> Энциклопедический словарь Гранат, страница 339 > Островский Александр Николаевич

Островский Александр Николаевич

Островский, Александр Николаевич, знаменитый драматург. Род.

31 марта 1823 г. Дед и предки—духовные, но отец был чиновником. Этому чиновничеству отца и его сношениям с миром торговым и чиновничьим приписывается большое значение в подготовлении 0. к изучению тех сторон русской жизни, которые были перенесены потом драматургом на сцену. Учился О. в московской 1-й гимназии и в московском университете. В последнем он однако курса не кончил. По выходе из университета поступил на ничтожное жалованье в суд, где опять - таки судьба поставила его лицом к лицу с коммерческими делами купцов, с бытом и деятельностью мелких чиновников. Знакомство с этим миром, с нравами купечества, с своеобразным языком простонародья и исковерканным языком торгового и приказного люда началось еще со времен детства, когда 0. прислушивался к речам посетителей отца и приглядывался к их привычкам. Оно дополнилось в суде. Свои впечатления 0. начал заносить на бумагу еще очень молодым челов. Первым напечатанным произведением были „Картины семейного счастья11, появившиеся в „Московском Листке“. Но не эти картины обратили внимание на молодого писателя. Громкую известность и сразу сложившуюся репутацию ему дала комедия „Банкротъ“, впоследствии обошедшая все русские сцены под названием „Свои люди сочтемся“. Она доставила 0. много удовлетворения и массу огорчений. Как Достоевский после отзыва Белинского, 0. сам был ошеломлен впечатлением, произведенным его комедией на лиц, которым она была прочитана. Ею восхищались не одни только члены редакции „Москвитянина“, особенно близко принявшие ее к сердцу, но и все, кому так или иначе удалось познакомиться с пьесой. В. Ф. Одоевский очень высоко ставил ее и ея автора, оговариваясь, впрочем, „если это (т. е. „Банкротъ“) не минутная вспышка, не гриб, выдавившийся сам собой из земли, просо-ченной всякой гнилью“. Важное значение „Банкрота“, огромный талант нового драматурга, оригинальность жанра, блестящия перспективы, которыя

Открывались перед русской сценой, были оценены всеми читателями,—но едва ли какая-нибудь пьеса доставила 0. столько хлопот и огорчений, как эта несомненно самая оригинальная и цельная из его комедий. Огорчения шли и от администрации и от сотрудника по работе. Купечество, видя себя задетым новой комедией, пожаловалось администрации, и не только пьеса была запрещена к представлению, но автор ея был отдан под надзор полиции. Знаменитой комедии удалось увидеть сцену в том виде, в каком она первоначально была написана, более чем через 30 лет после того, как ее одобрили первые слушатели 0. Кроме этих неприятностей, 0. пришлось пережить не менее волнующия осложнения по поводу сотрудничества в „Банкроте11 актера Горева. Недоброжелатели 0. готовы были объяснить достоинства пьесы участием Горева, и 0. принужден был печатью указывать, что все участие ограничивалось 4-мя небольшими явлениями, первого действия, причем, „Горев писал, а я большей частью диктовалъ11. Посреди этих неприятностей, соединенных с материальной нуждой, 0. продолжал работать над новыми пьесами и в течение нескольких лет положил основание бытовому русскому театру, создал новия условия для русской сцены, для русских актеров, удовлетворявшия новым требованиям зрителей. Мало-по-малу он расширил поле своих драматических экскурсий, не ограничиваясь рамками быта купеческого сословия и мелких чиновников. Дворянство, более крупное чиновничество, актеры („Таланты и поклонники11, „Лесъ11, „Без вины виноватые11), люди без яркой бытовой или профессиональной окраски проходят перед зрителями; появляются исторические лица в двух хрониках, взятых из тревожных эпох русской истории, и в эпизоде из лшзнн Иоанна Грозного („Козьма Захарьин Минин, Сухорукъ11, „Дмитрий Самозванецъ11, „Василиса Мелентьева11); показываются сказочные фигуры („Снегурочка11, „Воевода11). Одна из сказок была навеяна путешествием, предпринятым по поручению великого князя

Константина Николаевича для изучения России „в промышленном и этнографическом отношенияхъ11. Все биографы указывают на стесненное материальное положение 0., несмотря на то, что его пьесы широко эксплоатиро-вались императорскими театрами и провинциальной антрепризой. Только с учреждением Общества русских драматических писателей, первым председателем которого был избран 0., представилась возможность получать вознаграждение за постанойку в провинциях пьес 0. Еще большую обеспеченность доставило ему назначение пенсии „за заслуги отечеству в качестве драматического писателя11 и предоставленное ему руководство сценой московского Малого театра. Но в должности заведывающого репертуарной частью и начальника театрального училища 0. пришлось оставаться недолго. Вскоре после своего назначения на новую должность, 2-го июня 1886 г., он умер.

