> Энциклопедический словарь Гранат, страница 287 > Лист

Лист

Лист (Liszt), франц, композитор и пианист, родился 22 октября 1811 г. близ Эденбурга (Венгрия). Шести лет стал учиться игре на фортепиано у своего отца, управлявшего имением гр. Эстергази. Девяти лет впервые выступил публично, после чего несколько магнатов обеспечили Л. возможность получить серьезное музыкальное образование. В Вене он два года был учеником Черни по фортепиано и Сальери по теории музыки; в Париже изучал у Паэра и Рейха композицию. По фортепиано у него после Черни не было учителей. В годы учения Л. концертировал (Вена, Париж, Лондон) и всюду с небывалым успехом. 14-ти лет он поставил на сцене парижской Grand-Opera свою оперу „Дон-Санчо“. Через два года умер отец Л., магнаты прекратили поддержку, и мальчику пришлось добывать хлеб и содержать мать уроками (в Париже).

Сильное впечатление произвели на юного Л., с одной стороны, июльская революция и сен-симонизм, которым он очень увлекался, с другой стороны—появление в Париже знаменитого скрипача-виртуоза Паганини, толкнувшего его к новым техническим достижениям в фортепианной области. Большое влияние имела еще на Л. близость с Шопеном и Берлиозом. От графини д’Агу (известной, как писательница, под псевдонимом Даниэль Стерн) Л. имел трех детей, в том числе Козиму, впоследствии ставшую женой Г. фон-Бюлова и, позднее, Р. Вагнера. Разставшись с д’Агу, Л. с 1839 до 1848 г. особенно широко развернул концертную деятельность, изъездив всю Европу, в том числе и Россию (впервые в Петербурге в 1842 г.). Концерты Л. сопровождались неслыханным успехом, о котором свидетельствует, м. проч., огромное, единственное в своем роде обилие портретов и изображений Л. В 1848—61 гг. Л. жил в Веймаре, где был придворным капельмейстером. За фто время Веймар сделался крупным, передовым музыкальным центром, куда стекались молодые таланты (Бюлов, Таузиг, Корнелиус, Рафф и др.) и где исполнялись произведения „ново - немецкой школы“, сгруппировавшейся вокруг Л. Особенно много сделал Л. для пропаганды сочинений Вагнера, в то время изгнанного из Германии и не находившего еще признания. С 1861 до 1870 г. Л. прожил в Риме, где в 1865 г. принял малое пострижение, вскоре после того, как выяснилась невозможность брака с графиней Витгенштейн, с которой он прожил много лет до этого. Впрочем, Л. не раз собирался постричься и ранее, в юные годы. Последние годы Л. жил ежегодно по несколько месяцев въПеште, где был директором новооснованной консерватории, в Веймаре и в Риме. Ум. 31 июля 1886 г. в Байрейте.—Л. величайший фортепианный виртуоз, которого знает история и которому равно были доступны произведения всех эпох и всех стран. Фортепиано обязано Л. необычайным расширением сферы применения; он сим-фонизировал этот инструмент, сделал из него подобие оркестра. Фортепианные сочинения Л. (их безчисленное множество) относятся к первому, виртуозному, периоду его жизни и содержат не мало написанного на случай, поверхностного. К лучшим произведениям относятся: соната h-moll, Mephisto-valse, многие этюды, Es-dur’-ный концерт, легенды, многое в сборниках „Annees de pelerinage“ и „Harmonies poetiques et religieuses“, „Dies irae“; а также целый ряд транскрипций (м. проч. все симфонии Бетховена), фантазий на оперные мотивы, венгерских рапсодий и др. К ранним годам относится и большинство романсов Л., среди которых есть замечательные. Но когда говорят о Л.-композиторе, то имеют в виду прежде всего его оркестровия произведения. Они стали появляться начиная с веймарского периода, хотя наброски многих относятся к более ранним годам. Л. создал тип и самое название „симфонической поэмы“. Он шел в этом случае по тропе, намеченной Берлиозом, родоначальником программной (сл«.) музыки. Но тот еще цеплялся за стария симфонические формы, не отвечавшия новой идее, тогда как Л. для нового вина нашел и новые мехи. Многим (особенно в отношении гармонии) обязан Л. и Вагнер. Л. написал 12 сим-фонич. поэм: „Се qu’on entend sur la montagne“, „Tasso“, „Les Preludes“, „Orpheus“, „Prometheus“, „Mazeppa“, „Festklange“, „Heroide funebre“, „Hun-garia“,HamIet“,Hunnenschlacht“, „Die Ideale“, „Yon der Wiege bis zum Grabe“. К типу симфонич. поэм близки и симфонии Л. „Фаустъ“, „Данте“, а также два эпизода из „Фауста“ Ленау. К последним годам жизни Л. относятся его крупные церковные произведения: оратории „Св. Елизавета“ и „Христосъ“, „Гранская месса“. Музыка Л. запечатлена свойственным всей его артистической личности характером импровизации, красочности, блеска и в то же время красивой ораторской позы. Многогранность этой личности представляет одно из поразительнейших явлений в историимузыки. Л. не только гениальный пианист и композитор, но и учитель, сумевший сделать достоянием целой многочисленной школы основы своей новой фортепианной техники, а также прево сходный дирижер, блестящий писатель и энергический деятель, словом и делом пробивавший дорогу всему талантливому, новому (между проч., и произведениям „Новой русской школы“). Полное собрание сочинений Л. издается у Breitkopf und Haer-tel. Статьи его изд. в б т. (1880—83; нем. изд.). Переписка Л. издана Ла-Марой (8 томов) и др. Обширную биографию Л. написала Л. Раман (1880—94); но лучшая его биография появилась к столетью со дня рождения (J. Карр, 1913), см. еще его же „Liszt und Wagner“ (1909). На рус. языке: Трифонов, „Л.“ (1887); В. Стасов, „Л., Шуман и Берлиоз в Рос-сии“ (1896); Ла-Мара, „Л.“ (в „Му-зык. характеристич. этюдахъ“, 1886); Энгель, „Очерки по истории музыки“

(1911). Ю. Энгель.