> Энциклопедический словарь Гранат, страница 368 > Поэма

Поэма

Поэма, разновидность эпоса (смотрите), эпическое произведение в стихах, в отличие от эпоса—продукт но анонимного коллективного, а индивидуального творчества известного нам поэта-худож-ника. Сюжетом П. обычно (до начала XIX в.) служило какое-нибудь крупное-историческое или полулегендарное событие в зкизни того или другого народа. Так, в „Эпоиде“ Вергилия изо-бралсаотся основание Римского государства. В средние века господствующей формой П. была П. рыцарская, излагавшая военные подвиги и любовные приключения, а такжо духовные искапия рыцарства (Кретьен де Труа во франции; Вольфрам фон Эшонбах в Германии). Рыцарская П. возродилась вновь в Италии XV в (Боярдо: „Orlando иппа-morato“), по без некоторого уклона в сторону пародии на рыцарство (ГИульчи: „Marganto Maggioro“; Ариосто: „Неистовый Роландъ“). В эпоху гуманизма и классицизма рыцарская П. сменилась П. классической (в нодражанио „Эпоиде), изображавшей вооппые и завоевательные подвиги исторического или национального гороя, причем рядом с людьми действуют и божества („Africa“ Петрарки, па лат. яз., „Лузиада“ Камоэнса). Рыцарская и классическая П. нашли свой гармопичоский синтез в „Освобожденном Иерусалиме“ Тассо. Классическая П., теория которой изложена в „L’art po6tiquo Буало, продолжала существовать еще и в XVIII в („Генриада“ Вольтора, „Россиада“ Хорас--

копа). Подобно тому, как уже гроч. эпос „Илиада“ вызнал пародию („Война мышей и лягушекъ“), так классические П. породили ряд пародий, применявших стиль П. к будничным, мелким и смешным событиям и лицам (Скар-роп: „Virgilo travesti“; Тассони: „La sec-chia rapita“; Bac. Майковч,: „Елисей, или раздраженный Вакхъ“). В эпоху реформации и контр-реформации возникла П. религиозная, черпавшая темы из Св. Писания (Санадзаро: „Do partu virginis“; дю Бартас: „La Sopinaino; Мильтон: „Потерянный рай“), сохранившаяся такзке до ХВИИИ в (Клоппиток; „Моссиада“). В копце XVIII и в пачале XIX в классическая П. сменилась П. романтической, моньших размеров, сначала на военные темы (В. Скотт: „Мармионъ“ и др.), потом из будничной жизни, с примесью лирики (Байрон: „Чайльд-Га-рольдъ“), йотом всо более в объективном духе (Пушкин: „Цыгано“; Грасси: „lldegonda“), нпогда с сверхчеловеческими героями (Байрон: „Небо и зо-мля“; де Виньи:,EIoah“; Лермонтов: „Демонъ“), иногда превращаясь в политический памфлет (Гейне: „Гормания“). Продолжая существовать и во второй половине XIX в., как нскусствфнно-со-храняомьий порезкиток прошлого, П. все более уступала место роману и повести. См. такзке дидактическая поэзия.

В. Фриче.