> Энциклопедический словарь Гранат, страница 308 > Метрика

Метрика

Метрика, у древних греков учение о метре, т. е. стихотворном размере. С развитием музыки, как искусства, М. музыкальная постепенно дифференцировалась от словесной и со времени нарождения самостоятельной инструментальной музыки представляет область, совершенно обособленную и самостоятельную. Вопросы М., как и вопросы ритмики, принадлежат к числу наименее разработанных в теории музыки; нередко эти две области даже смешивают друг с другом. Под М. в музыке следует разуметь учение о тяжелых и легких временах, составляющих такт; под ритмикой — учение о длительностях тонов и пауз, заполняющих такт. Такты, сходные метрически, могут совершенно различаться друг от друга ритмически, и наоборот. Простейшим видом такта является сопоставление, по крайней мере, двух долей времени, из которых первая, как начинающая построение („симметрию“),называется легкой (слабой); вторая же, как замыкающая симметрию, называется тяжелой (сильной). Наглядно такое простейшее построение может быть вы-

Л. ( Т.

раженотак: J j J, причем тактовая

I6 итактчерта помещается между обоими временами, ибо, по принятому давно обычаю, тяжелое время должно падать на начало такта (так что получается

Л. т.

как бы т. наз. „затактъ“: два | раз). Группа из таких двух тактов образует новую высшую метрическую единицу, в которой уже весь первый такт будет легким но отношению ко второму такту, замыкающему симметрию и потому тяжелому:

л. т. л. т.

1 1-й такт, 2-ии такт I

, I л-_1

группа из дпух тактов.

Расширяя построение таким же образом, получим из двух двутактных групп (легкой и тяжелой) т. наз. „предложение“, а из двух предложений (легкого и тяжелаго) — „периодъ“. Нарастание „тяжести“ во всех этих случаях воспринимается одновременно, как нарастание „заключительной силы“, т. е. силы заключительной каденции (смотрите). Эта простейшая, элементарная схема допускает, конечно, неисчислимое множество изменений и вариантов, умелое применение которых зависит от искусства композитора. В основе так называемым „темы“, мелодии, лежит обычно такая метрическая схема. Для более крупных по форме построений все большее значение, помимо чисто метрич. --руктуры, приобретают группировка и развитие тематического содержания; простия же песнеобразн. формы сплошь и рядом ограничиваются элементарными метрич. схемами. ИО. Энгель.