> Энциклопедический словарь Гранат, страница 304 > Маятник

Маятник

Маятник. 1) Математический М. Так наз. материальная точка (т. е. тело очень малых геометрических размеров), которая движется под действием тяжести по дуге окружности, лежащей в вертикальной плоскости. Радиус окружности наз. длиною М. Приблизительно можно осуществить подобный М., если небольшой тяжелый шарик привязать к концу легкой нерастяжимой нити, укрепленной на другом конце. Длина нити будет „длиною М.“. Движение М. принадлежит к типу колебательных движений (смотрите). Разстояние, проходимое М. от одного крайнего положения до другого, наз. размахом, а половина размаха — амплитудой. Если амплитуда мала и сопротивления ничтожны, то движение М. близко подходит к „гармоническому“ колебательному движению (смотрите там же); промежуток времени Т, в течение которого М. делает один размах, наз. периодом колебания и выражается в только что указанном случае весьма точно формулою:

/ Т‘.

Т=тс1/ —, где 1 —длина М., g —

ускорение силы тяжести в данном месте. Эта формула показывает, что при указанных условиях: а) период не зависит от величины амплитуды; иначе говоря, колебания изохронны; б) период прямо пропорционален квадратному корню из длины М. и обратно пропорционален ускорению тяжести; в) кроме того, период не зависит от массы математич. М. 2) физическим М. называется в теоретической механике твердое тело, могущеевращаться около неподвижной оси и находящееся под действием силы тяжести (так. обр., М. в часах не вполне подходит под это определение, потому что на него, кроме силы тяжести и неизбежных сопротивлений, воздействует еще ходовое колесо). Опыт и теория показывают, что для всякого физического М. можно подобрать такой математический М„ который имел бы с ним одинаковую продолжительность колебания. Длина подобранного так. обр. математич. М. наз. приведенной длиной физического М. Если ось М. горизонтальна, и момент инерции М. относительно этой оси есть J, масса его—М, расстояние от оси до центра тяжести—а, то приведенная длина его выражается формулой: 1=-д- Из этого видно, чтопериод колебания физического М. зависит не только от его размеров, но также—притом в весьма сильной степени — от того, каким образом распределено его вещество относительно оси вращения. Чем ближе центр тяжести к оси, тем длиннее период. С этим явлением мы встречаемся в рычажных весах, коромысло которых можно считать за физический М. Чем ближе центр тяжести к точке опоры (елед., чем чувствительнее весы), тем дольше каждое колебание коромысла. Если в плоскости, определяемой осью М. и центром тяжести, провести линию, параллельную оси и отстоящую от нея на расстоянии 1, то, заставив М. качаться около этой новой линии, как около оси, увидим, что период качания не изменился. Две такие оси наз. сопряженными, а М., который может качаться около каждой из них, — оборотным. 3) Применения М. М. является одним из точнейших и важнейших физико-механических приборов. а) Свойство изохронизма малых колебаний делает его прибором, пригодным для отсчета равных промежутков времени, а след., для измерения времени, Отсюда—значение М. в часовом деле (смотрите часы). Ы., который делает один размах в секунду, называется секундным. Длина такого М. в месте, где ускорение тяжести равно 980

с ин sec2’

составляет 0,99295 метра, б) Важнейшее применение М. состоит в измерении ускорения тяжести g. Эту величинунаходят по формул е

