> Энциклопедический словарь Гранат, страница 317 > Маленький 4-угольный клавесин назывался спинетом

Маленький 4-угольный клавесин назывался спинетом

Маленький 4-угольный клавесин назывался спинетом, другой вид — виршналом. Клавицитериумг и жираф (с вертикально расположенными струнами) были предшественниками современного пианино. Разновидности клавихорда и клавесина в усовершенствованном виде существовали до начала XIX в., когда были совершенно вытеснены фортепиано; впрочем, в настоящее время делаются счастливия попытки воскресить их для исполпевия старинной музыки (смотрите Лаиидовская).

Самое название фортепиано (forte-piano, т. е. громкотихо) указывает на особенность этого инструмента, отличающую его от клавесина и клавихорда, обладавших однообразным по силе звуком. Другое отличие ф.-п. от них—извлечение звука из струн посредством удара молоточком (пем. Hammerklavier). Изобретателем механизма ф.-п. является итальянец Кри-стофори (1711 г.), у которого были уже в простейшем виде и удар молоточком, и репетиция (быстрое отскакиванье молоточка1, дающее возможность струне продолжать звучать), и демпферы (заглушатели, прекращающие звучание). Много сделали затем для усовершенствования ф.-п. мастера английские, венские, парижские (усовершенствование репетиции), американские (металлическая репетиция) и др. Современное ф.-п. охватывает полный хроматический объём звуков в пределах семи октав (иногда даже более). Главными его частями являются: система металлнч. струн (по 3 тонких и коротких для каждого высокого звука; по 2 струны потолще и подлиннее для каждого звука среднего регистра; по одной толстой и длинной для каждого низкого звука); резонансный ящик; система молоточков и демпферов; клавиатура; система передаточного механизма, доводящая удар по клавише до молоточков и демпферов; 2 педали {см.). Ф.-п. с горизонтально-расположенными струнами, в форме более близкой к треугольнику, называют у нас обыкновенно роялем.

Ф.-п-ая литература имеет в виду именно этот инструмент, е. рояль. Четырехугольное же ф.-п. съвертн-кально расположенными струнами, пианино, является лишь суррогатом рояля, которого, одпако, вполне заменить отнюдь не может. Внутреннее устройство ф.-п. см.рис.48.

Народные русские инструменты. Вследствие задержки общого развития культуры в России, а также вследствие долгого недоброжелательного отношения к инструментальной музыке православной церкви, допускающей при богослужении лишь пение, народные и-ты не получили у пас такого развития, кик на Западе. Главиеи-

Рисунок 10. Балалайка.

Рисунок 48. Внутреннее устройство фортепиапо. Верхний чертеж изображает (в разрезе) фортепианную механику в момент покоя (молчание); пижний чертеж изображает ее же при нажиме на клавишу (звуча-пие). Т—Т1—рычаг с осью А и двумя коленами Т и Т1. На коленеТ клавиша (Т), на колене Т целая система мелких рычагов, опорная точка которых—а; важнейший из этих мелких рычагов—S („толкатель“). В состоянии покоя колено Т1, как более тяжелое, перевешивает колено Т и находится ниже фго. Когда же клавишу (т. е. колено Т) нажимают, колено Т1 поднимается, приводя в действие всю построенную на нем систему мелких рычагов, в результате чего рычажок S с силой толкает снизу вверх рукоятку (Р) обмотанного войлоком молоточка

(И). Молоточек, ударив по струпе (Sa), падает обратно вниз; струну от удара начинает звучать. F— приспособления для Мягкого падения молоточка обратпо на место. Вместе с тем происходит и снятие со струны демпфера („заглушителя“, D), без чего струна не могла бы звучать даже и при ударе молоточком. Происходит это просто: колено Т“, поднимаясь для толчка но молотку, одновременно своим краем приподнимает над струной и основание демпфера. Таким образом, пока нажата клавиша, поднят и демпфер, т. е. струна может звучать до полного замирания; наоборот, когда клавиша отпущена, падает и демпфер, мгновенно заглушая звук, как бы силен он ни был.

шие из них распределены ниже по указанным уже выше группам. 1) Струнные арфовые. Гусли (рисунок 40), древние, малые, с плоским резонансным корпусом; 7 — 13 металлич. струп. Гусли-псалтырь (с XII в.; большой трехугольпый корпус, струны кишечп.). Лютневые: сомра {см.), балалайка (глг.; рисунок 50), бандура {см ), вытеснившая более древнюю вобзу (рисунок 51). Смычкосые: гудок, — имел некогда одну, потом 2 и, наконец, 3 (из них две в унисон) струны, на которых играли смычком (лучець), держа гудок вертикально, в роде виолончели; корпус овальный или грушевидный. 2) Духовые. Жилейиии—тростпиковая трубка с голосовыми отверстиями (6) и раструбом из бересты или рога. Варианты: брелка, старинная сопель и др. Рожок, трубка, две половины которой (продольные) делаются из дерева (можжевеловаго), складываются и обвиваются берестой. Отверстий 6. Есть целые ансамбли рожечников (Тверск. губ. и др.). Волинъа, или оуаа (смотрите). 3) Ударные. Бубен (смотрите), ложки (деревянные, ударяются одна о другую), чакры (род литавр) и др. Многие из этих инструментов в усовершенствованном виде введены В. В. Андреевым в его так называемый великорусский оркестр. Смычковые инструменты, душа современного симфонич. оркестра, в великорусском оркестре не играют пикакои роли. Основу его составляет масса „щипковаго44 звука (балалайки, домры, гусли). Этот легкий и не лошеппый певучести звук не отличается, однако, богатством тембров и выразительности, что весьма суживает музыкальную дееспособность великорусского оркестра, сводя ее, главным образом, к простейшим типам обработки народной песни и к „легкой музыке“.