> Энциклопедический словарь Гранат, страница 331 > Оболочниковыя

Оболочниковыя

Оболочниковия (Tunicata), название подтипа из типа хордовых (Chordata), куда, в качестве другого подтипа, относятся позвоночные (слг.).Так. обр., совершенно не похожия во взрослом состоянии на позвоночных, 0. оказываются их близкими родственниками, о чем мы можем судить гл. обр. на основании их истории развития. Действительно, в личиночном состоянии О. имеют в своем хвостовом отделе осевоии скелет в виде „спинной струны“ („хорды“), присутствие которой особенно важно для их сближения с позвоночными. Этот личиночный орган пропадает во время дальнейшого развития личинки у всех 0., за исключением особого класса „личинковидныхъ“ (Lar-васеа) или хвостатых О., аппенди-кулярий (смотрите), сохранивших, вероятно, в большей степени, чем другия 0., черты отдаленных предков, которыя, надо полагать, были общи у 0. с позвоночными. Кроме появления спинной струны, сходство в развитии 0. и позвоночных заключается в закладке нервной системы на спинной стороне тела в виде трубки. В течение весьма большого промежутка времени, прошедшого с тех пор, как существовали предполагаемые обшие предки 0. и позвоночных, эти последния прошли длинный и сложный путь прогрессивной эволюции, поведшей к созданию высших форм животной жизни, тогда как 0. пошли по пути регрессивной эволюции и односторонней специализации, приспособившись, с одной стороны, к сидячей жизни и претерпев обязательные при этом изменения в строении, что мы видим у асцидий (смотрите), а с другой стороны, к свободно плавающему, „пелагическому“ образу жизни, т. е. к жизни в открытом море, вне связи с берегами, как сальпы и пирозомы. 0. представляют собою весьма поучительные примеры того, как строение животных, приспособляясь к своеобразным условиям жизни, утрачивает свои древния (па-лингенетические) черты и принимает новия (ценогенетические), что весьма

399

Обои

400

Украшение внутренних стен жилищ ценными камнями (мозаика; см.), тканями, кожей, цветной бумагоии и тому подобное. кроется по всей видимости в очень отдаленной древности, так как зачатки этого стремления наблюдаются и в настоящее время у диких пародов, стоящих на самых низких ступенях культуры. Употребление тканых изделии, ковров, для этой цели представляло и представляет теперь один из наиболее распространенных приемов, в особенности на Востоке. Ковры служили однако пе только украшением; ими пользовались и как подвижными стенами

Рисунок 1. Египетская стенная живопись (Древнее царство).

По Enc. Brit.

внутри домов и как защитой от холода, ветра, солнца (велариум греков) и тому подобное. В Европу искусство тканья О. проникло со времени нашествия в Испанию мавров и утвердилось первоначально в Нидерландах, а затем перешло во Францию, где было значительно усовершенствовано Гобеленом, по имени которого названа существующая и в настоящее время самая значительная фабрика тканых узорчатых ковров-обо-ев (смотрите гобелены). Производство бумажных 0. возникло первоначально в Китае, где опо практикуется издавна; в Европе оно раньше всего возникло в Англии, но вначале, до изобретения писчебумажной машины, носило характер незначительного производства. Только когда явилась возможность готовить широкие бумажные лепты произвольной и значительной длины, пачалось массовое производство О. при помощи печатных машин, содействовавшее пх значительному удешевлению. Как и ентцепечатапие, обойное производство представляет интересный пример сочетания искусства и техпикп; в нем художественная сторона, гармоничность рисунка, приятное сочетание красок и тому подобное. играют не меньшую роль, чем качество красок и правильность увора. На больших обой-пых фабриках нередко на бумаге осуществляются в сотнях тысяч экземпляров па широкой и длинной, если пе безконечной, бумажной лепте целия картины, относящияся к той или другой эпохе, тому или другому стилю.

Стиль, как и правы, создается пе усилиями отдельных лиц, а климатическими, религиозными и социальными условиями жизни всего парода; с этой точки зрения представляется пе безынтересной орнаментика стен различных стилей, черезвычайно характерная и нередко очень оригинальная. Египетский, ассирийский, персидский, греческий,римский, индийский, китайский, византийский, арабский, романский, готический и стиль рококо (XVIII в.) тому могут служить примерами. Отдельные элементы или детали различных стилей часто входят в композицию тех или других современных обойных рисунков, составление которых является специальностью художников, работающих узоры для фабрик.