ТГИ

g=7р2, котораявытекает из формулы периода колебаний. Точные измерения g требуют весьма большой тщательности и целого ряда тонких предосторожностей, в) Баллистическим М. пользовались прежде для определения скорости полета пушечных снарядов. Он состоит из чугунного приемника, наполненного землей и подвешенного на горизонтальной оси. Снаряд, брошенный горизонтально, проникает в землю, наполняющую приемник, и там останавливается. Вследствие происшедшого удара М. отклоняется на некоторый угол, отмечаемый етрелкою; по этому углу можно определить скорость данного снаряда, г) М. Фуко служит для наглядного доказательства вращения земли вокруг оси. Представим себе сначала (математический) М., колеблющийся на одном из полюсов земного шара. Этот М., вследствие инерции, будет сохранять плоскость своих качаний неизменною в пространстве; но так как земля под ним вращается с зап. на вост.,то находящемуся здесь наблюдателю будет казаться, что плоскость качаний М. все время отступает с востока на запад; в течение суток эта плоскость сделала бы для нашего наблюдателя полный оборот. В средних широтах скорость этого кажущагося вращения плоскости качаний М. будет меньше, чем на полюсе, в cosecе раз (9—шпрота). Этогь опыт был придуман и впервые осуществлен знам. франц. физиком Фуко в 1851 г. М. Фуко представлял собою медный шар, до 2 пудов весом, и был подвешен на стальной проволоке, 08 метров длиною; первоначально он удерживался шнуром в отклоненном положении; потом шнур пережгли, и М. начал колебаться. Внизу к М. было приделано острие, которым он чертил след своих качаний на поверхности, усыпанной песком. По истечении часа но этому

Мебель (от фрапц. meuble, латпнск. mobile — по-двинжпое), приспособления, служащия для сидения, лфжа-ни;я, принятия пищи и храншши вещей и тому подобное. В зави-сшмости от условий климата, степени культуры, особен-поистей быта, художественного развития и назначения М.. получает различные конструктивные формы и внешность. 1С;гда люди жили большей частью на открытом воздухе и работы производили вне дома, не чувствовалось потребности в удобной комнатной обстановке и М. Люди тогда сидели, спали и ели на земле, или приямо или разостлав шкуры, или подложив листья илии ветви. Позднее входят в употребление известные приспособления для этого. Первичные условия живши, при которых не было расчленения потребностей и средств их удовлетворения, не вызы-ва.лн спроса и па дифференциацию М. Одно и то жщ служило для“ различных нужд. Чем дальше ш.ли дифференциация жнзиеишых потребностей и усложнение жизни, тем JM. получала более разнообразия и сшециалпзировалась в своем служебном назначении. Н.а ряду с эволюцией от простоты к сложности, М. переживала изменения и в зависимости от эстетических направлений. Господствующие вкусы, отражаясь на. конструкции и форме, создавали различные стили.

Достигшая полноты развииия жизнь Египта отразилась в широком и высоком развитии М. В египетском зажиточном доме были для сидения низкие табуреты различных форм с подушками и фигурными ножками, кресла с высокими спинками. Столы были разнообразных форм—круглые и четырехугольные. Покойные кровати или кушетки были со спинками и без спинки. Вместо подушек под голову подставляли подставку, позволявшую сохранять при лежании сложную прическу. Для всхода на высокую кровать пододвигалась небольшая лесепка. Одежду и уборы хр анили сундуки и ящики. Все это делалось из дерева, часто черного, и из металла, украшалось золотыми бляшками, цветною эмалью и слоновою, костью. М. обтягивалась красивыми узорчатыми материями и покрывалась шкурами зверей. Особенною роскошью отличались троны фараонов. Орнаментика пользовалась растительными мотивами и любила ножкам давать форму львиных лап. Обработка формы была выдержаиа с большим стилистическим вкусом и высоко в ремесленном отношении. Характерны для стиля егип. М. мягкие очертания с преобладанием волнообразных линий.

В Ассирии и Вавилонии мы встречаем почти все те же виды М., какие были в Египте. Памятники знакомят нас с табуретами, креслами, роскошными тронами, столами, сундуками и постелями в виде скамьи с подтянутым и загнутым вперед головным концом. Делалась М. из дерева и металла, украшалась бронзовыми бляшками, слоновой костью, покрывалась дорогими коврами и узорчатыми подушками. Львиные лапы и головы и кедровия шишки заканчивали ножки. От египетской эта М. сильно отличалась стилем. В противоположность волнистым линиям Египта здесь преобладала прямая, соединение горизонтальной и отвесной линии (па ряду с прямым углом), всюду видна тенденция к росту вверх, к удлинению пропорций в вертикальном направлении. М. была на высоких ножках, почему были в большом употреблении подставные скамейки.

