> Энциклопедический словарь Гранат, страница 305 > Мейербер

Мейербер

Мейербер, Джакомо (собственно Яков Бсер, позднее Meyerbeer), знаменитый композитор, родился в 1791 г. в Берлине, умер в 1&64 г. в Париже. Сын банкира (еврея); получил очень хорошее образование,помузыкеученик ИДельтера и аббата Фоглера, у которого учился вместе с К. - М. Вебером. Его первия немецкие оперы не имели успеха; напротив, он встретил прекрасный прием, как виртуоз - пианист. В 1815 г. М. отправился в Италию, где в это время звезда Россини сияла уже ярким блеском. М. усвоил себе итальянский оперный стиль, и оперы, написанные им для Италии, имели там успех, особенно „II Crociato“ (1824). Но настоящая мировая слава лсдала М. в Париже, куда он переехал в 1826 г. для постановки „Crociato“, но где остался затем надолго. М. также сумел усвоить себе французский стиль (особенно ритмику), как раньше итальянский (мелодику) и немецкий (гармонию, контрапункт). Уже первая его парижская опера („Роберт-Дьяволъ“, 1831 г.) имела колоссальный успех и быстро вошла в репертуар также заграничных сцен. Еще большая слава ожидала „Гугенотовъ“ (1836); современники говорили, что „первые акты „Гугенотовъ“ написаны Мейербером, а последний—Богомъ“. В 1842 г. М. приглашен был в родной Берлин на почетнейший пост Generalmusikdirektor’a; для тамошней сцены он написал „Лагерь в Силезии“ (1844 г.), позднее переделанный в „Северную звезду“. В 1849 г. в Париже поставлен с громадным успехом „Пророкъ“ (в России эту оперу долго разрешали ставить неиначе, как под именем „Иоанна Лейденского“). Последней оперой М. была „Африканка“ (1865 г.), па либретто Скриба, написавшего текст и всех остальных опер М. Оперы эти, некогда занимавшия первенствующее место на сценах чуть ли не всего мира, ныне также еще ставятся (особенно „Гугеноты“), хотя уже и не производят такого впечатления, как некогда. Реакция против них началась еще при жизни М. (особенно ратовал против них Вагнер). Основной недостаток их—очевидное подчинение внутреннего художественно - самодовлеющого начала внешним соображениям явного рассчета на успех у толпы, погоня, во что бы то ни стало, за бьющим в глаза и в уши эффектом. Отсюда и крикливость динамических и иных контрастов у М., и приподнятый пафос его, и отсутствие органической мотивировки в эпизодах, которые сами по себе, может быть, и красивы. При всем том, М. обладал огромным, первоклассным дарованием, без которого немыслимо было бы то обаяние, которое некогда имели, да частью имеют и поныне, его оперы. Он прекрасно владел изобразительными средствами музыки, музыкальной формой (особенно большими ансамблями); у него был настоящиймелодическийдар. М., гл. обр., создал тип т. наз. „большой оперы“, т. е. оперы со сложным (обыкновенно историческим) сюжетом, в пяти актах, с музыкой, тяготеющей к закругленным формам, с более или менее виртуозной вокальной стороной, всевозможными постановочными эффектами и тому подобное. Все это отводит М., характеризующему целую эпоху, видное место в истории музыки. См. I. Weber,D. М.“ (1898; франц.), русск. биогр. М. Давыдовой (1892). ИО. Энгель.