Помимо привлекательности или красоты в обойном производстве имеет большое зиачепие также и техническая сторона дела, а именно, доброкачественность бумаги и красок, а также и тщательность нанесения цветного узора или отчетливое деление красок. Сортов О. очень много: они бывают лаковые, водонепроницаемые, глянцевые, имитирующие кожу, сукно, бархат, тисненые и тому подобное.Б О. с сложными рисунками нередко наносят последовательно до 30 красок, и само собою понятно, что печатание таких сложных узоров представляет большия трудности и требует большой опытности. Обыкновенно на О. идут специальные сорта бумаги, шнрнпой от 50 до 60 сант., по возможности плотной и хорошо проклеенной, причем перед печатью бумага обычно подвергается грунтованию, т. е. па ея новерх-посиь наносится однообразный цвиит, или грунт, большей частью какою-нибудь светлою краскою. Грунтова-

Рисунок 2. Спимок с стенного рельефа гробпицыв Великой Греции. По Enc. Brit.

пие производится чаще при помощи грунтовальных машин, хотя иногда производится и в ручную. И в том и в другом случае равномерное распределение краски по бумаге производится щеткой. Загрунтованная бумага для высушивания направляется через ряд движущихся роликов, провисая между которыми, она образует длинные петли и при этом высыхает. Грунтование ипогда и не производится, если на выделку О. употребляется цветная бумага; с другой стороны иногда загрунтованная какой-нибудь светлой краской бумага поступает непосредственно в продажу под названием одноцветных О. Гораздо чаще однако по загрунтованной бумаге печатается цветной узор одной или песколькимн красками.

Как и в ситцепечатании, так и в обонпом производстве употребляются как минеральные, такь и органические краски, а также, конечно, и загустители, так как печатная краска готовится тесным смешением густого раствора загустителя с краской. Наиболее употребительными загущающими веществами являются различные сорта крахмала (50-100-150 грамм на один литр воды), декстрин (500-700 грамм на литр), камеди—аравийская и сенегальская, клей, альбумин и др. Для получения хорошей крахмальной загустки существенно важпо сперварастереть крахмал с небольшим количеством воды в однородное молочко и уже только после этого, добавив нужное количество воды, разваривать, прн непрерывном помешивании, в клейстер, который для того, чтобы он сохранил сиою консистенцию, и охлаждаться должен ири непрерывном помешивании.

Прн выборе красок для обойного производства имеет существенное значепиф прочность их по отношению к свету, так как О., в отличие от ткапеп, подвергаются непрерывной инсоляции; кроме того, имеет значение и безвредность их. Прежде нередко для обойного дела употреблялась черезвычайно яркая краска зелспого цвета, швейнфуртская зелень, по составу представляющая мышьяковистомЬдную соль; теперь у потреблепио воспрещепо заколом как для выделки ситцев и 0., так равно и для окрашивания лепт, бумаги, игрушек и тому подобное., так как, как это подтверждается рядом исследований, доказана безусловная вредность этой краски, способной под влиянием крахмала, в присутствии влаги, давать летучия мышьяковистия соединения.

Из белых красок в обойном производстве употребляются: свнпцопия белила, цинковия белила, более дешевый мел, баритовия белила и глинка, или каолин, лучший сорт белой фарфоровой глины. Наиболее распространенными черными красками служат: сажа,

жжепая кость и анилиновая чернь, которая легко образуется в виде нерастворимого черного осадка при окислении анилинового масла в водном растворе, в присутствии свободной кислоты, различными окислителями. Синих хороших красок много; из минеральных много расходуется берлинской лазури и ультрамарина, а из органических в больших количествах употребляется индиго, сернистия голубия краски, анолиповая синь и азо-спнь. Коричневых красок тоже довольно много: болюс, умбра, окислы марганца, кашу представляют наиболее употребительные. Так как цвет желтых красок более других теряет при искусственном освещении, то обыкновенно в расцветку обоев желтия краски, несмотря на их выдающуюся прочность по отношению к солнечному свету, употребляются в меньшем количестве; из них наибольшее значение имеют кроп, или хромовосвнпцовая соль, массикот, охра, оттенков которой очень много, желтые азопигменты, экстракт кверцитрона и др. Зеленые краски—вер-гвпье (гидрат окиси хрома), ярь-медянка, венецианская ярь, зеленый ультрамарип, серпистия зеленые краски и анилиновия зеленые краски (последния в меньших количествах, в виду их малой прочности по отношению к свету)—часто употребляются в обойном деле, так же как и красные краски: свинцовый сурик, киповарь, экстракты краснльпых деревьев, крапповый и паранитроаннлнповый лаки, азо-краски и некоторые анилиновые пигменты. Употреблются часто смешанные краски: смешением желтой с голубой получается зеленая, голубой с красной—фиолетовая и тому подобное.

