> Энциклопедический словарь Гранат, страница 343 > Палестрина

Палестрина

Палестрина, (собственно Пьерлуиджи; И. называется по городу Палестине, где родился), Джованни, величайший католический церковный композитор. Год рождения его точно неизвестен,—данные колеблются от 1514 г. до 1529 г.; умер в 1594 г. в Риме. Из родной Палестрины, где П. был органистом и капельмейстером, он в 1551 г. был приглашен в Рим на должность magister pue-rorum (дирижер хора мальчиков) при соборе св. Петра и в том же году сделан был капельмейстером. По последняя должность отнимала очень много времени у П., и папа Юлий III, скоро оценивший композиторский талант П., приказал принять его (в 1555 г.) певцом в певческую коллегию Сикстинской капеллы, несмотря на то, что по обычаю туда принимались только лица духовные (следовательно, безбрачные), П. же был мирянином и имел несколько детей. Заместитель следующого папы Марцелла II, также благоволившего к II., папа Павел IV удалил П. из капеллы, как женатого (1555 г.). Последний от всех этих перемен, происшедших в одном году, сильно заболел. Оправившись, он перешел на службу капельмейстером при церкви S. Giovanni в Латеране (1555 г.), затем (1561—71) при церкви

S. Maria Maggiore и, наконец (с 1571 г. до смерти), снова при соборе св. Петра. Папа Сикст V (1585 г.) хотел сделать П. также капельмейстером Сикстинской капеллы, но певцы капеллы восстали: если П. нельзя было быть певцом капеллы, то тем более нельзя быть ея капельмейстеромъ! Зато после Тридентского собора (1545—62 г.) П. получил специально для него учрежденное звание композитора (Maestro com-positore) папской капеллы. Собор

Палестра—Палестрина.

этот готов был совсем изгнать из церкви полифонически-контрапун-ктичеекую музыку, как слитком изысканную и своей сложностью затемняющую текст. Но П. своей знаменитой Missa рарае Магсеиии (мессой, написанной по заказу папы Марцел-ла II, на 6 голосов) доказал собору, что вполне возможно соединить многоголосный контрапункт с величавостью, простотой голосоведения и ясностью текста. П. спас, ташм образом, художественное развитие католической церковной музыки. По поручению папы П. предпринял еще капитальный труд пересмотра всего грегорианского пения, результатом чего явился целый ряд изданий („Directorium chori“ и др.). Стиль П., благодаря своей внутренней силе и освящению авторитетом собора, надолго получил в католической церкви руководящее и как бы официальное признание. Стиль этот предполагает исполнение а сареииа (т. е. одними человеческими голосами, без инструментального сопровождения, — как и в православных песнопениях); хитроумные контрапунктические комбинации из него удалены, и недостача их как бы возмещается обилием самостоятельных голосов (8, 12 и более; два хора и более). В последния десятилетия в католической цоркви все крепнет течение в пользу воскрешения музыки П. и всей той эпохи; музыка эта теперь все чаще исполняется, тщательно изучается и издается. Полное собрание сочинений П. в оригинальном виде издано в 34 томах в 1862—94 гг., под редакцией Габерля и др. Сюда вошли 93 мессы (на 4—8 голое.), 139 мотетов (4—12 голое.), знаменития Improperia, Lamentationes, Offertoria, литании, псалмы и др., но также светские мадригалы. Существует мнозке-ство других изданий П. для практического употребления, школы и др. Биография П. написана Ваипи, „Р.“ (итал., 1828); Веиткег (немецк., 1877); Felix (франц., 1897). Ю. Энгель.