Подобные же роды М. и материалы были в употреблении и у греков, но формы М. были совершенно отличны. Для сидения служили стулья без спинок и со спинками. Первого рода сидения—табуреты— дифры имели четыре ножки, или неподвижные или складывающияся. Стулья со спинкою—клисмы —стояли на выгнутых ножках. Были кресла со спинками и локотниками. К высоким креслам подставлялась для ног скамейка. Удлинепиый лифр превращался в скамыо. Такая скамья с присоединением спинки в изголовыи и ногах становилась диваном, кушеткою и служила для лежания. Грек на ней, лежа, писал, читал, обедал и спал. На кушетку клался тюфяк, из полотна яли кожи, на него яркое покрывало. Для опоры рук при возлежании служили круглия или четыреугольные подушки. ИС ложу приставляли низкий круглый или четыреугольный стол на 1, 3 и 4 ножках. Столь служил исключительно для еды, так как употребления стола для писания греки не знали. Перед каждым возлежавшим ставился отдельный стол. Для хранения вещей употреблялись различной величины сундуки,

нпогда с живописным украшением, и стоячие шкапы с дверками и комоды с выдвижными ящиками. Переняв многое с Востока, Греция выработала своеобразную М., запечатлевь ее духом изящества и высокою ремесленною техникою. Украшения были умеренны. М. была проста, пропорциональна, липии изящны. Сложнее и более роскошпа была М. в Риме. Для сидения там был выработан особый стул —кафеира—с полукруглой спинкой, удобней для опоры входившей в нее Ьпнпы. Это было обычной М. От стула-кафедры отличался трон — седалище для главы государства и божества—с высокой спинкой и массивными ручками. Особый вид представляло курульное кресло, правильнее— табуреты для должностных лиц, без спинки, на кривых крестообразных ножках из слоновой кости или металла. Все сидения покрывались мягкими подушками. Кровати делались из дерева, бронзы, даже серебра с инкрустацией из черепахи и слоповой кости. Подстилки и подушки набивались соломой, шерстью, хлопчатобумажными оческами, гусиным и лебяжьим йухом. Своеобразно бывшее на ряду с кроватью для спанья низкое ложе для еды. Обычно ставилось три ложа с трех сторон стола. Каждое ложе было для трех человек. Стол с тремя ложами назывался триклинием. Ложи покрывались коврами и мягкими но-душками. Столы большие, обЬдеиные, делались из дерева, металла и камня. Особенно богато украшалась верхняя доска. Меньшого размера столы назначены для безделушек. Для вещей служили сундук и шкап, близкие но форме к нашим. Обычным украшением было для ног применение звериных лап и копыт. Когда полчища германцев наводнили Римскую империю и даже много времени спустя после занятия ими Италии, варвары пользовались захваченною добычей и трудом опытных туземных ремесленников. То, что выходило из рук последних, носило печать римской культуры. Но это было достоянием сравнительно немногих. Основная масса варваров жила очень просто и, не имея необходимого технического умения, удовлетворялась грубою, различного рода М., в роде скамеек, изредка кресел, больших и малых столов, ларей для хранения платья и кроватей из толстых досок на крепких стойках. До половины XII века М. носила отпечаток громоздкости ц тяжести. Для сидегиия служили четыреугольныф табуреты, для пог у еидепия помещалась скамейка. Пользовались табуретами и на трех ногах, а также скамьями, причем скамьи иногда заменяли лавками и ларями. Четыреуголыиые и круглые столы ставили на толстых ножках. С доски спускалась драпировка, закрывавшая подпоры. В монастырях для нужд письма появились столы с наклонной доской на одной ножке. Кровати делались в виде продолговатого ставка па четырех и более ножках. М. раскрашивали и разрисовывали чудовищными животными. С половины XII в., когда жизнь сделалась утонченнее, развилась техника, двинулось художественное развитие, М. получила некоторые изменения. Появились тропы с балдахинами. В жизнь стали входить кресла; у задних стоек кресла вешался узорчатый ковер. Стулья были в виде ящиков и па 4-х ножках со спинками и стали украшаться незитейливою резьбой или росписью. Спинку заплетали тростником или