> Энциклопедический словарь Гранат, страница 380 > Песня или романс

Песня или романс

Песня или романс, художественное му-, зыкальное произведение для голоса, написанное на определенный текст. В то время как народная П. обычно но различает в творческом процессе „текста“ от „музыки“ и оба эти слагающие появляются сразу,— культурная П., или романс, строго различает автора музыки от автора текста. Музыкальная практика не знает случаев писания „текста“ к музыке, а только слу-ьаи писания музыки к тексту. По сравнению с народной формой П. художественнокультурная П. имеет ряд отличий, главныхе образом в смысле большего проникновения в смысл текста. Народная П. очень час/, о имеет тип „куплетов“, причем одна и та же музыка (напев) поется на разные тексты. Такого рода примитивная куплетная фор а существовала и в культурной П. до порога XIX вока, теперь она сохранилась только в так называемом „легком эканро“ музыки. Свое начало художественная культурная П. получила от „romanza“, возникшего в романских странах, преимущественно в Испании. Непосредственными предками ро-манса-П. надлежит считать II. миннезингеров и трубадуров XIV пека. Своего настоящего развития форма П. достигла накануне XIX века и развилась преимущественно в Германии, где появились и первые крупные композиторы этого жанра — Гиллер и Шуберт. До того времени песенная форма, хотя и культивировалась классиками (Бетховеном, Гайдном, Моцартом), по не давала кульминационных проявлений. Начиная с Шуберта, начинается блестящая полоса в истории художественной П. Мендельсон, Шуман, Брамс, Вольф, Вагпор и Лист представляют плеяду авторов, отдавших гениальные вдохновения этому типу творчества, который соединил в себе изысканность с интимностью чувства. Но стопам немецких авторов идут и авторы иных стран. В России мы имеем специальный и особый расцвет этого типа творчества. Русские авторы, начиная с самых первых, еще дилетантских,—отдавали спои силы преимущественно этому жанру, который тут, как и в Германии, возник из оперной формы арии или куплета. Первые русские романсы или II. носили сильное влияние итальянской оперной манеры, на национальное стремление быстро пробуждается и русских авторах. Уже Титов, Алябьев, Варламов стремятся сочинять романсы „по образу и подобию“ русской народной П. Проблему национального творчества разрешил впервые Глинка, и его II. становятся образцом для последующих русских авторов. Даргомыжский, Рубинштейн, Чайковский, Римский-Корсаков, Бородин, Балакирев образуют плеяду славных композиторов, которые поставили русский романс на высоту его германского прототипа. Кульминационным достижением тут надо признать творчество Бородина и Мусоргского. В русской линии художественной II. интересен момент стремления к реализму, в противовес германской романтической идеальности этой формы. По стопам Чайковского идут Танеев, Рахманинов, линию Мусоргского продолжают в наше время Стравинский и Прокофьев. Особняком и ближе к германской линиистоит творчество Метнера. Интересно явление „еврейского национального романса“ на русской почве, давшее крупные художественные достижения (Ал. Крейн, Гнесин). Русское песенное творчество в настоящее“ время является наиболее продуктивным. В Германии линию гениальных романтиков продолжает Рих. Штраус, Малер и Шенберг. Во франции романс культивируется „неоимпрессиоп.“—Добюсси, Равелем, Фора, Де-Севераком, Шмитом, причем в связи с характером нации тут II. полу-чаот уклон в сторону декламационную. В Норвегии песенное творчество получило большой импульс в фигуре Грига, который может быть поставлен наравне с Шубертом по интенсивности и национальности музыкально-мелодической мысли и который сильно повлиял на русский романс последних лет. В других странах эта форма пока не дала сколько-нибудь выдающихся художественных достижений, могущих быть сопоставленными с достижениями германской, русской, французской и норвежской И.

Л. Сабанеев.