> Энциклопедический словарь Гранат, страница 317 > Млхъи-х язычки

Млхъи-х язычки

Млхъи-х язычки („трости“) прямо вставляются в трубку („тростсвые и-ы“); в других этого нет, и роль перепончатого язычка исполняют губы самого играющого („чашечные и-ы“).

Таким образом, все духовые и-ы наглядно группируются на 3 вида: 1) лабиальные, куда относятся флейты всех видов; 2) лингвальные тростевие— гобой, английский рожок, фагот (все имеют двойной я:ы-

Рисунок 47. Клавесин.

чок), кларнет, саксофон (простой язычок); 3) лингвальные чашечные—валторна, труба, тромбон, корнет, бюгельгорн, туба. Группа 1-я и 2-я (кроме саксофона) — деревянные н-ы; группа 3-я —медные.

На деревянных н-х вдоль всей трубки расположены отверстия, закрытия особыми клапанами или непосредственно пальцами. Открывая эти отверстия, можно звучащий столб произвольно укорачивать и, таким образом, извлекать из одной и той же трубки звукиразной высоты (чем ближе открываемое отверстие к месту вдувания воздуха, тем звучащий воздушный столб короче, а, стаю быть, звук выше).

Иначе обстоит дело в большинстве современных медных инструментов: воздушный столб при помощи особого механизма (вентилей и др.) здесь обычно не укорачивается, а удлиняется посредством введения в главную трубу добавочных трубок. Впрочем, на медных инструментах Сакса вентили—укорачивающие, а не удлиняющие, что много содействует чистоте и точности звука; но эти инструменты далеко не общеприняты. Валторна и труба прежде (еще во времена Бетховена) не имели вентилей, и каждый инструмент мог извлекать только одну соответствующую его строю крайне ограниченную „натуральную гамму“ (смотрите), почему такие и-ы и называются патурадьпыми. Особым напряжением губ можно на натуральных н-х взять еще несколько звуков сверх натурального звукоряда, но все же количество доступных этим и-мътонов крайне бедно и отрывочно, чему, между прочим, старались помочь, одновременно применяя несколько натуральных и в разного строя. ИИо только изобретение вентилей открыло возможность медным и-м исполнять в пределах доступного каждому н-у объёма полную хроматическую гамму, почему такие н-ы и называются хроматическими. Многие медные и-ы (валторна, труба, корнет и др.) и некоторые деревянные (кларнет, английский рожок) звучат при этом иначе, чем нотируют-ся. Например, тон, обозначенный ногой С, звучит на валторпе in Б’—как топ F, на кларнете in В—как тон В и так далее Эти н-ы, таким образом, исполняют свою партью выше или ниже, чем написано, на интервал, указанный их наименованием, т. е. „транспонируютъ“ (валторна in F—па квинту вниз, кларнет in В—на большую секунду вниз, труба in F—на кварту вверх и так далее). Оттого они и называются транспонирующими; сложный прием транспонирования объясняется исторической эволюцией и-в, удобствами нотоиисанияи др.