завешивали ковром. Столы отчасти сохранили прежнюю форму, но появились также и овальные доски. Столы для письма получили четыре ножки. В кроватях у изголовья и в ногах ставились присловы. Эти формы М. держались до первой половины XIII в., когда совершился перелом в художественном вкусе. Тяжелия массивные формы М. стали заменяться теперь более легкими и свободными. Под влиянием готической архитектуры стрельчатая арка, тонкая колонка и растительный орнамент вошли и в М. В связи с развитием сношений с Востоком начали проникать и восточные элементы. С учреждением цехов поднялась техника. Вследствие всего этого контуры М. изменились в XIII в На ряду с дрежпими появились стулья с круглою и многогранною доской, со спинкою и боковыми подпорами и прислонами. Спинка охватывала часть окружности или три —пять грапей доски еидепия. Спинки делались решетчатыми, окончания брусков на спинке украшались резными головками, под сиденье помещались вырезанные из дерева фигуры зверей, папр., льва в лежачем положении, и оне подпирали сидение. Подле деревянных стульев вошли в употребление металлические кресла. Новое художествеппое направление выразилось в более изящной отделке и убранстве кровати. Стапки для кроватей отличались тонкой резьбой, тюфяки и подушки покрывались и занавески делались из ценных материй. Особенное внимание уделяли кровати потому, что она была тогда парадною М. и помещалась не во внутренних, а в приемных комнатах и была на виду. Платья укладывали попрежнему в сундуки, так как высокие платяные шкапы пока еще предназначались исключительно для хранения церковного облачения. В конце ХПИ в области внешней культуры первенствующее место заняла франции. В XIV и XV в она стала впереди других стран и в области разработки обстановки. Быстрое возрастание городов и благосостояние их жителей изменили господствовавший строй жизни. На смену прежней простоте жизни пришло стремление к удобной и приятной обстапоьке дома. Новой потребности помогла ответить улучшившаяся ремесленная техника. Формы украшенья заимствовали из архитектуры, но не прямо перенося, а перерабатывая. Со второй половины XIII столетия сначала в Италии, а затем во франции сообразно с развившимися потребностями вместо прежией одной комнаты, которая служила для приема гостей и была в то же время спальней и кабинетом, появились отдельные комнаты с специальными назначениями. Все комнаты снабжались вужною М. Ы. изготовлялась обычно из дерева, для украшения употреблялась резьба, расписывание красками, пабороая работа. Тропы изготовлялись по-старому, обыкновепно четыреугольпые. Резные кресла и стулья делались то на ножках, то на четыреугольном основании, с ручками и спинксй одинаковой вышины или с высокою спинкой, с кривыми или прямыми ручками d ножками. Скамьи и лавки стали делать на белее высоких ножках, мепее длинными и более удобопо-движныыи. Сундуки играли очень видную роль в меблировке комнат, так как служили в для сидения и, в случае нужды, замепялн столы. Столы, получившие более разнообразные формы и отделку во второй половине XIV в., пополнились новым видом—складпым. Вошли в обиход буфеты в виде четыреугольвых и круглых столов о четырех или шести ножках для расстановки пряностей, фруктов и сосудов, для чего устраивали на верхней доске две или три полки. Кровати стали шире и ниже, а спинка в головах выше. На кровать клали два матраца и головные подушки. Все это застилали покрывалами, почему и стали кровать отделывать менее богато, за исключением стенки в головах, где сосредоточивалась вся резьба. Балдахин над кроватью стал шире и длиннее, и с боков кровать задергивалась занавесками.

В XV в столярное ремесло поднялось еще выше. Резные украшения вытеснили совершенно раскраску и роспись М., осталась позолота, но и то в незначительном количестве. Появились стулья с вращающимся сидением о стулья на колесах или катках, большие переносные шкапы с металлическими накладками и маленькие стенные шкалики. Столы, кровати, буфеты, супдуки сохранили прежпия формы, только декоративная отделка их стала богаче и разнообразнее.

