> Энциклопедический словарь Гранат, страница 353 > Перов

Перов

Перов, Василий Григорьевич, живописец, родился в Тобольске в 1832 г. Он был сыном барона Г. К, Криде-нера, не успевшего его усыновить, и фамилию „Перовъ“ дал ему учивший его дьячок за хороший почерк. Образование ГИ. получил в арзамасском уездном училище, а художественную подготовку в школе академика Ступина в Арзамасе, где впервые стал самостоятельно писать. В виду выяснившихся способностей П. был принят в 1852 г. в москов. Учил. живописи и ваяния. Там он занимался у Скотти, Мокрицкого и Зарянко. Из училища П. вынес хорошую технику и за „Голову мальчика“ он получил от акад. худож. в 1867 г. малую серебряную медаль. Но направление его слозисилось вне воздействия училища, под влиянием господствовавшего въли-тературе обличительного течения. В 1868 г. П. выступил с большою картиной „Приезд станового на следствие“. Становой с тупым и злым лицом допрашивает парня. Староста подает графин с водкой, а за дверью готовят

—Перов, 612

| розги. За картину академия присудила большую серебряную медаль. Сильно бившая в глаза тенденция произвела большое впечатление на публику и обратила внимание на худозкника. Поддерзканный одобрением, ГИ. еще больше стал склонятся к сатире и с особою силою отдался изобразкению отрицательных сторон духовенства („Сельский крестный ход на Пасхе“, „Чаепитие в Мытищахъ“, „Проповедь в селе“). Картины по распо-рязкению цензуры были убраны с академической выставки, но доставили П. золотую медаль. Эта медаль дала возможность П. отправиться за границу. Пробыв некоторое время в Берлине и Дрездене, П. переехал в Париж. Там он приступил к компоновке картины из французской жизни: „Праздник втэ окрестности Паризка“. Прошло два года, но картина не двигалась. П. переживал тязкелоф состояние. „Незнание характера и нравственной жизни народа, писал П. академии, делает невозмозкным довести до конца ни одну из моих работ. Посвятить же себя изучению страны чузкой на несколько лет я нахозку менее полезным, чем по возмозкности изучить и разработать безчисленное богатство сюзкетов как городской, так и сельской зкизни нашего отечества“. П. просил позволения вернуться в Россию. Поездка за границу ничем не отразилась на П. как в техническом, так и в идейном отношении. Он попреэк-нему интересовался поучающими сюжетами. В 1866 г., по возвращении в Россию, он написал „Монастырскую трапезную“, „Приезд гувернантки в купеческий домъ“, с меткой характеристикой типов и быта, и „Тройку“—детфй-мастеровых, впрягшихся в сани и тянущих тяжелую кадку с водой. За последния две картины П. был возведен в академики. В картинах этого времени молено подметить у П. надвигающияся изменения в отношении к сюзкетам и взглядам на задачи искусства. В них нет резкой тенденциозности первых лет, в них больше интереса и углубления в быт, тоньше передача психического мира. В средине 70-х годов талант П. достиг полного развития, и П. склонился к глубокому беспритязательному изобразкению жизни („У железной дороги“, „Птицеловъ“, „Ры-

Похороны крестьянина.

Фото-тинто гравюры.

(Румянцевский музей в Москве).

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ Т-ва,Бр. А. и И. ГРАНАТb « (С1

боловъ“, „Охотники“). Иногда от юмора П. переходит к элегии и трогательно изображает крестьянку, везущую на тощей кляче гроб мужа-кормильца, по бокам которого пршкались сироты, „учителя рисования“—молчаливого забитого жизпыо старика, озябшую девочку и клячу, дожидающихся загулявшего хозяина у „последнего кабака“,утопленницу, над которой безучастно сидит на берегу городовой. На ряду с этими психологическими картинами П. в это время писал много портретов и дал замечательные портреты Писемского, А. и Н. Рубинштейнов, Достоевского, Погодина и Островского. В них нет красочности, но есть хорошая лепка и глубокое проникновение в душу. В то же время П. принимал участие в организации выставки передвижников и с 1871 г. начал преподавание в Училище живописи и ваяния. Направление, усвоенное П. в 70-х годах, продолжалось до 1876 г. Пока оно было в силе, П. был деятельным членом передвижнической группы. Но с 1876 г. у него стало назревать новое изменение, и он разошелся сътовариществом передвижных выставок. Товарищество твердо держалось рассказа и поучения. П. это казалось узким, и в нем возникло чувство неудовлетворенности, началосьунего искание нового. П. то пробовал писать аллегорию Весны, то стремился передать красочную красоту при выгрузке извести на Днепре, то разрабатывал мотивы русского сказочного мира, то брался за исторические сюжеты и писал „Плач Ярославны“, ярый спор и свалку Никиты Пустосвята в дворцовой палате и „Суд Пугачева“, то, наконец, обратился к религиозным темам и создал „Христа въГефсиманском саду“— оч„фнь интересно задуманную и глубоко прочувствованную картину. В этих мучительных поисках П. жил последния десять лет. Он много работал, ни на чем не останавливался и был большей частью недоволен сделанным. П. умер в 1882 г.—П. болеехудожник рассудка, чем чувства. Он передает только то, что видит, и зорко всматривается в окружающее. Он мало придает значения цвету. Краски его палитры не разнообразны, тусклы и серы. Главное для него—выразить внутренний мир, и онумеет схватить характерное. П. глубокий и тонкий психолог и один из самых крупных представителей реалистического направления. Взгляды П. на искусство высказаны в рассказах его, напечатанных в „Пчеле“ 1876 г. и „Художественном Журнале“ 1831, № 1, 2, 1882, № 4. Список произведений и материалы для биографии II. см. Александров, („Худояс. Жури.“ 1882, 4); Собко („Вести, изящных искусств, J883, вып. 1, 2), Собко и Ровинский, „Жизнь и произведения В. Г. П.“ 1892; Киселев, „В. Г. П.“ („Артистъ“ 1894, № 9); Дидерихс, „В. Г. П., его жизнь и художественная деятельность“, 1893; Николаева, „В. Г. Перовъ“, 1914. Н. Тарасов.