеобщий восторг. Перед ним толпились молодые художники и копировали его. Л. приступил к написанию фрески, но она осталась неоконченной. Картон затем был безвозвратно утерян, и представление © великом произведении Л. дает только маленький набросок с части картона, сделанный мастерской рукою неизвестного художника (думают—Рубенса). Эта композиция Л. была целым откровением в батальной живописи.

В то же время Л. писал и портреты представителей изысканного общества, в котором он вращался. Из этих портретов один сохранился в Лувре. Это—портрет Джоконды, Моны-Лизы, жены флорентийского патриция Франческо. Его писал Л. четыре года и не считал оконченным. Его вырвали у Л. Мона-Лиза — шедевр портретной живописи. В нем Л. поразительно тонко и законченно передал лицо с реализмом, доходящим до иллюзии. Матовое лицо выступает из дымки. Брови по тогдашнему обычаю искусственно удалены. Взгляд коричневых глаз производит двойственное впечатление. Он и целомудрен и обольстителен, в нем светятся истома и ирония, лукавство и очарование. На губах играет непостижимая улыбка. Современники считали Джоконду великим дерзновением живописца, вступившего в соперничество с природой. Новые исследователи склонны видеть в ней символическое выражение идей Л. Они открывают в ней странное сочетание одухотворенных страстей греков, сладострастия римлян, мистицизма, духовной превыспренности и мечтательной влюбленности средних веков. Они чувствуют в ней воплощение многих веков, символ никогда непрерывающейся жизни.

В 1506 г. Л. покинул Флоренцию и отправился во второй раз в Милан. Там он пробыл до 1516 г. На короткое время оттуда он выезжал во флоренцию и в Рим (в 1514 году) и, м. б., в Неаполь. С 1509 г. Л. поступил на службу к французскому королю Людовику XII, который пожаловал ему звание придворного живописца с содержанием. JI. большую часть времени отдавал научным занятиям и обучению многочисленных учеников, собравшихся вокруг него. В области искусства он творил мало. Этому периоду принадлежит „Юный Иоанн Креститель“: из глубины мрака глядит лицо юноши с странной сложной улыбкой на устах (Париж, Лувр). В 1516 г., при вступлении в Милан, король Франциск предложил Л. ехать во Францию, и он дал согласие. Л. посе

Лился в замке Клу близ Амбуаза. Повидимому, у Л. не было сил работать, а он был королевским советником по художественным вопросам. В г. Клу Л. прожил три года на попечении своего любимого ученика Мельци и скончался 2 мая 1519 г.