> Энциклопедический словарь Гранат, страница 367 > Поссарт

Поссарт

Поссарт, Эрнст, немецкий драматический актор. Родился в 1841 г. Перед публикою II. начал выступать, в качестве любителя, в кружке „Урания“, который дал немецкой сцене много крупных актеров. В качестве профессионального актера П. выступил впор-вые 20-летним юпошою, в брославль-ском городском театре, тут, м. пр., сыграл роль Яго и, засвидетельствовав этим исполнением свои выдающияся качества актера трагодин, быстро пошел в гору. В 1864 г. П. впфрвыо выступил в Мюнхене, и немецкие Афины стали затем главным центром его сценической деятельности.Там им созданы его лучшия роли (францч> Мор, Шейлок, Карлос в „Клавиго“ Гёте, Нарцисс); этими ролями былъзалолсфи прочный фундамфпт мюихонской, а затем и германской славе П. На первом плане стоял в П., особенно в раннюю пору его деятельности, декламатор совершенно исключительной пролости: с идеальным голосом и по природному качеству и по тщательнейшей и искуснейшей обработке,—с столь же идеальною дикцией, с тонким пониманием всех красот и глубин передаваемого текста. Эти качоства, м. пр., сделали П. несравнимым исполнителем байро-новского„Манфреда“ под шумановскую музыку. Этоть образец та кт, наз. мелодекламации остаотся и до этих пор непревзойденным. С первых жо ролей П. отчетливо обозначилась и самая тщательная работа над ролью, над нозсоздавафмым образом. Ничто, пи °Дна модуляция голоса и ни одно мимическое движонио не оставлены на волю вдохновения, не доверены порыву чувства, непосредственной актерской интуиции. И от такого метода работы в исполнение пфпроменпо вкрадывался пе-который холод и сухость. В 1874 г. П. получил в мюнхенском театре звапиф главного рфлсиссора, още через четыре года — звание директора труппы. Затем ГГ. па довольно значительное время оставляет руководительствомюнхенским театром, — начинается давшая ому большую славу полоса ого заграничных гастролой, в России, в Голландии, за океаном. Была пора после первых гастролой ГИ. в Москве и Петербурге, когда и часть русской публики и часть русской критики видела в нем высший идеал актора, продельное достижение театра, когда ого исполнение в ролях Мофистоффля или Натана Мудрого призиавалось венцом сцопических побед. Затем русское увлфчопио П-ом стало спадать, особенно после того, как наша публика получила возможность сличить его с Бариафм. Публика раскололась, и ббль-шая ея часть решительно отдала предпочтение всегда искреннему, кипящему непосредственным вдохновением Бар-наю. В 1892 г. П. вернулся в мюнхенский театр в качестве его „интенданта“, вскоре затем к ого фамилии прибавилась приставка „фонъ“, исключительная паграда для немецкого актера. П. развил черезвычайную энергию па новом художественном посту, привлекал к мюнхенскому тоатру актерские, драматургические и художественные силы, проявилч, тут недюжинные качества режиссера. В качестве актора П. стал выступать все реже; но тем охотнее появлялся он на копцортной эстраде в качестве декламатора, мастерски читая произведения Гёте, Шил-лора, Гойне. В 1901 г. П. основал в Мюнхоне, специально для исполнения вагнеровских музыкальных драм, „Припц-рогоитфн-театръ“. В 1905 г. оп оставил свою „интендантскую“ должность. Мюнхоиский университет по случаю 50-летия ого сценической деятельности подпос ему стопопь доктора. П. сделано приспособление к сцене „Фауста“, обеих ого’ частой; им написано нечто в роде катехизиса актера—„DorLohrgangdos Schauspiolers“.

Н. Эфрос.