Изображения духовых и-в даны по трем вышеуказанным группам: 1) Лабиальные, или флейтовые, известные уже в древности (рисунок 27). Флейта Нана (syrinx)—древний пастушеский инструмент, состоящий из соединения нескольких Камышевых трубок с отверстиями. В настоящее время употребляется почти исключительно поперечная флейта; прежде употреблялась и прямая флейта („флажолетъ“). Современная усовершенствованная оркестровая флейта Бема (рисунок 28) имеет 14 звуковых отверстий с клапанами. Это—самый подвижной из инструментов оркестра. Маленькая флейта (piccolo) звучит октавой выше. 2) Лит бальные тростевы“. Гобой (смотрите), потомок свирели, определился уже в XVII в., но с тех пор усовершенствован (рисунок 29). Английский рожок (рисунок 30)—то же, что альтовый гобой, звучит квинтой ниже, чем йотируется. Фаипп (рисунок 31), потомок старинной бомбарды, из которой получился после того, как согнули ее вдвое, наподобиесвязки (fagotto). Звуковой объём ф-а охватывает регистры низкий и средний (хроматически) и выше. Контр-фагот звучит на октаву ниже. Кларнет (смотрите) происходит от французской chaiumeau (свирели), усовершенствован к XVIII в и лишь в воловине XVIII в стал входить в состав оркестра (рисунок 32). Бас-кларнет звучит октавой ниже обыкновенного. Саксофон (рисунок 33) изобретен бельгийцем Саксом (1840 г.); делается из меди, но но способу извлечения звука и технике сходен с кларнетом. Делается 6 величин. Употребляется, главным образом, во фрапции, но также и вне ея. 3) Лингвальные натечные. Валторна (сл.) развилась и усовершенствовалась из охотничьяго рога (W&ldhorn; рисунок 34); три вентиля, дающих возможность исполнять хроматическую гамму,получила лишь в 1830г. Труба (ит. tromba, фрапц. trompette, нем. Trompete; рисунок 35), очень древний и-гь, средний по высоте между валторной и корнетом. Звук острый, блестяще-пронзительный. Натуральные трубы, как и натурэльпия валторны, заменены ныне почти повсеместно хроматическими (с вентилями), обыкновенно in F; при этом валторна in F звучит квинтой ниже против написанного, труба in F—квартой выше. Корнет (рисунок 36; ирожокъ“,с.н.), в снмфонич. оркестре применяется редко, вследствие некоторой пошловатости звука; в военном оркестре играет важную роль. Тромбон (рисунок 37), потомок древней Воссипа (нем. Fosaune), без вентилей, по с раздвижным механизмом (кулисой), удлиняющим в случае нужды звуковую трубку. Известен был уже в средние века. Делается трех величин; употребительней всех средний, теноровый тромбон. Звук полный, торжественный. Бюгельхорн образовался из сигнального военного рожка, к которому приделали вентили. Делается четырех величин и употребляется в воен. оркестре. Самый низкий и-т из семейства бюгельгорнов, шуба (рисунок 38), употребляется и в снмфонич. оркестре, где доиолняет обыкновенно группу тромбонов. Контрбасовая туба (геликон) звучит октавой ниже.

Ударные инструменты. Ударные н-ы делятся ва издающие топы определенной высоты (настраиваемые) и производящие неопределенный по высоте шум (ненастраиваемые). К первой группЬ относятся литавры (рисунок 39), колокольчики, а также наборы пластинок металлических (металлофоны) или деревянных (ксилофоны; рисунок 40), дающие гамму светлых и острых но тембру звуков; ударяют по этамъпластинкам особыми молоточками. Сюда же можно причислить, собственно говоря, цимбалы (Hackbrett) и все виды фортепиано, относящиеся также к струнным и-м; о них сказало ниже. Ко второй группе относятся барабан (смотрите), бубны (слс.), там-там (рисунок 41), тарелки (рисунок 42), треугольник (рисунок 43), кастаиьеты (рисунок 44, см.) и др. Там-там, родом из Китая и Индии, —огромная металлическая сильно вогнутая тарелка; звук долгий, густой, в роде большого колокола, но с особым характерным тембром. Tapeлки— металлические круги в форме тарелок, с небольшим углублением и широкими краями; звук трескучий, продолжительный; употребляют их попарно, ударяя одну о другую. Треугольник, стальной прут в виде треугольника, о который ударяют стальной палочкой; звук светлый, дребезжащий.

