> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Разгром восстание декабристов знаменовал собой видимую победу реакции

Разгром восстание декабристов знаменовал собой видимую победу реакции

Разгром восстания декабристов знаменовал собой видимую победу реакции. Однако революционные идеи продолжали жить и, невзирая на всякого рода препятствия, чинимые правительством, проявлялись при первом удобном случае. Напуганное восстанием николаевское правительство принимало все меры, чтобы обуздать освободительное и оппозиционное движения. И по отношению к театру также применяются охранительные меры. Так, была установлена особая цензура для пьес, дозволяющая их представление лишь с разрешения 111 Отделения. Не были допущены на сцену «Борис Годунов» Пушкина, «Женитьба» Гоголя, «Маскарад» Лермонтова, позднее ряд пьес Островского и так далее Правительство усиленно насаждает ура-патриотические, национально-героические пьесы на исторические темы в романтическом духе; они становятся воплощением знаменитой уваровской формулы — «православие, самодержавие и народность». Подлинной народности правительство противопоставляет официальное толкование ее и не останавливается перед грубейшим искажением великих подлинно-народных отечественных художественных произведений. Так было, например, с оперой родоначальника русской музыки М. И. Глинки «Иван Сусанин» (1836). Репертуар наводняется пьесами Кукольника (см.; «Рука всевышнегоотечество спасла») и его единомышленников, к которым подчас присоединяются и либеральные прежде авторы Полевой — «Иголкин, купец новгородский», «Дедушка русского флота» и т .д.). Широкое распространение получают сценически крайне эффектные, но сюжетно и идейно пустые, уводящие от современной действительности мелодрамы, в подавляющем большинстве французские переводные, препарированные цензурой. Впрочем, эти пьесы имели и свои положительные черты, поскольку в тогдашних беспросветных тяжелых условиях гнета, подхалимства и запуганности они рисовали героические и исполненные сильных страстей образы. Не случайно мелодрама вызывала к себе резко отрицательное отношение 111 Отделения. Большое распространение получает и водевиль, воспроизводивший действительность как сумму анекдотических случайностей и «маловажностей».

Успех романтических пьес на сцене был бы значительно слабее, если бы они не нашли прекрасного исполнителя в лице

В. А. Каратыгина (смотрите) — актера исключительных внешних данных, большого таланта, культуры и редкой работоспособности. Каратыгин был типичным последователем новоклассической трагической школы и в своей игре применял ее принципы к романтическому материалу. Основным отличием его, но сравнению с другими представителями той же школы, было великолепие формы передачи сценических образов. Влияние его на современных ему актеров, особенно петербургского Александрийского театра (открыт is 1832 г.), было громадно.

Наряду с Каратыгиным, выдающимся романтическим актером этой поры был гремевший на московской сцене трагик П. С. Мочалов (смотрите), продолжавший линию Яковлева. Мочалову еще в большей степени, чем Яковлеву, пришлось испытать на себе недоброжелательное отношение представителей господствующей эстетики, упреки в невежественности и отсутствии «школы». В противоположность Каратыгину, Мочалов был воспитан на мещанской драме (Коцебу) и, подходя к романтической драматургии с позиций сентименталистических и реалистических, умел поднимать даже ничтожные роли на трагическую высоту. Лучшим его достижением были роли Гамлета и Ричарда III в шекспировских трагедиях. Мочалов был выдающимся выразителем на русской сцене этого времени всячески подавляемого социального протеста, что и является его крупнейшей общественной заслугой. Однако звучав

ший таким образом социальный протест носил слишком общий характер, в нем отсутствовала необходимая конкретность.

Со всей силой этот протест нашел свое выражение в драматическом творчестве Гоголя, открывшем широкие перспективы развития реализма в Р. т. «Ревизор» (1836) начал собой новую эру русской драматургии. Свои критические реалистические тенденции Гоголь проводил всеми доступными ему путями: и как актер, и как предтеча будущего режиссера — в своих ремарках и специальных наставлениях актерам, и в требованиях, предъявляемых дирекции театра в области .монтировки спектаклей, и, наконец, как драматург непосредственно. Большое влияние на Р. т. имели и гуманистические тенденции Гоголя. Комедии «Ревизор» и «Женитьба» составляют, наряду с «Недорослем» и «Горе от ума», золотой фонд русской драматургии.