Что касается печатания красок по подготовленной к печати бумаге, то оно производится или в ручную манерами (теперь сравнительно редко) или при помощи печатных машин. Первый прием работы, очень дорогой и медленный, состоит в последовательном наложении па бумагу цветных красок при помощи набивных манер, на которых узор вырезан рельефно. Ширина манеры нередко соответствует ширине бумажного листа; при печати манера сперва покрывается краской, а затем опускается па бумагу. Каждый раз, когда весь лист будет отпечатан одной краской, ему дают высохнуть, а затем набивают вторую краску второй манерой, затем третьей и так далее Для выделки многоцветных О. надо таким образом столько же набивных форм манер, сколько в узор входит красок или оттепков цвета.

Машинное печатание, которое теперь гораздо более распространено, возникло в 1823 году по инициативе Пальмера и в принципе мало чем отличается от печатания тканей, возникшого только немного раньше по инициативе Оберкампфа. Главную работающую часть обойпоиечатноМ машины, как и ситцепечатной, составляют печатные гравированные валы, с вогнутым узором, которые располагаются на станине вокруг большого барабапа или пресса, заменяющого набивной стол. Понятно, что при печатании узора в песколько красок на машине должно быть установлено столько же валов, сколько входит в узор красок. Печатаемая бумага проходит по поверхности барябана, обвитого в несколько слоев сукном, с целью сделать поверхность наиболее упругою. Надавливание вращающагося печатного вала к бумаге производится при помощи системы рычагов и изменяется в зависимости от сорта краски и контура узора. Когда все валы установлены па место, что проверяется пробным печатанием, причем необходимо, чтобы рисунок совпадал, т. е. чтобы каждая краска ложилась па свое место и вместе с тем происходило бы отчетливое делспие красок, машину пускают в ход, и бумага выходит сразу расцвеченная столькими красками, сколько их входит в узор. В виду того, что предельное растяжение бумаги меньше растяжения ткани, взаимное расположение печатаемых коптуров узора реже нарушается, почему работа идет интенсивнее, и производительность обойнонечатпых машин значительно выше ситцепечатных. Большей частью печатаются узоры в 4-5-6 красок; узоры с большим числом красок (до 30) печатаются сравнительно редко. После печати О. всегда подвергаются высушиванию, которое производится ь сушильной камере, обогреваемой гретым воздухом и располагаемой обыкновенно непосредственно за печатной машиной. В этой камере О. двигаются по вращающимся роликам, образуя петли; скорость движения роликов находится в зависимости от количества нанесенной па бумагу краски и изменяется сообразно этому в довольно широких пределах. Для дешевых сортов О. высушивание их представляет последнюю операцию, после которой оиш свертываются в ролики, куски определенной длины. Дорогие же О. после высушивания подвергаются ап-гиретнровке, или отделке, и эта отделка бывает иногда и довольно продолжительна и довольно хлопотлива. Отделка производится или сатинированием, или лакированием, или нанесением ворса, или, наконец, тиснением. Сатинирование состоит в том, что лицевую сторону О. натирают мельчайшим порошком талька и растирают 0. волисяпыми щетками, пока они пе приобретут достаточный блеск. Лакирование, помимо блеска, придает О. и большую прочность, так как нанесенный лак защищает краски от воздействия атмосферных влияний и пыли; в некоторых случаях лак придает такую прочность, что О. можно мыть. Бархатпые 0. производятся панесепием на поверхность окрашенной суконной стрижки, которая предварительно очищается, возможно совершенно измалывается, просеивается и окрашивается. Для закрепления этой стрижки, или ворса, по бумаге предварительно печатается мордань или протрава, большей частью густое вареное масло; опыливание сухою стрижкою производится или по всей поверхности листа или только по контурам узора. Иногда последовательво производится опылепие различных частей узора ворсом различного цвета; этот ворс иногда расчесывается в одну какую пибудь сторону, причем получаются О. с „начесомъ“. О., по впешпостн напоминающие тисненую кожу“ приготовляются выдавливанием на них рисунка при помощи специальных машин-каландров. Главную работающую часть таких машин представляет вал с вырезанным па нем углубленпо рисунком. При тиснении 0. проходят под большим давлением между металлическим и карт.м или каучуковым валом. Карт.й вал, как и в обыкновенных каландрах, производится стягиванием значительного числа, до 20.000 и более, бумажных кружков. О. с коричневым грунтом, расцвеченные золотом, а иногда и светлыми красками, с вытисненным ни них рельефным узором представляют часто удачную имитацию кожи. Металлические порошки: золото (сусальное), серебро (аллюминий), бронза закрепляются на О. или при помощи масляного лака или раствора клея, который обрабатывается парами формальдегида. Для этой цели употребляется также и альбумин или яичный белокь (ср. аппретура).