Театр, созданный 0., получал различные оценки в разные времена русской жизни. В первые годы появления бытовых пьес взгляды критики разделились,—не по отношению к достоинству или высоте произведений 0., —но по отношению к их значению и к оценке изображаемых им сторон русской жизни. Сторонники старого „уклада11, поклонники и хранители дедовских обычаев и правил увидали в 0. своего человека, убежденного ценителя тех же устоев, певца той же „нетронутой русской души11. Люди противоположного лагеря, наоборот, оценили в нем разрушителя старых устоев, обнаруживающого их гнилость и негодность. Лучшие критики того времени приступали к оценке 0. с этих противоположных точек зрения, не отделяя драматурга от борьбы между славянофильством и западничеством, между „почвенниками11 и людьми, тянувшимися к европейской. цивилизации. Сам 0. своим отношением к кружку „Москвитянина11 как будто давал повод предполагать, что почвенники имеют больше прав считать его своим. По крайней мере после успеха первых резко отрицательных и мрачных произведений он пи-

А. Н. Островский (1823—1886).

С портрета, писанного В. Г. Перовым (1871).

(Городская галлерея П. и С. Третьяковых в Москве.) ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва .Бр. А, и И. ГРАНАТb и К°

сад Погодину: „О первой комедии

(„Свои люди“) я не желал бы хлопотать потому: 1) что не хочу нажить себе не только врагов, но даже неудовольствия; 2) что направление мое начинает изменяться; 3) что взгляд на жизнь въпервой моей комедии кажется мне молодым и слишком жестким; 4) что пусть лучше радуется русский человек, видя себя на сцене,чем тоскует. Исправители найдутся и без нас. Чтобы иметь право исправлять народ, не обижая его, надо ему показать, что знаешь за ним и хорошее, этим-то я теперь и занимаюсь, соединяя высокое с комическимъ“. Каково бы ни было отношение самого 0. к его пьесам, но в широких кругах читателей, где прогрессивные мнения имели гораздо более сильное влияние, чем взгляды противоположного лагеря, представление об 0. сложилось на основании статей Добролюбова о „темном царстве“. Долгое время 0. считался изобразителем темных сторон русской жизни, зависящих главным образом от невежества, от недостатка света, от недостатка протеста и самостоятельности.

Действительной причиной двойственного отношения к произведениям 0. была совершенная объективность драматурга. Знаток внешних отношений, свойственных изображаемому им кругу, 0. видел за ними неотделимую от внешности психическую основу и шел гораздо дальше, чем это могло казаться в разгаре борьбы между отживающей Русью и выраставшей молодой Россией. Критики первого времени суживали значение 0., стараясь найти в нем сторонника или противника своих общественных иполитических взглядов, изображателя лишь одной стороны быта. В полном объёме своих произведений 0. дал не только всестороннее изображение быта с его дурными и хорошими сторонами, но дал больше, чем быт. Ничто так быстро не умирает, как внешния формы быта, и с этой внешней стороны многое в произведениях 0. уже давно устарело: и тени самодуров уже не кажутся такими, как раньше, и фигуры забитых — не прежние. Но со смертью этой внешности не умерлосодержание пьес 0., потому что не однеми бытовыми особенностями отличались его пьесы. За бытом, за стороной, определяющей внешнюю форму людских отношений мы видим общую характеристику пассивных натур, целиком зависящих от обстоятельств и меняющихся вместе с ними. Сочувственно или отрицательно относился 0. к своим персонажам и к их обстановке,—но он изображал действующих лиц игрушками обстоятельств, пассивными исполнителями каких-то чужих велений. Театр, который, по давно известному определению, „должен быть“ изображением „борьбы двух или нескольких воль“, у 0. изображает томительную путаницу отношений между безволиями. То, что позднее дали пьесы Чехова, разнообразнее и богаче заложено в пьесах О. Каждый из персонажей его первых произведений, например, может, став в положение другого, повторить всю его серию поступков, как бы ни казались эти поступки результатом свойств именно данного лица. В самой первой из пьес, сделавшей имя 0. знаменитым, в „Свои люди сочтемся“, мы можем легко вообразить себе самого Большова на месте его приказчика Подхалюзина, а мальчика Тишку, который выносит толчки и крики, мы без всякой натяжки могли бы представить себе командующим и кричащим, как Большов и Подхалюзин. Самодуры пьес—бывшие угнетенные; нынешния овцы — завтрашние волки. Пассивность натуры, зависимость от обстоятельств—главные свойствапер-сонажей 0., кто бы они ни были,—купцы, чиновники в роде Жадова, дворяне. Из всей галлереи характеров, изображенных 0., лишь очень немногие могут действовать согласно выработанному плану: Глумов („На всякого мудреца довольно простоты“), Ераст („Сердце не камень“), Глафира („Волки и овцы“) и немногде другие твердо идут к цели, не смущаясь обстоятельствами. Все остальные,—плохи они или хороши;—меняют внешность в зависимости от обстоятельств, переходя от одного положения к другому, но всегда сохраняя пассивность. В серии пьес, изображающих купечество и чиновничество, пассивность натуры—главная черта характеров. Менее, может быть, она заметна в исто-рическ. хрониках, но даже в „Снегу-рочке“ все действующия лица—Берен-дей, Снегурочка, Мизгирь—не действуют, а движутся силою обстоятельств.

Своей замечательной характеристикой быта, своим богатым языком и всей формой построений О. создал не только русский реалистический театр,— он сделал большее: он дал существование русскому театру, до тех нор состоявшему лишь из нескольких знаменитых отрывочных произведений, принадлежащих разным эпохам. (Бнблиограф. указания см. XI, 081). И. Игнатов.