> Энциклопедический словарь Гранат, страница 304 > Мебель в России

Мебель в России

Мебель в России. От древнейших времен до пас пф дошло памятников мебельного русского искусства. Только на основании литературных указаний, изображений, рассеяных в миниатюрах, можно наметить основные тнпы русской М. в X—XV веках. Сообразно с простотою образа жизни, М. эта была немногочисленна и пе отличалась разнообразием. Для сидения чаще всего употреблялись лавы и скамьи, или беседы, либо переносные, либо неподвижные, накрепко приделанные к стене. Иногда упоминаются стольцы, имевшие вид табуретов. Так как скамейки были высоки, то, чтобы удобнее было садиться на них, приставляли низкие скамеечки. Кроватей, как отдельной М., не было. Для спанья стлали на скамьях подстилки, почему и называлось это постелью. Изображенные на миниатюрах столы были значительных размеров, четыреуголыиые, продолговатые и покрывались скатертями, которые закрывали с боков подножки. Различного размера сундуки и лари служили для ценностей и одежды. Сидения покрывались коврами и шкурами зверей.

В XV и XVI веках жизпь мало прибавила М. По-прежнему видную роль играли лавки, прибития к стене и утвержденные на столбцах-подставках. С краев лавки обшивались опушкою-тесс м. Под лапками делались ящики или шкапы с дверцами —рундуки. Лавка сърундуким подле входной двери называлась коником. На лавке клали полавочники, суконные и бархатные или стеганые на войлоке тюфячьи. Скамейки па ножках были шире лавок и имели тогда подвижную спинку-перемет. На одпом конце скамейки делали возвышение для помещения головы во время спанья ночьюили после обеда. Были и столбцы—четыреугольпые табуреты. Дубовый или липовый крашеный стол па четырех точеных ногах ставился в переднем углу. Кровати делались на четырех поисках со спинками в головах и ногах и завешивались запавесью. Для крупных вещей служили сундуки и скрипи, для мелких— ларцы. Для посуды устраивали полки-поставцы. М. раскрашивалась, расписывалась узорами, золотилась и украшалась обычною в то время гладкой резьбой с узором из геометрических фигур. Превосходный образец древнерусской резьбы этого рода дает царское место в московском Успенском соборе, устроенное в 155] г. царем Иваном Васильевичем Грозным. С половины XVII века, по мере усложнения жизни и сближения с Западом, раньше всего царский дворец, а затем и боярский дом стали обставляться новою М. С фтою М. зпакомлт нас описи Оружейной палаты, в мастерских которой по рисункам знамепщнков искусные мастера изготовляли М., а также и те немногие образцы, которые находятся в Теремных покоях Кремлевского дворца. Лавки стали заменяться стульями и креслами. Кресла от стульев отличались ручными поточамц или подручниками (полокотникамн). У кресел устанавливали подножье или приступку. ИИожкн в нижней части делались в виде яблока, звериных и львиных лап. На ряду с прежними четыреугольными столами на четырех точеных ножках стали входить в употребление столы немецкие и польские на отводных ногах, иногда в виде львиных лап, с досками дере-вяппыми нарезными, с инкрустациями; появлялись и доски мраморпыя. Были столы круглые и шестиугольные. Кровати с балдахином на столбиках и карнизами вверху получили более роскошный вид. Подле сувдуков и крынь-ящиков, где хранилось белье и другиа вещи, между прочим и книги, появились шкапы. На стенах стали вешать зеркала. Эта М. расписывалась но золоту и серебру красками, обивалась атласом, бархатом, золотыми тканями. Покрывали М. также черной краской и наводили лякомь. Часто применялась резьба, но она теперь изменила характер: вместо геометрического орнамента появилась травная и фигурная и притом выпуклая резьба фряжского типа.

С XVIII в., со времени Петра Великого, на старую М. началось гонение. Новая М. в течение полустолетия выписывалась из-за границы, и с нея рабски копировали господствовавший па Западе в это время стиль барокко. С половины XVIII в начал господствовать стиль рококо, и вместе с тем со времени царствования Елизаветы Петровны началось самостоятельное производство русской М. Русские мастера-мебельщики, часто крепостные, прекрасно справлялись с разработкой стиля Людовика XIV и XV в диванах, креслах и столах с затейливыми изгибами. На ряиу с красивыми изделиями из красного дерева интереспы железные и стальные креслица, стульчики и столики. Эта повседневная М.изготовлялась в тульских мастерских и украшалась красивым чеканным орнаментом.

