> Энциклопедический словарь Гранат, страница 318 > Мусоргский

Мусоргский

Мусоргский, Модест Петрович, родился 16 марта 1835 г. в с. Кареве, то-ропецк. у. Тверск. губ., умер 16 марта 1881 г. в Спб. Жизнь в деревне (до 10 лет и нередко позже) оставила глубокий след в душе и творчестве М. Окончив школу гвардейских подпрапорщиков в Спб., М. служил в 1856 — 59 г. офицером Преображенского полка. С 1863 года нужда заставила его снова тянуть служебную лямку до смерти (по разным гражданским ведомствам). Умер он в военном госпитале от белой горячки. Музыкой М. стал заниматься рано; 9 лет играл уже фортепианный концерт Фильда и позднее всегда считался хорошим пианистом и идеальным аккомпаниатором. В 17 лет, без всякой теоретической подготовки, принялся писать оперу, но из этого ничего не вышло. В 1856 г. М. познакомился с Даргомыжским, а через него позднее с Кюи и Балакиревым. Это знакомство имело решающее значение для жизни М. Он в 1857 г. начал под руковод. Балакирева изучать музык. формы и технику композиции и в 1859 г. оставил военнуюслужбу, чтобы всецело отдаться Sty-зыке. От неокончен. оперы „Эдипъ“, которую М. стал писать в это время, сохранилось только несколько отрывков. Неоконченной осталась и опера „Саламбо“, предпринятая в 1863 г. (материал ея использован позднее для „Бориса Годунова“). К тому же времени относятся и первия выдающияся произведения Hi. в области романса, столь расширенной и обогащенной им. В это время М. был уже близок со всеми членами кружка „Новой русской школы“, общение с которым имело на него огромное нравственно-ободряющее влияние. Кружком исполнен был первый акт „Женитьбы“, написанной (1868 г.) на неизмененный (!) текст Гоголя. Это в высшей степени оригинальное произведение исходит из того же идеала чисто-речитативной оперы, как и „Каменный гость“ Даргомыжского, подсказавшего М. и самый сюжет „Женитьбы“. Но „Женитьба“ (опубликованная лишь в 1909 году) написана раньше „Каменного гостя“, долго считавшагося иписит’ом в мировой литературе, и выполнена с совершенно оригинальной, гениальной находчивостью. В 1868—70 г. написана народная музык. драма „Борис Годуновъ“ на пушкинский сюжет, в которой (особенно в 1-й редакции, где не было сцен с Мариной) главная роль отведена народу (хорам), откуда и ея подзаголовок. „Борисъ“, поета-влен. в 1873 г. на Мариинской сцене, имел большой успех и впервые создал известность М. В 1872 году М. написал акт оперы-балета „Млада“, заказанной совместно членам кружка. Последние годы жизни М. занят был одновременно двумя операми: „Хованщиной“ (на сюжет из эпохи Софьи-правительницы, где сталкиваются течения: Русь старая — в частности раскольничья — и Русь новая) и „Сорочинской ярмаркой“ (на сюжет Гоголя). „Хованщину“ М. успел почти кончить в набросках (1872— 80 г.). Она была приведена в порядок и инструментована Римским Корсаковым, который то же самое сделал почти со всеми крупными произведениями, оставшимися послесмерти М., между прочим и с „Борисомъ“, изданным им в новой редакции в 1896 г. „Хованщина“ поставлена была впервые в Спб. музьик.-драматическим кружком в 1886 г.; в Москве—на частной сцене (1897 г.). „Сорочинская ярмарка“ подвинута была М. гораздо менее; сохранившиеся ея отрывки в инструментовке Лядова и Сахновского, дополненные сценами без музыки по Гоголю, поставлены были впервые Свободным театром в Москве в 1913 году Вообще, за последнее время музыка М. пользуется такой любовью и распространенностью, как никогда раньше. Большая заслуга в деле популяризации ея принадлежит, между прочим, Шаляпину (в оперной области) и Олениной д’Аль-гейм (в области романса). Кроме России, особенно боль шой успех имел М. во франции (где „Борисъ“ поставлен был впервые — в Париже — в 1898 г.; „Хованщина“—в 1912 году); „Борисъ“ обошел лучшия сцены мира.

Примкнув вначале к заветам Даргомыжского последнего периода, кот. М. называл „великим учителем музык. правды“, М. пошел затем своим собственным, гораздо более широким путем. Девизом его было: „искусство есть средство для беседы с людьми, а не цель“, „художественное изображение материальной красоты есть ребячество, детский возраст искусства“. М. не признавал музыки вне связи со словом или поэтической мыслью и в своем творчестве стремился прежде всего к наибольшей правде музыкального выражения этого слова или поэтической мысли. Пуская в ход все средства, на какие наталкивали его пылкое, гениальное воображение и музыкальная индивидуальность, свободная от подчинения принятым авторитетам, М. готов был в случае нужды жертвовать и внешней материальной красотой звука и архитектурной стройностью музыкального построения. Новизна и реализм музыкальных приемов М. станут еще более понятны, если вспомнить, какие новия и оригинальные задачи ставил себе композитор и в своих романсах и в операх. Любовь, эта обычная вдохновительницапесни, играет ничтожную роль в романсах М., дающих большей частью ряд самых разнообразных и оригинально трактованных картинок из народной жизни. Эти романсы (для кот. текст частью писал сам М.) дают право назвать его Некрасовым в музыке. Тем же реальным и притом народным характером запе-чатлены и оперы М„ дающия целый микрокосм характерно русских образов и картин. Музыкально воплотить все это помогли М. уменье обращаться с народной песней и пользоваться ей для проникновенной обрисовки быта целой эпохи, редкая способность к сжатой музыкальной характеристике отдельных действующих фигур, необыкновенная выразительность и гибкость декламации, жизненность и естественность в драматической распланировке музыкальных сцен. Недостатками М. являются некоторая слабость музыкальной техники, особенно сказывающаяся в больших ансамблях, а также (в „Хованщине“) эскизность, объясняемая преждевременной смертью М. Творчество М., глубоко проникнутое лучшим, что было в идеях 60-х годов, лишено в то же время их тенденциозности и узости; могучий талант М. во многом предвосхитил позднейший импрессионизм и вообще выявил себя с таких сторон, которые были оценены только последующими поколениями. Кроме указанных опер, М. написал еще около 60 романсов, музыкальные карикатуры, хоры, пьесы для оркестра и пьесы для фортеп. и проч.—О М. см. В. Стасов, „Собрание сочинений“, т. ИИТ; Трифонов, „М.“ („В. Евр.“, 1893); Пюи, „Русский романсъ“; Н. Компанейский, „М.“ („Рус. Муз. Газ.“,

1906); П. Римский-Корсаков, „Летопись моей музык. жизни“; Оленина д’Аль-гейм, „Заветы М.“ (плохой перевод с франц. оригинала „Les legs de М.“); Calvocoressi, „М.“ (1908). ИО. Этель.

Гйусри, см. Ассиро-Вавилония,ИВ, 125.