Орган. О. —сложный и., состоящий из сочетания множества духовых н-в (смотрите). Как по своим размерам, так и но объёму доступных ему тонов, о.— огромнейший из и-в. Предками его можно считать волынку (меха с воздухом) и флейту Нана (сочетание труб). Уже в IX веке по Р. X. монахами нзго-товлялисьнеболыиие органы (8—15 труб), применявшиеся при обучении в монастырях пению. В XV в имелись уже налицо основные черты современного о. (разделение труб по регистрам, т. е. по характеру звучности, прибавление к лабиальным трубам язычковых, клавиатуры для рук и ног и др.). С тех нор сделано, однако, множество важных усовершенствований. Являясь совокупностью многих духовых и-в, о. может быть уподоблен оркестру. Играть на нем, однако, может один человек. В старых о-х необходим еще человек (или люди) для раздувания мЬхов; в новых это делается самим играющим при помощи системы специальных механизмовъ(м. пр., электричество, пневматика и др.). О. составляют три главные части: 1) система труб (лабиальных и лингвальных, металлических и деревянных, больших и малых); 2) система пакачивания и распределения воздуха, под действием которого трубы издают звук (меха, воздушныеканалы, воздушные ящики и камеры); 3) управляющий механизм, благодаря которому играющий посредством второй системы заставляет действовать первую (клавиатуры, трактура, т. е. всевозможные рычаги и приспособления для приведения в действие разных регистров, труб и так далее). Об управлении механизмом органа см. объяснения к рисунок 45.

Каждая труба дает только один топ; группа труб одного регистра представляет, таким образом, как бы один характерный инструмент с известным числом тонов. Регнстровку на о. можно поэтому уподобить инструментовке в оркестре. Придавать раз взятому тону различные оттенки выразительности на о. нельзя; только некоторой градации звуковой силы можно, впрочем, достигнуть комбинированием регистров или же переходом с одной мануали на другую. Отсюда—безстрастие органа. Мануалей (т. е. клавиатур для игры руками) на органе 2 и более (до 5); педалей (т. е. клавиатур для игры ногами) одна или две; действие педалей простирается только на низкие (басовые) тоны. По своим огромпым размерам о. применим лишь для больших помещений; компетенция его издревле— церковь, где он одинаково пригоден и для сопровождения пению и для самостоятельного выступления. В новое время передко о-ны помещаются и в концертных залах. Упрощенным приспособлением о. для домашнего употребления является tармониум (сж.). Простейшим применением принципа последнего является в свою очередь гармоника (смотрите).

Фортепиано. Ф. (нем. КИавиег, итал. Pianoforte, франц. Piano) — распрострапснненшиы ныне в культурных странах н.; относятся и к числу струнных (ибо звук извлекается здесь из струн) и к числу ударных (ибо струны звучат не от прикосновения руки или плектра, а от удара молоточком). Уже около IX в явилась идея применить клавиатуру (в то время уже применявшуюся для органа) к системе монохордов (смотрите выше струнные и-ты). Постепенно развиваясь па деле, идея эта породила (к XVI в.) клавихорди (клавир, клавикорды) и клавицимбал (клавесин). Этимологически названия обоих и-в указывают в первой своей половине на клавиатуру, во второй — на струны; но различие здесь нф менее сходства. Клавпхорд (рисунок 46) был 4-угольпый; струн у него было меньше, чем клавиш, так что несколько клавиш обслуживались одной и той же струной. К задним концам каждой клавиши прикреплен был тангент (металлический штифт), который при ударе по клавише поднимался; нажимая, укорачивал струну на известпую часть и вместе с тем, зацепляя ее, заставлял звучать. Клавесин (рисунок 47) имел столько струн, сколько клавиш; для высоких тонов были короткие струпы, для низких—длинные, вследствие чего и. имел форму треугольника. Вместо тангентов струна задевалась здесь вороновым пером. В XVII в и клавихорд получил столько же струн, сколько клавиш, по разннца в характере звука обоих и-в осталась. Звук клаишхорда был слаб и нежен, но, вследствие сравнительной гибкости оттенков, давал возможность более выразительной игры. Тон клавесина был полнее и сильнее, но оттенки силы и характера звука были крайне ограничены. Этому стремились помочь добавлением (наподобие органа) клавиатур и регистров (во второй половине XVI в.). Звук клавесина превосходно сливался со звуками струнных и-в

п вообще оркестра, в котором этот п. долго считался необходимым; особенное значение он имел при аккомпанементе пению, заменяя оркестр и орган (исполняя так называемую партью basso continuo).