В XVI в центром и рассадником изящного в области мебельного искусства была Италия. Возрастание богатства увеличило благосостояние, потребности стали разнообразнее и утонченнее, внешняя жизнь красивее и приятнее. Художественные формы изменил новый дух Возрождения. Этот новый стиль, разработанный в Италии, распространился но всей Европе, и в зависимости от чистоты и степени смешения этого стиля с туземными формами сложились своеобразные различия. Свои формы в это время заимствовала, как и раньше, М. от архитектуры, но характер форм был иной. Основу их составляли античпые мотивы. На ряду с формами античной архитектуры вошли элементы и аптич-вои орнаментики. Подле архитектурныхь частей в роде колонн, пилястров, карнизов и кариатид стали вводить видоизмененные античные гирлянды из цветов, плодов, листьев, фигуры детей, животных, маски, рога изобилия, оружие. Украшения стали изобильны, разнообразны и отличалась законченностью отделки. Пока господствовала церковь, светская М. не останавливала внимания, и она пользовалась формами М. церковной. Дух Возрождения выдвинул все светское. Стиль Возрождения, мало пригодный для церковного убранства, стал вырабатываться на службе светским интересам. Сочинением рисунков для М.,

а часто и изготовлением теперь занялись художпвкд-архитекторы. Изяществом и роскошью М. превосходила все страны Италия, а в ней Венеция. С увеличением размеров комнат увеличились и размеры М. С любовью к роскоши усилилась позолота, резьба и роспись. С дорогой М. все это перешло и на дешевую. В половине XVI в прибавилась манера украшать М. картинами с мифическими или аллегорическими сюжетами, прямо написанными или вставленными. В креслах и стульях господствовала прямая линия и прямой угол. Только спинка и локотники слегка изгибались, и не было прямой лишь в орнаменте и наружном очертании. С половины XVI в стали делать ножки и подпоры локотников в виде витых колонок, перехваченных местами яблоками. Кресла стали более подвижны и менее громоздки. Вместо того, чтсбы покрывать спинки коирами, стали прикреплять ковры. Ковры и тисненую кожу набивали гвоздиками с блестящими головками, вколачивая их рядами по краям сидения. Сидение обрамляли еще бахромой. Спинки, ножки и перекладины отделывались резьбой. Вслед за массивными креслами исчезли многоместные сидения с высокими спинками, а длинные стенные скамьи были вынесены из комнат в переднюю и танцевальную залу. К концу столетия прибавились новия формы столов—парные полукруглые па трех ножках. Каждую иоловину можно было приставить прямой стороной к стене, а обе половины, сдвинутия вместе, составляли круглый стол, за которым усаживалось до 12 человек. Украшение сосредоточили на ножках, которым придавали сложные формы. Широким распространением пользовались небольшие столики с доской из желтоватого известняка, украшенные орнаментами из черной массы. Старинные пюпитры для чтения и письма с паклопной доской, повертывавшиеся на одной ножке, были заменены большим письменным столом, чтобы можно было положить несколько больших книг и писать. Первоначально эти столы были с покатой доской и имели четыре ножки, а затем доску стали класть на шкапики с полками. Распространение книг вызвзло появление полок-этажерок. Запасные столы и буфеты слились и приняли форму продолговатого четыре угольного стола с полками внутри вверху или с дверцами. Сундуки делались в виде четыреугольвого ящика с плоской или выпуклой крышкой и выгнутыми боками и украшались высоким рельефом резным и живописью. Шкапы для платья увенчивались карнизом, и фронтоном. В половине XVI в появилось соединение шкапа со столон — полушкапы-кабинеты, предназначавшиеся для хранения драгоценностей. В это же время получил свое начало и туалет. Первоначально как показывает название, это был кусок материи или мешок, в который клали необходимия вещи при одевании и раздевании. Теперь это был еупдучок, вышитый золотом. М. щедро украшалась резьбой и позолотой, живописью и инкрустацией.