Чтобы придать О. водонепроницаемость, они покрываются краской, в состав которой входит, кроме клея, еще небольшое количество квасцов и вареное льняное масло, а чтобы придать пм несгораемость или, вернее, невоспламеняемость, бумага еще до печатания на ней красок пропитывается растворами фосфорно-амми-ачпой соли и квасцов. Обойное производство вообще отличается значительным разнообразием приемов работы, и в кратком обзоре все этн частности, конечно, не могут быть изложены. Вместе с тем обонии е производство обычно тесно связано с материальным прогрессом той или другой страны; в одном случае оно преуспевает и развивается, в другом—или стоит в отношении производительности ни одном уровне или даже падает.

А. Ладов.

затрудняет возсоздание правильного представления о первобытных формах. Живущия взвешенными в воде „пирозомы“ представляют собою своеобразные колонии, основою которых является студенистый цилиндрический, с одного лишь конца открытый мешок, в стенку которого внедрены отдельные особи, по строению своему приближающияся к асцидиям. Ротовия отверстия членов колонии смотрят наружу, а клоакальные открываются в полость мешка, которая является общей клоакой для всей колонии. Замечательная способность пи-розом светиться зависит от присутствия у каждой особи колонии светящагося органа. Одни систематики считают пирозом особым отрядом класса асцидий, наравне с простыми и сложными асцидиями, другие—отрядом класса сальп, третьяго класса 0. Сальпы (Thaliacea)—подобно пиро-зомам, приспособившиеся к свободно плавающей жизни О. Общая форма тела их удлиненно округлая, с обоих концов как бы обрубленная. Характерная для О. оболочка (откуда название всей группы) тонкая, прозрачная, плотно прилегающая к телу. Круговая мускулатура образует вокруг тела обособленные ленты. Значительную часть тела занимают глоточная и клоакальная полости, между которыми натянута в виде перегородки жабра. Внутренности занимают очень мало места и скучены на брюшной поверхности животного комочком, который кажется темным пятном в прозрачном теле животного. Сальпы замечательны своим перемежающимся размножением, состоящим в чередовании полового и бесполого поколений (,метагенезисъ“), что было открыто поэтом и натуралистом Адальбертом Шамиссо во время кругосветного плавания Коцебу в 1815—1818 гг. и опубликовано в 1819 году. Это был первый ставший известным пример чередования поколений у животных. Из яйца выходит бесполая особь, которая имеет на своем теле особый вырост, называемый столоном, на котором путем почкования образуются половия особи, соединяющияся в колонии („цепныя“ сальпы).

У боченкообразных „долиолумъ“,представителей особого отряда из класса сальп, размножение является гораздо более сложным, и можно различить в круге развития четыре рода особей, стоящих в связи друг с другом по происхождению. О. живут исключительно в море, причем пиро-зомы и сальпы не выносят опресненной воды и холодного климата: их нет ни в слабо соленых Балтийском и Черном морях, ни в Кольском заливе, тогда как аппендику-лярии, и в особенности асцидии, живут и в Черном море, и в Кольском заливе. В океанах асцидии были находимы на глубине более

5.000 метров, сальпы, встречаясь и в поверхностном планктоне, были находимы и на глубине более 3.500 м., а аппендикулярии, тоже входящия в состав поверхностной свободно плавающей фауны, опускаются до 1.700 метров в глубину океанов. Конечно, эти цифры глубины не должны считаться предельными, т. к. для этого недостаточно данных. Г. Кожевников.