К концу XVIII в .русское мебельное искусство расцвело. Расцвет продолжался и в первую половину XIX в Опо в значительной степени удовлетворяло новым культурным потребностям общества и отражало эстетические вкусы, развивавшиеся лараллельпо и в связи со вкусами Запада. С начала века господствовал античный стиль. Пользовались любовью курульные кресла, тяжелия кресла с деревянными спинками, двойные кресла спинкой друг к другу „для более укромного и тайного поцелуя“, кресла друг против друга, „для чинной беседы и покойного обмена рассудительными разговорами“, длинные кушетки с орлами и сфинксами, несколько позже огромные диваны с высокими спинками и выгнутыми боковинами, с расставленными ложками, глубокие, большие, на которых сразу могли поместиться человек 10. Перед дивапом ставились столы овальные, круглые на массивпои одной ножке, иногда с ипкрустациями и орнамептацией в виде целых сложных мифологических сцен в центре стола. Для посуды делали шкапчяки, застекленные с трех сторон. Любимым деревом было красное, но употреблялась и корельская береза и липа и ясень. На дереве делались украшения из бронзы, головы Медузы, львов, баранов с завитыми рогами и целия фигурки. Эту М. „строили“, по образцу иностранных мастеров, крепостные столяры, и в их вариациях было много изобретательности. Часто простыми приемамирусские столяры умели придавать своим изделиям много красоты и типичности. Строгий стиль сохранила и М. николаевского времени, по в ней больше свободы в украшениях, в распределении их, в изгибах ножек и ручек диванов и кресел, в формах столов и шкапов. Со времени имп. Александра II начала преобладать, как и на Западе в это время, переработка различных стилей. Расширившуюся потребность в М. удовлетворяли мастерские, фабрики и главпыы образом кустари. Начало кустарного производства М. относится к началу ХИХв., ии развилось оно под Москвой в связи с событиями 1812 года, когда после пожара Москвы появился усиленный спрос на М. С 20-х годов для подпятия техники изготовления М. был открыт под Москвой, в селе Логачеве, рисовальный класс и позднее школа инструкторов. Благодаря этому подмосковное кустарное производство стало соперничать с местной фабрично-заводскою промышленностью, изготовляя на всевозможные вкусы М. от самой грубой до утонченной. По и это не покрывало развивающагося спроса, и в начале XX века стал сильно расти ввоз М. из-за границы, главным образом из Германии (в 1910 г.— 382.000 пуд., в 1912 — 565.000 пуд.), откуда доставляли разнообразную М, сделанную по определенным рисуп-кам и машинным способом. Благодаря специализации изготовления получался дешевый товар. Привлекая дешевизною и модернизацией стиля, эта М. широко распространилась, и русский вкус стал воспитываться па немецких шаблонах. Впрочем, на ряду с этим с 80-х годов началось новое течение, поставившее задачей возрождение и переработку старо-русских мотивов, взятых с памятников старины и из переживаний, сохранившихся в современном деревенском искусстве К этому делу возрождения была призвана кустарная мебельная промышленность. Очагом этого нового направления было село Абрамцево, близ Хотькова, под Москвой. Вдохновительницами его явились Е. Д Поле“ пова и Е. Г. Мамонтова. Из любовно собранного материала там создавались оригинальные композиции М в русском стиле. Эта М. художественной работы была встречена сочувственно и раскупалась на выставках па расхват. С 1908г. учебно-показательпая столярная мастерская перешла в руки М. Ф Якунчиковон, и дело развития стиля продолжалось. Благодаря содействию земства, художественно-кустарные мастерские стали развиваться в Нижегородской, Вятской, Пермской. Казанской и Полтавской губерниях, стали образовываться артели и организовываться правильный сбыт (ср. XXVI, 266 и 267). В этом новом течении выступает старая русская низкая резьба, господствующая в крестьянском искусстве до этих пор. Более всего привлекает творческое искание великорусский стиль с отзвуками XVI—XVII в и малорусский стиль, пользующийся мотивами XVIII в Есть в меньшей степепи отзвуки ренессанса, барокко и рококо, стиля империи и „новаго“, существует стремление вводить местные орнаменты, оберегая их цельность и подлинность. Перед мебельным делом, крепнущим в кустарном производстве, стоит „задача — создать народную и художественную, цельную во всех своих житейских и бытовых мелочах обстановку русского жилого дома, русской церкви и школы“.

J1 и т е р а г у р а: Viollet-le-Duc, „Dictionaire raison-пё du mobilier framjais de lepoque Carlovingienne a la Renaissance“ (1858—1875); Вейс, „Внешний быт народов с древнейших до наших временъ“ (1874 — 1879); Jacquemart, „nistoiro du mobilier“ (1877); Perrot el Chipiez, „llistoire de 1’art dans l’anti quite“ (1882); Schicenke, „Ausgefuhrte Mobel und Zimmereinrichtungen der GegenwarL“ (1880—1884); Caspar, „Deutsche Xunst und Prachtmobel neuster Zeit“ (1885); Champeaux, „Le meuble“ (1885); Симонов, „Мебельный альболиъ” (1891); Oelniaier, „Moderne Mobel“ (1890); Hoffmann, „Holzsculp-turen und Mobel in Rokoko“ (1891); Bucher, „Gescbichte der technische Kiinste“, t. Ill (1893); JDihee, „French Furniture in the 18 Century“ (1901); Koeppen-Brener, „Gsschi-chte des Mobels“ (1904); Percy Macquoid, „History of English Furniture“ (1905); Meyer-Graul, „Tafeln zur Ge-sehichte der Mobelformen“ (1912); Костомаров, „Очерк домашней жизни русского парода“ (1860); Забплип, „Домашний быт русских царей“ (1895); Успенский, „Обстановка теремов Кремлевского дворца в Москве“ („Старые Годы“, 1907, № 4); „Рус. народное искусство па второй кустарной выставке в Петрограде 19;3 г.“ (1914).

И, Тарасов.

следу видно было, что плоскость качаний повернулась относительно земли на несколько градусов. Опыт был произведен в Париже, и Пантеоне, и потом повторялся многократно (между прочим — в Москве, в недостроенном здании Храма Спасителя). В настоящее время делают этот опыт достаточно наглядно в гораздо более скромных размерах, д) М. горизонтальный, см. землетрясения, XXI, 102, 63. А. Бачинский.

ив.афусаил, по преданию кн. Бытия, один из допотопных патриархов, замечательный тем, что жил дольше, чем какой - либо другой человек, именно 969 лет.