В XVII в остались элементы старых форм, по видоизмененные. Видоизменение их началосьс 20-х годов, с 30-х годов усилилось и к половине века достигло крайнего развития: сложился стиль барокко.Новое направ-левие возникло во франции и Италии и, завершив развитие, стало образцом для других стран. Мебельное искусство постепенно стало освобождаться от подражания архитектуре и к концу столетия выработало свои формы, которые оказали влияние на архитектуру. Самостоятельные форшл сделали М. легче и подвижнее. С 50-х годов XVII в прямая линия начала уступать место изогнутой. Не только ручки, но и спинка и ножки изгибаются, изогнутою линию получает и сидение. С этого времени стали обивать пе только сидение, но и спи нку кожей, по чаще бархатом и шелком. Гвоздики с блестящими головками заменились простыми, бахрома—тесимой. В конце XVII в во франции появились небольшия сидения-табуреты, употреблявшиеся женщинами и детьми. Изменились ножки и формы столов в сторону изогнутости контуров. В конце столетия появились подзеркальные столы, с выгнутыми ножками и мраморной доской. ИИИкапы для платья и посуды сохранили устойчиво прямую лин ю. Сундуки, наоборот, получили изогпутую. Во второй половине XVII в появились в виде подражания кабинетам большия вместилища с одним или двумя выдвижными ящиками. Это начало, из которого выработался комод. В 90-х годах он стал вытеснять сундуки и баулы. Комод делался на четырех, довольно иысоких, выгнутых ножкахи с“ь выпуклою передней стороной. Туалет к последним годам XVII в получил вид столика с выдвижными ящ ками для хранения туалетных принадлежностей и поставленного на нем зеркала. Постель стала мягкою М. к 80 м годам XVII в Балдахин но утверждался па столбиках, а висел и делался из материи с дорогими шнурами и кистями. Было в обычае помещать постель в пишу и закрывать ее драпировками. В М. широко применялись обронная иабота, выкладка украшениями из перламутра, окраска дерева в разные цвета. ВъСО-х годах Шарль Буль (1642—1732)изобрел новый способ отделки, получивший от него свое наименование—„булевская работа“. Этот способ состоял в том, что М. покрывалась сплошь черепахой и металлом, причем черепаха врезывалась в металл или паоборот, и сверх того накладывались выпуклия металлические украшения. Вместе с этим стала входить и позолота дерева.

В XVIII в М-ю были достигнуты значительные успехи. Усложнились условия жизни. Столярное искусство обогатилось новыми приемами благодаря изобретению новых инструментов и усовершенствованию прежних. Это отразилось на технике изготовления М. Начала распространяться фанерная работа — обклейка сделанное нз простого дерева М. топкой пластинкой орехового, кипарисного, красного дерева. В начале 80-х гг.было найдфпо средство размягчать дерево так, чтобы оно могло принять любую форму, и затем высушенное обрабатывать, причем дерево не давало тре-щип, не коробилось. Изобретены были разных сортов лаки. В виду несоответствия некоторых предметов современным потребностям, опи были устранены. Так, из комнат были удалены рувдуки, сундуки и лари, игравшие раиьшф роль диванов. В области формы М. продолжалось освобождение от архитектурных форм. Центром большой работы была франция, а руководителем и законодателем—французский двор. Поэтому и фазы стилей связаны с именами французских королей. Господствовавшее в конце XVII и первых годах XVIII в барокко носит название стиля Людовика XIV. С 1715 по 1723 г. развивается стиль регентства, являющийся переходом от барокко к рококо. Рококо, или стиль Людовика XV, возник около 1725 года. Характерною чертой нового стиля была замена твердой прямой ливин изогнутыми и произвольными сочетаниями. Прежния гирлянды, фигуры, маски отодвипуты, и на место их поставлена раковина самых причудливых форм с завитками и выгнутыми шт&биками. Новый стиль рококо устранил все архитектурные мотивы. Изогнутая линия вошла и въсидепиястульев, дивапов, кресел, в спипки, пожкн и ручки. Даже цветные разводы на материи, которою обивали М., и те приняли изогнутия очертания. Изгибающаяся линия царила и в столах, шифоньерках, комодах и туалетах. Только шкапы в основе сохранили прямия липии, но был развернут криволинейный орнамент. В половине XVIII в рококо достигло своего апогея.

После пресыщения сложною утонченностью явилась потребность в естественности и упрощении. Этой потребности и ответил стиль Людовика XVI, составляющий переход от рококо к классицизму. В противоположность колеблющимся изломам в нем давали твердую линию. Ее нашли в китайском стиле. Но допуская никаких завитков и кудреватости. он не исключал и кривой липии. Применение китайского стиля началось в Англии для шкапиков письменных столиков. На М. появились выгнутия воронкообразные крышки, обвешанные колокольчиками, и живопись в китайском вкусе. Еще более нашли твердой линии в классической древности. Открытия в Помпее, издание аптичных памятников и изучение их направило вкус к классицизму. Так как аптичных образцов М. XVIII в не знал, то для создапия М. приходилось пользоваться архатсктурными мотивами. Первоначально была введена несколько натяпутая прямолинейность. Преднамеренно исключались привычные формы и соединяли античные детали. Более всего представляло затруднений применение прямолинейности в дивапах и креслах, и они удержали изогнутия линии в локотниках и спинках, сохранив для последних подковообразную, круглую и оиальную формУ даже тогда, когда выгнутия ножки сделались прямыми. В комодах, шкапах прямая линия восторжествовала вполне. Произошло своеобразное соединение форм, получилась разновидность нз ро-Kokj и античного стиля.

Чем более проникал античный вкус, тем сильнее вытеснялись формы рококо и усиливался классический элемент. Со времени революции водворилось почти рабское подражание антикам, и это подражание в эпоху консульства создало М. с довольно ьерпым, но сухим воспроизведением аптичвых деталей. Стиль империи был сух и бледен. В ранний период стиля империи сохранялась еще некоторая изысканность будуарного стиля: столы выступали из стень утонченно-кривыми линиями, только эти кривия стали проще. Отделка броизой была, но она имела более спокойные формы. Завитки перестали быть круглыми, стали свиваться не в мягкие повороты, а получили грани и изгибы, их резко отграничили один от другого. Гирлянды сделались спокойнее, цветы заменились листьями лавра. Чем дальше, тем сильнее выступала прямолинейность. Изогнутия ножки замеиили прямыми в виде античных колчанов, заостренных книзу. Ручки начинались сфинксами, крылья которых поднимались кверху и переходили все поперечные перекладины ручек. Па спипке появились античные факелы и два симметрично лежащие рога изобилия. Обивка М. была нежных тонов. Окраска дерева белая с золотом.

В конце первой четверти XIX в наступило утомление аптичпы.чц мотивами. Стиль ампир под влиянием этого стал отходить от аптичных элементов и становился все более упрощенным. В связи с этим стала появляться М. более спокойная по формам и контурам. Около половины XIX в стиль этот изжил, и на смепу ему пришел ряд стилей без центрального господствующого среди них. Под давлением знакомства с памятниками искусства из старых стилей стали заимствовать образцы, и получилась смесь самых разпородпых элементов, как в формах, так и в орнаментации. Брали орнаменты и мотивы для М. из готики, ренессанса, барокко, рококо и других стилей. Часто в одпом доме смешивалась М. в разных стилях. Одеревянелость стилей вызвала реакцию в последней четверти столетия. Раньше всего во франции и Бельгии появился „новый стиль“. Постепенно образовалось из форм и линий новое сочетание, получила преобладание упрощенная стилизация живых форм и геометрических Фигур. М. стали задумывать вполне линейно, давать ей форму силуэтом. Избегая всего резкого, хотели сделать ее строгою, простою, плавного, мягкою, выявить в ней всю полноту ясной необходимости. „Новый стиль“ хотел добиться гармопии настроения. По стремление к более чистым формам пе вызвало всеобщого сочувствия, и „новый сииль“ в получил широкой и глубокой разработки. В XX в вновь появилась тенденция к повторению старого, но не рококо и барокко, а простых форм стиля Людовика XVI и позднего ампира. Теперь замечается обращение к ренессансу, где прельщаются богатством и свежестью формы.